《荷花·渡江云賦荷花》詠荷花詩鑒賞

盧祖皋

錦云香滿鏡。岸巾橫笛，浮醉一舟輕。別愁縈短鬢，晚涼池閣，此地忽逢迎。柄圓攲綠，倚風流、還恁娉婷。憑畫欄，嫣然輸笑，無語寄心情。盈盈。露華勻玉，日影酣紅，記晚妝慵整。還暗驚，人間離合，羞對池萍。三年一覺西湖夢，又等閑，金井秋聲。銷魂久，夜深月冷風清。

這是一首借詠荷花而思念戀人，表現離愁的詞作。

首句“錦云香滿鏡”，連用兩個比喻：一是以“錦云”喻荷花;二是以“鏡”喻池水。滿池荷花如錦似云，艷麗多彩，覆蓋水面。而清澈、平靜的池水，如鏡面般光潔照人。荷花的清香隨風飄散，沁人心脾。雖然只用了五個字，卻描繪了一幅色彩鮮明，意境幽美的圖畫。在平靜的水面上，一只輕盈的小船飄蕩而來。船上一人，頭戴岸幘，手擎橫笛，灑脫不羈，已有幾分醉意。此人便是本詞的主人公。此刻，其神情郁郁寡歡，正為離別之苦所困擾。其“醉”正是為此而借酒澆愁所致。為排遣內心的苦悶，乘著晚間天氣涼爽，獨自蕩舟池塘亭閣之間。 眼前忽見滿池荷花，似曾相識，今又重逢。 “柄圓敧綠，倚風流，還恁娉婷”。他首先看到的是圓潤的蓮梗碧綠嬌翠相依相偎，仿佛少女的腰肢，裊裊娜娜，輕盈纖雅，無限風流。在他醉意朦朧的眼里，荷花與自己離別的戀人似乎已融為一體。“還恁娉婷”，指的正是自己熟悉的戀人的身姿，仍舊那么苗條秀美。“憑畫闌，嫣然輸笑，無語寄心情”，本是荷花開放時的靜態形象。而在主人公的眼里，看到的卻是戀人憑倚畫欄，在向他脈脈含情，會心微笑。彼此心靈相通，情意綿綿，悲喜交集，難以言表。正所謂“此時無聲勝有聲”。此處，既是寫花，又是寫人，花有人的靈性，人有花的嫵媚，可謂高妙之筆。

過片以“盈盈”二光潔明媚;而紅色的花苞如落日余輝，酣紅色濃。王安石有“荷花落日紅酣”之句，與此境相同。主人公認為，這正是自己記憶中戀人晚間所做的慵妝之態。“慵妝”即“慵來妝”。相傳漢成帝妃趙合德卷發作新髻，施小朱者，號慵來妝，嬌美異常。面對此情此景，主人公能不如醉如癡，心旌神搖?然而，當詩人的視線從荷花移向水中浮萍時，戀人的身影頓失，甜密的夢境也隨波飄散。“還暗驚、人間離合，羞對池萍”。主人公由浮萍的“寄身流波，隨風靡傾”，忽然悟出人間的悲歡離合恰如水中浮萍一樣聚而復散，飄泊無定。正是由于過種飄泊的生活才迫使他與戀人分離了。“羞對池萍”，即害怕、不愿見到浮萍，這會引起他的無限感傷。這里可以看出詩人對其所生活的動亂時代流露的一種尤怨之恨。“三年一覺西湖夢”，套用了杜牧“十年一覺揚州夢”的詩句，是說自己又白白度過三年時光，今天重于涼秋時節來到當年與戀人的幽會之地“金井”(借代園林)。舊地重游，感慨萬千。“銷魂久”，寫出他內心的激動與復雜的感情。他從天將傍晚直至月上中天，獨自在此停留了許久，也想了許多。“銷魂”本指靈魂離開肉體，常用于形容極度的悲傷或極度的歡樂。此處，可能既有對過去與戀人情深意篤的美好回憶，也有對離別后魂牽夢繞的相思之苦，也會有對未來重聚的無限期望。“夜深月冷風清”一句，寫出了一種幽深凄清的境界。這種境界正與主人公此時的心境互為映襯，可謂景以情合，情以景生，情景交融一起，使其孤寂、哀怨的情感更顯得深沉和愴涼。

盧祖皋有多首詠花詞。在構思上多為詠花懷人的模式。《水龍吟·賦芍藥》、《洞仙歌·賦茉莉》等，都是先寫花的嬌美，從而引發懷人之離情。這首《渡江云·賦荷花》也是如此。因而從總體構思上似有雷同之感。但就每詞的具體寫法上又各有不同。本詞的可取之處是，詩人巧妙地采用醉眼觀花的寫法，借朦朧的醉眼，以人寫花，以花寫人，花與人互為映襯，融為一體。既賦予花以人格，注入以生命，又賦予人以花形，增其嬌媚。同時，也為由詠花轉向懷人找到了自然的過渡。