文藝美學研究·自然主義

既是一種創作方法，又表現為文藝思潮。作為方法上的自然主義，強調以臨摹的精確性來再現所描寫的現象的一切細節，并顯示人的生物性本能。自然主義美學觀的哲學基礎是實證主義。實證主義哲學認為現實的存在就是權威，并把每一個權威拿來當作一種根據，這樣，便否定了事物的代表意義，也否認了認識中的理性作用。在實證主義者看來，人類本性的真正狀態是“自然狀態”，否定人的社會本質， “只有動物的本能才是一種不可疑的東西”。除了實證主義哲學外，自然主義還受到丹納的決定論和貝爾納遺傳學的影響。

自然主義在實踐上和理論上的代表人物是法國的龔古爾兄弟和愛彌爾·左拉。他們認為美的事物不在于人的社會性，而在于人的生物性本能。這種從人的生理方面尋找美的根源的觀點，在左拉那里表現的最為徹底，他說： “對于我，最主要的是作一個純粹的自然主義者，純粹的生理學家。”他這樣從生理學、解剖學角度解剖人，但忽視人的社會性，根本不能從社會性上對人作出正確的反映。

自然主義這種美學觀反映在文藝創作上，形成了自然主義的創作方法。他們強調純客觀地再現社會生活，再現客觀事物的外在真實及表面現象，對于事物，重在外表，對于人則重在人的生物本能;反對描寫社會生活中具有普遍意義的典型事物，以描寫非本質的個別現象，為主要目的;追求單純、瑣碎的細節描寫，不是強調細節在作品中的美學意義，而且追求感官刺激。自然主義不僅與現實主義相對立，而且反對浪漫主義強烈的主觀色彩，反對文藝的傾向性，左拉說： “我看見什么，我說出來，我一句一句地記下來，僅限于此;道德教訓，我留給道德家去做。”

自然主義作為現實主義的一種變形和衍化，是對現實主義的反動。它不可能真實地反映社會生活。如普列漢諾夫所指出的： 自然主義“很不適宜于藝術地研究和描寫偉大的社會運動。這種方法緊密地和這樣一種唯物主義觀點相聯著，這種唯物主義馬克思稱之為自然科學的唯物主義，它不了解社會的人的行動、意向、愛好和思路，不能在生理學或病理學中得到充分的解決，因為它們是受社會關系所制約的。”自然主義作為一種文藝思潮，形成了廣泛的影響。在文藝創作上不僅左拉，德國的霍普特曼、比利時的勒蒙尼耶、美國的德萊塞等也都不同程度地表現了自然主義傾向。應當指出：這些作家雖然有的在理論上宣揚自然主義，但在文藝創作實踐中，現實主義成分還是較多的。