《狂人比埃洛》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1965 彩色片 112分鐘

法國羅馬—巴黎影片公司/意大利迪諾·德·羅朗蒂斯影片公司聯(lián)合攝制

編導(dǎo)：讓-呂克·戈達(dá)爾(根據(jù)美國作家萊恩尼爾·懷特的小說《沉淪》改編) 攝影：拉烏爾·古塔爾 主要演員：讓-保爾·貝爾蒙多(飾費(fèi)迪南·格里豐) 安娜·卡里娜(飾馬莉亞娜·雷諾阿) 竇克·珊德斯(飾弗萊德) 吉米·卡魯比(飾侏儒)



本片獲1965年威尼斯國際電影節(jié)青年評論獎(jiǎng)



【劇情簡介】

費(fèi)迪南·格里豐雖有妻室，但他對家庭早已厭倦。影片開始時(shí)，他來到朋友家參加一個(gè)無聊的晚會(huì)，以排遣內(nèi)心莫名的煩惱。他同那家的保姆談得很投機(jī)，兩人于是悄悄地離開。費(fèi)迪南開車送保姆回家，原來五年前他們曾相好過。保姆名叫馬莉亞娜·雷諾阿。于是兩人重續(xù)于好。翌晨，費(fèi)迪南在馬莉亞娜的住房中發(fā)現(xiàn)一具男子的尸體，死人的后頸插著一把剪刀。他們驚惶地開車離開巴黎，以逃避一伙匪徒的追殺。

一路上他們遇到種種險(xiǎn)情，好不容易才從匪徒的追殺中脫身。他們開車來到一個(gè)偏靜處，馬莉亞娜放火燒車，無意中把匪徒追索的黑錢也燒掉了。馬莉亞娜聲稱要去找她的“哥哥”。費(fèi)迪南說服她一起到一個(gè)偏僻的農(nóng)莊去過田園生活。簡陋的農(nóng)莊遠(yuǎn)離塵世的喧囂。在那里，費(fèi)迪南讀書和寫日記，頗自得其樂;馬莉亞娜卻越來越煩躁。她一再表示要去里維埃拉找她的“哥哥”。費(fèi)迪南只好放棄回歸自然的生涯，同她一起離開農(nóng)莊。

他們在途中遇到匪徒的首領(lǐng)侏儒。馬莉亞娜過去撫慰氣惱的侏儒。后來，馬莉亞娜來電話找費(fèi)迪南，要他到一個(gè)套房來見面。待他來到那個(gè)指定的套房，卻發(fā)現(xiàn)侏儒已被殺死，后頸插著一把剪刀。馬莉亞娜不在那里。他正感到驚懼萬分，這時(shí)匪徒忽然出現(xiàn)。他們嚴(yán)刑逼供，要費(fèi)迪南說出贓款的下落，費(fèi)迪南被打得昏死過去，待他醒來，匪徒已不知去向。

他只身流落到土倫。自殺未遂，卻意外地遇見了馬莉亞娜。她說她以為他已被殺，才只身逃走。她領(lǐng)他去見她的“哥哥”，那漢子其實(shí)是馬莉亞娜的情人，在做軍火走私生意。這一對假兄妹一再帶領(lǐng)費(fèi)迪南去殺人越貨，又合伙哄騙費(fèi)迪南，最后拋下費(fèi)迪南，雙雙挾款逃往一個(gè)荒島。費(fèi)迪南追蹤而至，于是發(fā)生了一場激烈的槍戰(zhàn)。馬莉亞娜和她的“哥哥”都受了致命傷。臨死前，馬莉亞娜請求費(fèi)迪南原諒她的所作所為。費(fèi)迪南回答說： “太晚了。”

絕望已極的費(fèi)迪南把藍(lán)色的油彩涂滿自己的臉，并用炸藥的引線纏扎在頭上。他劃亮一根火柴，想點(diǎn)燃引線，不料火柴掉到地上，燒著了地上的雜物。這時(shí)他忽然改變自殺的念頭，想用腳踩滅已燃近炸藥的火焰，但沒有成功，只聽到一聲巨響，被燃著的炸藥轟然爆炸。影片的鏡頭拉至全景：山崖上滾動(dòng)著由炸藥掀起的濃煙……



【鑒賞】

本片中沒有一個(gè)人名叫比埃洛，那么“狂人比埃洛”的片名是從何而來的呢?原來比埃洛是法國民間藝術(shù)中的小丑，穿著寬大的白衣白褲，滿臉涂成白色，經(jīng)常出現(xiàn)在啞劇中，民間藝人更用這樣的形象制成玩偶。而狂人的稱謂在這里并不是指瘋子，而是指封建宮廷中供帝王娛樂的丑陋而乖巧的弄臣，也就是形象扭曲的丑角。影片中，費(fèi)迪南朗讀著名藝術(shù)史家埃里·富爾撰寫的《藝術(shù)史——現(xiàn)代藝術(shù)第一卷》中有關(guān)西班牙畫家委拉斯蓋茲的章節(jié)。富爾寫道：委拉斯蓋茲的世界是陰暗的，充滿了“白癡、侏儒、瘸子之類形體扭曲、衣著華貴的小丑，他們的職能只是出乖賣丑，取悅于死氣沉沉、無法無天、陷于陰謀、謊言和勾心斗角而不能自拔的權(quán)貴。”費(fèi)迪南在“形體扭曲……的小丑”之下，劃了一道表示含義重要的線。馬莉亞娜則堅(jiān)稱這類小丑名叫比埃洛。民間小丑(取悅于人民)和宮廷小丑(取悅于權(quán)貴)在這里合二而一。奇怪的片名賦予這部情節(jié)混亂、人物行為怪誕的影片以某種隱晦的意味，引誘樂于尋蹤探秘的有心觀眾去譯解構(gòu)成影片內(nèi)容的音像 “符碼” 系統(tǒng)。

影片實(shí)際由三大段組成。第一段描述影片男主角對現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)的窒息感，無論是家庭或社交圈子，對他來說都是難以忍受的牢籠，所以當(dāng)他遇到馬莉亞娜，發(fā)覺有浪漫冒險(xiǎn)的機(jī)會(huì)，便毫不猶豫地同她一起私奔。第二段表現(xiàn)他追求理想的失敗。他本來想同心愛的人一起在遠(yuǎn)離文明、遠(yuǎn)離丑惡的自然環(huán)境中去享受理想的愛情，可是世間的事件不斷通過他的閱讀和回憶來干擾他的平靜，更何況馬莉亞娜塵念未斷，一心惦記著她的 “哥哥”和“贓款”。他的理想只能是無法實(shí)現(xiàn)的空想。第三大段，我們的主人公又被推回到充滿暴力和欺詐的現(xiàn)實(shí)世界，走投無路的他只有自我毀滅。

戈達(dá)爾自稱：“我要講述浪漫主義的末代情侶的故事，他們是 ‘新哀綠綺思’，‘維特’ 以及 ‘赫爾曼與竇綠蒂’ 的最后一代。”也就是說，盧梭和歌德曾刻意描繪的理想愛情，在現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)絕跡，也必然要絕跡，愛情只成了自欺欺人的謊言或一廂情愿的幻夢。

詩人阿拉貢看了這部影片后，寫道：“當(dāng)代世界的混亂無序是影片的素材，我們的生活中有許多陰暗面，沒有這些陰暗面就沒有我們的生活，但是我們想方設(shè)法對這些陰暗面視而不見。他(戈達(dá)爾)以這些素材，以意外事故和謀殺，創(chuàng)造出美的作品。”這個(gè)評述，顯然符合戈達(dá)爾的思想，因?yàn)楦赀_(dá)爾慣于把拍電影視為一次實(shí)驗(yàn)。他曾說過：“你可以認(rèn)為《狂人比埃洛》不是一部地道的影片，但它畢竟是一次用電影做的實(shí)驗(yàn)。”在法語中“實(shí)驗(yàn)”這個(gè)詞的另一個(gè)含義是“時(shí)論”。因此，我們還可以把他的這句話譯成“但它畢竟是一篇電影時(shí)論。”這樣理解是有根據(jù)的，因?yàn)樗苑Q是個(gè)“時(shí)論家”;他說：“我用小說的形式寫時(shí)論，用時(shí)論的形式構(gòu)思小說，只是我不用筆寫，而是拍電影。”由于他認(rèn)為傳統(tǒng)的敘事方法不適合他的目的，更由于他把電影看作一種非常開放的形式，他可以在電影中把不同的藝術(shù)樣式摻雜使用，可以隨意變調(diào)，可以把詩意同滑稽插曲相混合，因此他拍攝了《狂人比埃洛》這樣一部驚世駭俗的、實(shí)驗(yàn)性的、充滿新意的影片。表面上它像一部驚險(xiǎn)片，實(shí)際上戈達(dá)爾借用驚險(xiǎn)樣式來探索電影語言，這是一篇日記體的自傳，是一次對愛情的考察，是一番對分崩離析的當(dāng)代社會(huì)的剖析。

在片頭字幕中戈達(dá)爾表明本片根據(jù)美國作家萊恩尼爾·懷特的小說《沉淪》改編。小說敘述美國一個(gè)中產(chǎn)階級人士拋棄妻室同一個(gè)害人的女子私奔。那女子和他的情人使他卷入拉斯維加斯的搶劫案。他最終殺死了他們才結(jié)束自己的沉淪。顯然，戈達(dá)爾只借用了這部小說的故事框架，用他自己的話來說：“我不想真的講個(gè)故事，我只想把這個(gè)故事當(dāng)作一個(gè)編織地毯的架子，當(dāng)作一個(gè)背景，我要在這幅地毯、這面背景上織出我自己的思想。”

那么他的思想是如何織成的呢?首先，他在借用驚險(xiǎn)片手法的同時(shí)，竭力避免使觀眾在情緒上受影片情節(jié)的擺布，相反，他要像布萊希特那樣，制造“間離”效果，讓觀眾成為積極的情節(jié)發(fā)展的參與者，讓他們對影片的構(gòu)思作出批判性的思考。旁白就像希臘悲劇中的合唱隊(duì)那樣，以解釋情節(jié)發(fā)展的方式來中斷懸念的形成。有時(shí)劇中人還直接向觀眾講話，使觀眾醒悟到自己正在看電影。敘事過程還不時(shí)被歌聲和費(fèi)迪南朗讀日記片斷等畫外音所打斷。

其次，戈達(dá)爾在影片中引入許多藝術(shù)先例或插入一些時(shí)事的摘錄以發(fā)展豐富的影片內(nèi)涵。例如，他插入一些與美國卷入越南戰(zhàn)爭有關(guān)的新聞標(biāo)題，以畫外音來朗讀《藝術(shù)史》中的章節(jié)、小說片斷、詩句等等，從而涉及到委拉斯蓋茲、雷諾阿、畢加索等畫家，塞利納、貝納丹·德·圣比埃爾等小說家以及蘭波、洛爾卡等詩人。在影片畫面中，我們還可以發(fā)現(xiàn)他對美國導(dǎo)演山姆·富勒和法國導(dǎo)演讓·雷諾阿的有意模仿。

影片開始時(shí)的那場晚會(huì)是影片中最有效果的段落之一。為了突出資產(chǎn)階級社會(huì)人性異化的嚴(yán)重程度，戈達(dá)爾讓晚會(huì)的客人機(jī)械地重復(fù)汽車廣告、除臭劑廣告和美發(fā)摩絲廣告中的商業(yè)用語，作為他們交談的內(nèi)容，這時(shí)銀幕上交替出現(xiàn)紅色、黃色、藍(lán)色和綠色的燈光。戈達(dá)爾調(diào)動(dòng)一切他認(rèn)為合適的手段來描述他所認(rèn)識的當(dāng)代社會(huì)，至于這種描述是否符合傳統(tǒng)的敘事方法，他并不在乎，或者說，他存心要破壞傳統(tǒng)的敘事模式。

影片將近結(jié)束時(shí)候，費(fèi)迪南說：“我只是出現(xiàn)在地中海上面的一個(gè)大問號。”正是這種模糊感、無望感，這種分崩離析感、異化感，給影片增添了力度。戈達(dá)爾通過費(fèi)迪南這一人物，強(qiáng)烈地表達(dá)了他對于現(xiàn)代麻痹人們心靈的消費(fèi)文化的極度反感以及他對于暴力和生活機(jī)械化的極度憎惡;他祈望一個(gè)美好的世界，卻又對理想的實(shí)現(xiàn)充滿絕望。《狂人比埃洛》是發(fā)自心靈的一聲吶喊，是一部表達(dá)了真正的痛苦和焦慮的非常個(gè)人化的影片，它必然會(huì)有持久的生命力，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

影片的男女主角的精湛演技給劇中人增添形象的魅力。戈達(dá)爾說：“安娜·卡里娜再現(xiàn)了活躍的生活，貝爾蒙多則代表對生活的思考。”他們珠聯(lián)璧合的表演，以生動(dòng)的形象完成了戈達(dá)爾這篇杰出的“時(shí)論”。