《一個和八個》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1984 彩色片 10本

中國廣西電影制片廠攝制

導(dǎo)演：張軍釗 編?。簭堊恿?王吉成 攝影：肖風(fēng) 張藝謀主要演員：陶澤如(飾指導(dǎo)員) 陳道明(飾許志) 盧小燕(飾楊芹兒) 趙小銳(飾大禿子) 趙建文(飾粗眉毛) 翟春華(飾瘦煙鬼)魏宗萬(飾老逃兵) 辛明(飾中年逃兵) 劉宏剛(飾小逃兵)

【劇情簡介】

抗日戰(zhàn)爭中，八路軍的一個臨時牢房里關(guān)著八個犯人，他們中有三個土匪：大禿子、瘦煙鬼、粗眉毛;有三個逃兵： 老年、中年、青年;還有一個投毒犯和一個奸細(xì)。他們把一條條綁腿連起來掛在房梁上，又在房頂上掏了個大洞準(zhǔn)備越獄。正在這時，一個人被狠狠地推入屋內(nèi)，他是八路軍的指導(dǎo)員王金，被組織上誤認(rèn)為判徒。他進來后，看到了犯人們干的一切，就急促地敲打鐵門說找除奸科長許志有重要情況報告。門外傳來開鎖的聲音，犯人們趕緊各回原處，佯裝睡覺。許科長進來后發(fā)現(xiàn)地上亂七八糟，房頂上被打開一個洞，王金說了句讓罪犯們意外的話：“找三團的三營長，他能證明我不是奸細(xì)。”許科長命令戰(zhàn)士們把犯人全捆起來。越獄的企圖破滅了，犯人們恨得咬牙切齒，想揍王金。這時，小逃兵因為傷口化膿發(fā)炎，燒得暈過去了，王金喊來衛(wèi)生員楊芹兒。楊芹兒給小逃兵換藥，瘦煙鬼調(diào)戲她，王金氣得把瘦煙鬼一腳踢翻。等楊芹兒走后，犯人們一擁而上，把王金打得鼻青臉腫。出犯人所料，王金并沒有報告許科長和看守戰(zhàn)士。

過了幾天， 日本鬼子打來，部隊轉(zhuǎn)移，罪犯們被捆綁著，并且被拴在一根繩上行進。在驕陽似火的酷暑中，所有的人都口干舌燥，楊芹兒給王金水喝，王金不喝，示意把水給小逃兵。行軍中，王金責(zé)問逃兵：“你們都逃回去看爹娘，誰來打鬼子?”逃兵反問他：“你也是當(dāng)逃兵被抓進來的?”王回答：“我原在天津碼頭做地下工作，由于叛徒出賣被捕，在敵人要槍斃我們前夕，大伙互相咬斷繩子，跳水逃了回來……”

第二天行軍中，大禿子腳扭傷了，說“打死也不走了”，押解戰(zhàn)士正準(zhǔn)備槍斃他，王金蹲在大禿子耳邊說：“要死，也得死得像個樣，這樣讓人砍了，太窩囊!”然后他向許科長請求說：“他腳扭傷了，我背他走?！庇谑峭踅鸨持蠖d子， 與部隊一起跨過鐵路。到宿營地后， 王金又用他在碼頭上學(xué)的一手，幫大禿子正骨歸位，大禿子對他的兩個弟兄說：“今天人家可夠意思，以后不許給他作難!”

又一天行軍途中，犯人們聞到燒焦的糊味，部隊走進一個被打得只剩斷垣殘壁的村莊一看，里面橫七豎八躺滿了老百姓的尸體，罪犯們大為震驚。突然，死尸堆里跑出一個已經(jīng)發(fā)瘋的人，呼喊著奔向荒野。一個戰(zhàn)士用長槍搗在王金脊背上說：“都是你們幫日本人干的?！蓖踅鸫蠼幸宦?，像豹子一樣撲上去，用頭撞，用腳踩，瘋狂地發(fā)泄一通。到了宿營地，許科長與王金談話，王金說：“我知道不是黨懷疑我，而是敵人誣陷我，我希望組織調(diào)查清楚。你們可找三團三營長?！痹S說：“他早死了，你倒挺會鉆空子。現(xiàn)在是戰(zhàn)爭的特殊時期，第一沒有條件調(diào)查，第二不允許拖下去?！崩咸颖诹硪贿吔o楊芹兒說：“姑娘，我是不中用的人了，可王指導(dǎo)員不是壞人，他冤枉啊……?！睏钋蹆阂矊υS志說：“我看王指導(dǎo)員不像敵人?！痹S志似聽非聽地走開去。

夜里，戰(zhàn)士們突然進來把所有的犯人都押出去，先用刀把投毒犯砍了，細(xì)、逃兵、瘦煙鬼都嚇癱了。大禿子不看砍人的方向，裝做若無其事的樣子。王金平靜地站著，奸細(xì)則跪到許志面前求饒。王金突然出隊走向行刑地點，許志便下令槍斃王金。大禿子突然嚷嚷起來：“我看不得你們冤枉人，你們先殺我吧!”老逃兵說：“讓我來第二個，讓指導(dǎo)員多活一會兒。”王金誠懇地說：“我知道部隊彈藥困難，留下那顆子彈打鬼子。你們砍了我吧，我只請求小聲喊個口號，表達我對黨的感情?！边@時候黑眉毛又插言道：“你們殺了我，我沒什么可說的，可這個指導(dǎo)員是你們的人，你們給他桿槍，讓他死在沙場上……”奸細(xì)也嚷嚷開了：“你們就都寬大了吧，誰要是不跟鬼子拼到底，誰就遭天打五雷轟!”處決過那么多叛徒、漢奸的許志終于難以決斷，于是下令：“全部帶回，重新請示。”沒想到此時此刻，敵人已經(jīng)包圍了村子。許志指揮戰(zhàn)士們，一邊將犯人押入一個大廟，一邊到前邊狙擊敵人。王金幾次想沖出去參戰(zhàn)，都被押解戰(zhàn)士用槍逼回來。由于寡不敵眾，敵人已經(jīng)沖進陣地。許志和那個押解哨兵都被彈片打傷昏迷過去。大禿子用嘴咬斷了繩子，又用刺刀挑斷綁在王金和其他犯人身上的繩子。王金率眾沖出去參加戰(zhàn)斗，當(dāng)下打退了一批鬼子。在鬼子第二次沖鋒時， 中年逃兵戰(zhàn)死了，老逃兵追逃跑的奸細(xì)，被抄后路的鬼子捅死了。王金背著許志，帶著犯人們繼續(xù)后撤。三個沖上來的鬼子被大禿子一槍槍消滅了，大禿子高興地狂呼：“殺得好，殺得痛快!”話音未落，一顆炮彈在他頭頂上爆炸了，硝煙散盡之后，大地上空空蕩蕩，干干凈凈?；靵y中，瘦煙鬼帶著小逃兵和楊芹兒撤到了另一方向。由于跑得太急，瘦煙鬼咳嗽起來，楊芹兒一邊給他捶背， 一邊叫他大叔，瘦煙鬼不勝感動。他把兩個年青人安排好， 自己到別處找水，回來后，發(fā)現(xiàn)幾個鬼子已經(jīng)刺死了小逃兵，正在獰笑地撕掉楊芹兒的衣服。瘦煙鬼摸出最后一顆子彈，打中了楊芹兒，讓她潔凈地死去了。背后一聲槍響，瘦煙鬼也永遠(yuǎn)倒在地上。

王金背著許志，帶著粗眉毛終于突出了重圍，快到八路軍駐地，粗眉毛突然跪下，雙手平舉大槍說：“大哥，我是個粗人，野慣了，我佩服共產(chǎn)黨八路軍，可吃不住你們那個規(guī)矩，但我今后一不侵害百姓，二不與八路軍為敵，要和鬼子拼到底!”王金默默聽著，稍后，接過槍。粗眉毛遠(yuǎn)去了，王金與許志在茫茫的沙漠上艱難地行進。

【鑒賞】

在這部電影的攝影闡述上，赫然入目地寫著這樣一句話：“在藝術(shù)上，兒子不必像老子， 一代應(yīng)有一代的想法?！?/p>

《一個和八個》作為中國青年一代電影藝術(shù)家探索電影的開山之作，在中國電影史上有著極其特殊的意義。它在電影語言上突破了傳統(tǒng)電影語言的范式，表現(xiàn)出了視覺造型的歷史個性，這種歷史個性有如下特征：首先，它的一切視覺元素、影像造型不再僅只作為故事的敘述手段，而是如同演員，直接傳達影片的內(nèi)涵，為影片的精神現(xiàn)實服務(wù)。影片主要描寫的不是王金和八個罪犯的外部經(jīng)歷，而是寫他們內(nèi)在心靈的經(jīng)歷，寫了靈魂與靈魂的搏斗，人格與人格的撞擊。影片設(shè)計了女衛(wèi)生員楊芹兒這個形象，從視覺造型上，讓她避免了戰(zhàn)爭年代那種勇敢、潑辣、風(fēng)風(fēng)火火的女性特征，而是強調(diào)一種嬌嫩的素質(zhì)，給她穿一件過長的軍衣，使其略顯柔弱。當(dāng)長移鏡頭從另一視角搖過一張張犯人的臉時，我們看到的卻是猙獰、野蠻、狠毒和殺氣騰騰。尤其他們面部暗淡的陰影，顯現(xiàn)出一種緊張的力量的對峙。在緊接著的一個鏡頭里，前景是幾個黑魆魆的巨大人頭的背影，兩個巨大人頭間有一條較大的縫，從中我們可以看到女衛(wèi)生員白晰、稚嫩的臉龐。楊芹兒在這里與其作為一個敘事因素而存在，不如說是作為一個造型因素而存在，她使畫面產(chǎn)生了強烈的對比效果：純潔的更純潔，齷齪的更齷齪;柔美的更柔美，粗野的更粗野。影片使用的這一縱深鏡頭實際上起到了一個鏡頭內(nèi)部蒙太奇的效果，這種蒙太奇暗示著不同靈魂的對比，真善美與假惡丑的對比， 白雪與污泥的對比，陽剛與陰柔的對比。通過視覺造型，我們不僅知道了故事，更重要的是，我們感受到了仁愛與殘暴、純潔與污濁、崇高與渺小、忠貞與叛變之間的沖突，體驗到血與火的迸發(fā)，生命與生命的撞擊。

從畫面上看，凡是內(nèi)景拍攝，無論磨坊、牲口棚還是磚窯，全都是狹小的空間，這與關(guān)押在里面的犯人們精神和肉體被扭曲的狀況是協(xié)調(diào)的。在外景拍攝中，尤其在后半部， 出現(xiàn)了蒼涼、遼闊、空曠的大地和天際，這與他們崇高人格的重新確立，精神生命的重新獲得相呼應(yīng)。

其二，中國中年一代導(dǎo)演在造型上倡導(dǎo)紀(jì)實美學(xué)，追求物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原，讓銀幕最大限度地向生活本貌趨近，可是青年一代導(dǎo)演更著意于藝術(shù)個性的展呈和放射，他們的造型在試圖表現(xiàn)他們的藝術(shù)感覺和生命體驗，表現(xiàn)他們對生活的主觀感受。為了把這種感受和體驗渲染得強烈深刻，他們有時違反現(xiàn)實的邏輯，做出令人難以意料的藝術(shù)處理。例如大禿子打死了三個鬼子后，單手揮舞大槍喊道：“兔崽子們，來吧! ……”轟隆一聲巨響，一顆炮彈在他不遠(yuǎn)處爆炸了， 中景鏡頭里，黑煙籠罩了畫面，沒過多一會兒，滿臉是血的大禿子居然從黑煙里鉆出來，嘴里仍舊高喊：“哈哈，痛快!”又是一顆炮彈在他頭上炸響，黑煙慢慢地飄散著，等煙全部散盡后，只剩下空空蕩蕩、干干凈凈的一片大地。青年藝術(shù)家們在視覺的安排上追求了一種詩的風(fēng)格，讓大禿子的人格得到了一種莊嚴(yán)的升華。

其三，影片在造型上追求一種奇特性，力圖打破傳統(tǒng)造型范式，沖破以往敘事性構(gòu)圖的各種限度：例如這部影片在構(gòu)圖上一般比較飽滿，近景、中景居多，被攝物常常占滿鏡頭，給人以撐破畫面的印象。影片第一個牢房鏡頭，用一根根鐵杠橫貫畫面，加上沉郁的色調(diào)，給人一種壓抑和透不過氣的感覺。在拍攝人物對話時，也打破以往電影多用中景鏡頭及其平衡畫面布局的習(xí)慣，而是用人的后腦勺或磨盤、籮筐做前景， 占滿畫面的絕大部分，只給說話的人留一點點空間?？傊嗄晁囆g(shù)家們在力求總體印象完整的前提下，大膽運用不完整構(gòu)圖，或在畫面設(shè)計上強調(diào)打破平衡，造成異樣的視覺刺激，在突出大塊面的前提下，用簡練手法，造成對比效果。在王金背土匪大禿子通過鐵路那個片斷里，畫面以天空為背景，用降低曝光量的辦法把天空壓成中級灰，這樣所有的人物都成了剪影，并且整場戲都用剪影表現(xiàn)，這是以往電影中不多見的。為了表達的清楚，影片用了每個人不同的身姿、習(xí)慣和動作造型，利用每個人講話時不同的語音語調(diào)和咳嗽等，不但使觀眾看清整個事態(tài)的演變，分清每個人物，而且能透過動作窺見人物內(nèi)心活動。在磚窯那場戲里，王金與犯人們的對立情緒緩和了，雙方開始交談了。在這水井一般的磚窯里，陽光只能從頂部照射進去，創(chuàng)作人員便因勢利導(dǎo)，利用窯頂射下來的陽光拍攝。強烈的頂光效果，使人臉在鏡頭上變形了，甚至難看了。可編導(dǎo)并不回避這種畸變，也不像傳統(tǒng)電影那樣，用輔助光沖淡頂光效果，或讓光影和造型配合內(nèi)容中所具有的和解氣氛，而是刻意表現(xiàn)視覺造型與內(nèi)容的對立，故意運用頂光，強調(diào)眼窩、面頰、顴骨下的大塊陰影，這樣形成一種反襯，暗示著他們雖然身陷囹圄，面容丑陋，但他們中大多數(shù)人心中不乏善良和美好。

其四，這部影片的造型構(gòu)思，不再是單個畫面、單鏡頭的設(shè)想安排，而是注重整個影片造型思維的總體設(shè)想，根據(jù)全片精神情緒的總的發(fā)展，在視像上謀篇布局。稍微留心一下，我們就不難看出，整部影片的色彩顯現(xiàn)出蒙太奇結(jié)構(gòu)。影片的前部，以黑色調(diào)為主，黑暗的牢房，黑黝骯臟的臉，黑森森的刑場，黑色的主調(diào)表達了壓抑、沉悶的氣氛。影片中部，以紅色調(diào)為主。在那場突發(fā)的遭遇戰(zhàn)中，血的洗禮、火的燃燒、紅光的爆炸所彌漫、所放射的一點一點、一片一片的紅，變成了從黑的壓抑走向紅的釋放的情緒轉(zhuǎn)換。影片的尾部，以白色調(diào)為主，這時各種人物走完了他們的靈魂和精神歷程，找到了各自的歸宿，有的人物質(zhì)生命毀滅了，精神生命卻永存了。于是畫面上出現(xiàn)了一望無際的曠野，明朗燦爛的陽光，遼闊高遠(yuǎn)的天空。大量的白色調(diào)是情緒發(fā)展的必然結(jié)果，象征著升華和新生，全片也走完了由黑到紅， 由紅到白的色彩歷程。

其五，這部影片與它之前的中國電影相比，可以說是最具有雕塑感，最富有造型力度的了。為了表現(xiàn)生死存亡中，凝聚血肉，誓死抗敵的民族精神，藝術(shù)家們把造型力度作為自己明確的創(chuàng)作追求，他們意識到在所有色彩對比中，黑白對比是最強烈的，所以，他們有意創(chuàng)作出版畫般的黑白對比效果。他們還明白， 自己所攝錄的是一片“兵火有余燼，貧村才數(shù)家”的災(zāi)難大地，表現(xiàn)的是這片土地上的一場艱苦斗爭，所以任何鮮艷跳躍的色彩都與這一情感意向背道而馳。于是，我們在銀幕上看到人物服裝以黑、白、灰為主，在外景和內(nèi)景中，避開了所有鮮艷的色彩，在光影安排設(shè)計上，內(nèi)景運用了房屋結(jié)構(gòu)所造成的明暗光區(qū)，外景運用強烈陽光造成的亮面和陰影，光線處理中的黑白大反差，強烈地表現(xiàn)了力之美。在攝影機的調(diào)度方面，影片不斷出現(xiàn)強烈有力的“靜態(tài)畫面”，出現(xiàn)人物雕塑般的造型，例如八個罪犯一張張猙獰、粗野的臉，結(jié)尾王金與許志在荒涼大地上頂天屹立的身影，這些線條直硬的靜止畫面與運動畫面相對比而存在，反襯出強烈的力度。

造型的力度還表現(xiàn)在肖像的處理上， 在這部影片里，我們看不到那種不分場合地點，把人物拍得漂漂亮亮、白白嫩嫩的了。出現(xiàn)在觀眾眼前的是，人物臉上粗糙的皮膚，干裂的嘴唇，陰暗牢房里的臟臉，生死搏斗中扭曲的、精瘦的身軀，昏暗光線里破舊的衣衫。這些造型也體現(xiàn)出殘酷環(huán)境下殘酷斗爭所迸射出的堅強力度

《一個和八個》的視覺造型，充分發(fā)揮了它的表意、敘事、抒情功能，它的強烈的沖擊力，不僅震動了中國影壇，而且揭開了中國當(dāng)代電影視像造型史上新的一頁。