《情感》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1954 彩色片 115分鐘

意大利盧克斯影片公司攝制

導(dǎo)演：魯基諾·維斯康蒂 編劇：魯基諾·維斯康蒂 蘇索·切基·達(dá)米科(根據(jù)博依托同名小說改編) 攝影：G·R·阿爾多羅伯特·克拉斯蓋 主要演員：阿麗達(dá)·瓦利(飾塞爾皮耶里伯爵夫人莉維婭) 法利·格蘭奇(飾法朗茲·馬勒) 馬西莫·季羅蒂(飾烏索尼) 漢斯·莫格(飾塞爾皮耶里伯爵)

【劇情簡介】

1866年春。奧地利占領(lǐng)下的威尼斯。

鳳凰劇院正在上演威爾第的歌劇《行吟詩人》。劇場內(nèi)座無虛席，塞爾皮耶里伯爵和夫人莉維婭陪同奧地利將軍夫婦在包廂里看戲。當(dāng)劇中人曼里科同他的武士們高唱“拿起武器，與你共亡”時，三色傳單如雪片般自天而降，三色花束雨點(diǎn)似地從樓上投擲下來。觀眾群情激昂，“外國人滾出去”、“威爾第萬歲”、“意大利萬歲”的口號聲此起彼落。劇場里一片混亂。一個叫法朗茲的奧地利青年軍官冷言譏諷意大利人民的愛國熱情，他的話激怒了威尼斯愛國秘密組織領(lǐng)導(dǎo)者烏索尼。后者質(zhì)問法朗茲，表示要用決斗來爭得榮譽(yù)。

烏索尼與法朗茲之間的沖突被坐在包廂里的莉維婭看在眼里。莉維婭是烏索尼的表妹，她知道這次反奧示威行動是烏索尼組織的，她勸表哥不要輕舉妄動，不要和法朗茲決斗。烏索尼聽從了她的勸告，和他的戰(zhàn)友一起離開了劇院。

莉維婭目送烏索尼等離去，才重新走回包廂。將軍夫人向她詢問決斗的事情。她謊稱她的表哥烏索尼向來不過問政治，他與法朗茲的糾葛不過是情場風(fēng)波，為了女人爭風(fēng)吃醋而已。她繼而向?qū)④姳硎疽J(rèn)識一下法朗茲，因?yàn)閹缀跞菋D女都為之傾倒，她也要見識一下這位風(fēng)流人物。于是，將軍派人把法朗茲叫來，把他介紹給莉維婭。在交談中，莉維婭明白警方要捉拿烏索尼。她連忙推說身體不適，同丈夫匆匆趕回府邸。

當(dāng)他們回到家中時，烏索尼的兩個同伴已在家中等候。他們告訴她，烏索尼等人一走出劇院就被逮捕了。

烏索尼被判流放一年。

一個傍晚，莉維婭獨(dú)自外出，在路上與法朗茲相遇。她憎恨他，因?yàn)槭撬麍蟾媪司剑瑸跛髂岵疟淮丁Ｍ蝗唬蚓S婭發(fā)現(xiàn)街上躺著一具奧地利士兵的尸體，她驚叫起來。這時，一支奧地利巡邏隊朝他們走來，法朗茲急忙把莉維婭拉到暗處，躲藏起來，避免了一場麻煩和盤問。法朗茲對莉維婭說，他要保護(hù)她才跟隨在后。莉維婭對他的感激之情油然而生。而后，他們漫無目的地走在寂靜的街上。法朗茲向她傾訴自己的不滿：他厭惡戰(zhàn)爭，不愿作為占領(lǐng)軍的一員。他侃侃而談，他的笑聲爽朗而富于感染力。這一切都激蕩著莉維婭那顆孤獨(dú)的心，她逐漸對她產(chǎn)生了好感。

連日來，莉維婭閉門在家繡花。她表面上平靜，然而內(nèi)心卻備受折磨。莉維婭雖然已過豆蔻年華，但風(fēng)韻猶存，雍容華貴，渴望愛情和幸福。丈夫比她大許多歲，但她不愛他，而且對奧地利占領(lǐng)當(dāng)局過于逢迎，莉維婭瞧不起他，她崇敬表哥烏索尼。法朗茲闖進(jìn)了她的生活，以他的翩翩風(fēng)度和大膽熱烈地吸引著她，使她身不由己地墜入情網(wǎng)。

4天以后，莉維婭再也不能自持了。她不顧一切地來到法朗茲的住所，投入了他的懷抱。此后，法朗茲在外面又租了一個房間，兩人經(jīng)常在那里幽會。有一次，法朗茲沒來赴約，莉維婭找到他的住所，向勤務(wù)兵詢問他的去向。勤務(wù)兵說他一夜未歸，可能和什么女人在一起。她芳心欲碎，悵然走開。

當(dāng)她回到家中時，方知烏索尼派人來找過她。原來烏索尼離開了流放地，秘密回到威尼斯。他要和正規(guī)部隊取得聯(lián)系。他告訴莉維婭，獲得民族解放和自由的日子快要到了，在這個偉大的時刻，每個意大利人都要放棄個人情感，獻(xiàn)身于祖國解放的崇高事業(yè)。烏索尼說他不久要到阿爾德諾去，他勸莉維婭一家也去，她欣然同意。在阿爾德諾鄉(xiāng)間別墅，她暫時忘記了法朗茲。一個夜晚，法朗茲披著一件白色斗篷突然出現(xiàn)在莉維婭臥室的陽臺上。

起初，莉維婭對法朗茲非常冷淡。法朗茲說他真心愛她，但怕人發(fā)現(xiàn)，毀了她，不敢見她，如今他很快就要開赴前線，渴望見她一面。莉維婭被他的一番花言巧語所迷惑，回心轉(zhuǎn)意。她把他藏在樓頂。

烏索尼的戰(zhàn)友魯卡恰在此時求見莉維婭。他告訴莉維婭，革命形勢很好，加里波的已到薩洛。他傳達(dá)了烏索尼的旨意，請她把革命者存放在她那里的3000弗羅林金幣交給魯卡。莉維婭夢想和法朗茲永遠(yuǎn)生活在一起，為了達(dá)到這個目的，她忘了祖國對她的召喚，竟然把烏索尼存放在她那里的錢全部交給了法朗茲，叫他收買軍醫(yī)，偽造證明，不上前線。

烏索尼后來上了前線，參加了庫斯多扎的戰(zhàn)斗，并且負(fù)了傷。

法朗茲走后，給莉維婭來過一封信。她深情地吻著信愛不釋手。局勢緊張，她決心到維羅納去尋找法朗茲。

莉維婭風(fēng)塵仆仆地來到法朗茲的住所。但她見到的是，他同一個叫克拉拉的妓女住在一起。他倆拿著莉維婭的錢，過著花天酒地的生活。莉維亞氣得臉色發(fā)青，凌辱、疲憊和絕望使她一下蒼老了許多。她惱羞成怒，復(fù)仇的烈火在心中燃燒。她把法朗茲寄給她的書信交給將軍。按奧軍規(guī)定，凡是臨陣脫逃的軍人一律以槍決處治。法朗茲被押至刑場處決。

【鑒賞】

本片改編自卡米洛·博依托的同名小說。原小說是以第一人稱寫成的，以日記的形式抒發(fā)了女主人公的內(nèi)心獨(dú)白和懺悔之情。這原是一個蒼白無力的愛情故事，但維斯康蒂以細(xì)膩的手法，把它置于意大利統(tǒng)一運(yùn)動的社會背景中，并豐富和發(fā)展了故事內(nèi)容，使它升華為一部有戲劇沖突、反映了一個歷史時期特征和社會風(fēng)貌的壯觀影片。影片以鳳凰劇院演出威爾第的歌劇《行吟詩人》為開端，以法朗茲被處決的一個長鏡頭結(jié)束。維斯康蒂選擇四幕歌劇《行吟詩人》是有他的用意的。因?yàn)樵摳鑴∫彩且粋€悲劇故事。劇情是以西班牙的比斯卡為背景，把15世紀(jì)初期，封建領(lǐng)主殘酷迫害吉卜賽人的復(fù)仇故事同公主手下的美麗女官和青年游吟詩人曼里科的戀愛故事交織在一起的一出悲劇。影片也是“四幕”，即四個段落：劇院的演出，莉維婭同法朗茲的幽會;法朗茲到阿爾德諾求見莉維婭;法朗茲被處決。影片中的男主人公同劇中人物曼里科一樣，最后都被處死。但這里的個人命運(yùn)已具有象征意義：一個腐朽沒落社會的滅亡，一個時代的結(jié)束。所以，維斯康蒂用歌劇中人物的命運(yùn)預(yù)示影片的結(jié)尾，更富于感染力。法國影評家巴贊在談到《情感》時曾說過： “維斯康蒂是想把音樂劇(即歌劇)演繹成現(xiàn)實(shí)生活中的故事，如果他是這么想的話，那么他現(xiàn)在是做到了。”

在 《情感》一片中為維斯康蒂作助理導(dǎo)演的弗朗科·澤菲雷利回憶起1952年的一天，他同維斯康蒂一起在米蘭斯卡拉歌劇院看《行吟詩人》時說：“演到第四幕時，萊奧諾拉上場。那是夜深人靜的時刻，她站在關(guān)押她的情人曼里科的監(jiān)獄前，演唱起那段感人肺腑的詠嘆調(diào)。那情景令維斯康蒂激動不已。他低聲對我說： ‘這回我知道了，我的影片該怎么拍。’”

可見，維斯康蒂在拍了《大地在波動》、《小美女》等優(yōu)秀新現(xiàn)實(shí)主義影片后，便開始醞釀攝制另一種風(fēng)格樣式的影片，是那種既有深刻的文化內(nèi)涵又有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力的電影。他的想法與制片商的意圖不謀而合。就在1952年，盧克斯影片公司的經(jīng)理喬瓦內(nèi)利要他攝制一部“高藝術(shù)水平的、有觀賞性的影片”，說白了，就是藝術(shù)性同商業(yè)性相結(jié)合的影片。精明的制片商已注意到，在新現(xiàn)實(shí)主義電影高潮過后，人們已在渴望新的東西了。

像以往一樣，維斯康蒂在開拍前做了大量細(xì)致的準(zhǔn)備工作： 從選景到服裝，從對白到攝影。有意思的是，兩位男女主人公的對白用的是英語。因?yàn)榫S斯康蒂最初想啟用美國演員馬龍·白蘭度和英格麗·褒曼出演男女主角，后來由于種種原因他們未能參加演出，便由格蘭奇和瓦利代替。但他們?nèi)缘檬褂糜⒄Z對白。由于意大利制片部門翻譯的英語對白不理想，維斯康蒂便邀請當(dāng)時在羅馬的美國劇作家田納西·威廉斯和作家保羅·鮑爾斯對譯文進(jìn)行修改和潤色。對白經(jīng)過潤色后跟原文大不一樣了，尤其是莉維婭同法朗茲夜間漫步和他倆幽會的對白幾乎成了他們的“再創(chuàng)作”。他們那富有詩意的對白為影片增加了浪漫的色彩，同時也傳達(dá)出兩位主人公最初相遇時騷動不安的心理和情緒微妙的變化。威廉斯是維斯康蒂喜愛的作家，他們有著共同的藝術(shù)情趣。因此，他很喜歡他們創(chuàng)作的對白。維斯康蒂善于指導(dǎo)演員，讓他們極為自然地說出那種既帶有頹廢派色彩又帶有文學(xué)性的對白。這是維斯康蒂的藝術(shù)風(fēng)格。

影片的攝制是從戰(zhàn)爭場面開始的。導(dǎo)演所選擇的外景地符合歷史的真實(shí)性，同展開故事和人物的命運(yùn)有密切的關(guān)系。但對以奧軍勝利而告終的庫斯多扎之戰(zhàn)，他不得不慎之又慎。因?yàn)樵谂臄z前，他受到了來自政界和軍方的壓力。他們要求他，影片在表現(xiàn)這場意大利失利的戰(zhàn)役時，要同官方觀點(diǎn)、社會輿論以及教科書中的提法保持一致。維斯康蒂拍攝了很多戰(zhàn)爭場面，但在最后剪輯時，為了突出故事主線，也為了影片能順利通過，他刪掉了很多戰(zhàn)爭的鏡頭。在拍攝男女主人公的戲時，導(dǎo)演對攝影的要求也很嚴(yán)格。比如，在拍攝兩人在房間幽會的那場戲里，導(dǎo)演要求攝影師在屋內(nèi)營造出具有光影效果的氛圍，讓色彩介于現(xiàn)實(shí)和幻想，自然環(huán)境和帶有虛構(gòu)的境界之中。為此，攝影師將房間的布光搞成橘黃色，達(dá)到柔和溫馨的效果，這與人物的內(nèi)心活動十分協(xié)調(diào)。

如果說，影片以《行吟詩人》的第一幕作為開端，表達(dá)了作者對他所喜愛的音樂家的敬意，那么，在鳳凰劇院以后的劇情里，維斯康蒂則用了奧地利作曲家安東·布魯克納的音樂，用得最多的是他的E大調(diào)第七交響樂。這首交響曲有著強(qiáng)烈的旋律美，光彩奪目的對位，氣勢宏偉的配器，似乎同影片的格調(diào)相對立。但維斯康蒂自有他的想法：用同時代音樂家的音樂表現(xiàn)同時代的故事，也許更符合時代氣息，但更主要的是，維斯康蒂認(rèn)為，布魯克納的音樂在輝煌中已預(yù)示著奧地利神話的沒落。這里便有了一層寓意：意大利雖然在庫斯多扎戰(zhàn)敗，但加里波的將軍已北上，奧地利統(tǒng)治意大利的時期即將結(jié)束了。

從任何意義上講，這部影片都堪稱為上乘之作，是維斯康蒂導(dǎo)演生涯中的一部具有轉(zhuǎn)折性的作品。該片參加了當(dāng)年的威尼斯國際電影節(jié)，但卻未能獲獎(金獅獎授予了卡斯戴拉尼的《羅米歐與朱麗葉》)。這在他的擁護(hù)者和反對者之間引起了一場激烈的論戰(zhàn)。評委會似乎也受到了來自外部的壓力;政府成員拒絕出席影片的首映式。在米蘭，保守正統(tǒng)的影評界人士指責(zé)他的影片破壞了意大利音樂劇的形象，指責(zé)他把音樂完全服從于他影片的戲劇演出效果。

他的影片為什么會引起如此強(qiáng)烈的反響和激烈的論戰(zhàn)呢?這場論戰(zhàn)不僅涉及如何評價《情感》這部影片的問題，而是如何評價維斯康蒂在意大利電影界的地位問題。實(shí)際上，這還是新現(xiàn)實(shí)主義電影的維護(hù)者和反對者之爭。確實(shí)，當(dāng)時新現(xiàn)實(shí)主義電影也出現(xiàn)過危機(jī)，有人則認(rèn)為它已“過時”。不管是時尚喜劇電影(當(dāng)時被稱為“玫瑰色新現(xiàn)實(shí)主義”)還是內(nèi)心新現(xiàn)實(shí)主義電影(如費(fèi)里尼的《道路》)，不管是學(xué)院派的形式主義電影(如卡斯戴拉尼的《羅米歐與朱麗葉》)還是通俗喜劇電影(如托托的影片)，都不能得到廣大觀眾的完全認(rèn)可，正是在這種形勢下，電影工作者在探索新的道路。可以說，《情感》是這種新探索的一種成功樣式。這是一部獨(dú)具魅力、風(fēng)格成熟的影片，在50年代意大利電影史上是無法歸類的。維斯康蒂智慧地以表現(xiàn)個人的悲劇故事來隱喻一個腐朽沒落社會和一個歷史時代的結(jié)束，同時又讓人隱約看到一個新世界、一個更為公平的社會即將到來的曙光。而在表現(xiàn)手法上，他突破了十多年以來的創(chuàng)作框框，探索出了一種新的路子。總之，維斯康蒂的《情感》以一種嶄新的戲劇力量去展示意大利的社會，以一種現(xiàn)實(shí)主義的近似小說的敘事風(fēng)格開拓了新的藝術(shù)創(chuàng)作道路。這種風(fēng)格在他以后的影片《白夜》、《羅科和他的兄弟們》、《威尼斯之死》 里得到進(jìn)一步發(fā)展，形成為“維斯康蒂式小說派電影” 風(fēng)格。