《人到中年》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1982 彩色片 11本

中國長春電影制片廠攝制

導(dǎo)演：王啟明 孫羽 編劇：諶容 攝影：王啟明 主要演員：潘虹(飾陸文婷) 達式常(飾付家杰) 趙奎娥(飾姜亞芬) 鄭乾龍(飾劉學(xué)堯) 任秀艷(飾秦波) 浦克(飾焦部長)

本片獲1982年中國電影家協(xié)會金雞獎，《大眾電影》百花獎，中華人民共和國文化部優(yōu)秀影片獎

【劇情簡介】

夏季荷塘里漂著白色荷花的時候，某醫(yī)院急救室正搶救著該院眼科醫(yī)生陸文婷。內(nèi)科主任給病人做完檢查后，將病歷交給陸文婷的領(lǐng)導(dǎo)——眼科的孫主任。那病歷上寫著檢查結(jié)果：心肌梗塞。內(nèi)科主任說：“我記著陸大夫剛到我們醫(yī)院時身體很好么?！边@句話使孫主任想起18年前陸文婷大學(xué)畢業(yè)時健康活潑，矢志獻身于眼科事業(yè)，到醫(yī)院報到時的情景。陸文婷昏迷不醒，孫主任讓人叫陸文婷的丈夫付家杰來。半昏迷狀態(tài)中的陸文婷似乎聽見丈夫的聲音從遠處傳來，她斷斷續(xù)續(xù)的意識中浮現(xiàn)出十幾年前，在給付家杰治療眼疾的過程中兩人相愛的一幅幅畫面。一對倩影在紅葉中穿過，付家杰朗誦著一首詩：“……我愿是激流，只要我愛人是一條小魚，在我的浪花里游來游去”……兩人熱戀，結(jié)婚，對生活的未來充滿美好的憧憬。醫(yī)院趙院長看到陸文婷的病如此嚴重，繼而為全院中年醫(yī)生工作、生活負擔(dān)重，身體素質(zhì)一年不如一年的狀況擔(dān)憂。孫主任介紹說，如果憑考試晉升，他們早該是主任級大夫了，可實際上連主治大夫都不是，只是個18年一貫的住院大夫，工資一直是56塊半，可醫(yī)院的重擔(dān)全壓在他們身上。陸大夫昨天一上午做了三個手術(shù)，長期這樣，難怪患心臟病。趙院長深有感觸地回答： 中央三令五申，要珍惜人材，落實知識分子政策，不能到下邊就變成空話。孫主任提醒到：“昨天上午陸大夫做的手術(shù)，還是你給她安排的呢!”趙院長想起前幾天自己帶陸文婷去見焦部長和他夫人秦波，讓陸為焦部長做白內(nèi)障摘除手術(shù)，可秦波對陸文婷不信任，原因是陸文婷既非黨員，又非主任醫(yī)生。秦波想讓郭大夫做手術(shù)，可郭大夫出國了。焦部長說：“50年代初，國外的華人知識分子沖破阻力回來建設(shè)新中國，想不到70年代末，我們自己培養(yǎng)的知識分子又往外跑，這個教訓(xùn)太深刻了?！鼻夭òl(fā)怒道：“這么下去怎么得了，我看還是應(yīng)該加強政治思想工作……”這時陸文婷正在耐心與即將做手術(shù)的張大爺和王小曼談話，幫助他們克服心理障礙。秦波一看換人不行，只好又來找陸文婷，要她制定一個手術(shù)方案，研究手術(shù)措施。這時，托兒所打來電話說，陸文婷的女兒佳佳發(fā)燒不退。陸文婷心亂如麻，可秦波卻還在喋喋不休地要她成立一個醫(yī)療小組。陸文婷耐心告訴她，摘除白內(nèi)障是很一般的手術(shù)，沒有這個必要。于是秦波批評她“輕敵麻痹”，并且將此與我黨歷史上的輕敵教訓(xùn)聯(lián)系起來，越說越嚴重。

陸文婷下班以后，趕到幼兒園，所有的孩子都被家長接走，只剩下佳佳一人。她趕緊送女兒到醫(yī)院，經(jīng)檢查是急性肺炎。打完針，她抱起孩子回家。走進自家小院，看見兒子園園正往自己的藍膠鞋上擦白粉筆。陸文婷問他干什么，園園說學(xué)校要開運動會，老師叫穿白球鞋。陸文婷放下佳佳，給她腋下放體溫計，這時鬧鐘響了，差五分一點。園園著急地說：“媽媽快做飯吧，要遲到了!”陸文婷看著體溫計，心煩意亂地說：“催，你就知道催!”走進廚房一看，蜂窩煤爐子滅了，鍋里空著，園園在哭，只好拿出五毛錢和幾兩糧票交給園園讓他買燒餅。園園買回來后，給媽媽放下一個，又給媽媽倒了一杯水，走了。陸文婷看著水和燒餅，眼淚奪眶而出，不由地想起從結(jié)婚到如今的艱難過程，于是自己對自己說：生活是多么艱難，一生的錯誤就在于結(jié)婚，如果當(dāng)時考慮到我們能不能承擔(dān)起組成一個家庭的重擔(dān)，也許就不會背起這沉重的十字架，在生活的道路上走得這么艱難。

第二天，好朋友劉學(xué)堯、姜亞芬夫婦來告別，他們將去加拿大。他倆詼諧地說，借貴方一塊寶地舉行告別宴會。飲酒之間，劉不無傷感地說：“連我自己也沒想到，我已經(jīng)過了大半輩子了，還能活幾年，為什么要把骨灰扔在異國他鄉(xiāng)?”付家杰安慰說：“一切都會好起來的?！眲⒋鸬溃骸斑@我相信，可中央的政策到基層來還要經(jīng)過千山萬水，光明什么時候才能照到我家門前，什么時候才能照到我女兒身上，我等不及啊……舊社會有句話，人到中年萬事休，現(xiàn)在是人到中年萬事忙，我們這一代中年人又是不幸的，在能出成果的黃金歲月里，中年人的青春被耽誤了。現(xiàn)在要他們肩負起四化重任，不能不感到力不從心，無論精力、體力都跟不上，這種超負荷運轉(zhuǎn)，又是一代中年人的悲劇?！笨腿俗吆?，陸文婷回想這些年來過的日子，內(nèi)疚地對丈夫說：“我太自私了，只顧自己的業(yè)務(wù).沒有盡到妻子的責(zé)任。你應(yīng)該有所作為，我和孩子，還有這一大堆家務(wù)拖累了你?！备都医苷f：“什么時候咱們再有五平米，能擱下一張桌子就好了?！标懟卮穑骸艾F(xiàn)在我去醫(yī)院，這張桌子你盡管用吧!”第二天的手術(shù)開始了，焦部長在手術(shù)前的剎那間認出了“文革”中頂著造反派的壓力給自己做手術(shù)的大夫就是眼前的陸文婷。他異常激動地埋怨道：“你為什么不早告訴我……”三個緊張的手術(shù)之后，陸文婷心臟病發(fā)作了，她在昏迷中自語道：這樣歇下來多好，永遠歇下來，什么也不想，什么也不知道，沒有勞累，沒有悲傷，沒有煩惱……被陸文婷治好的病人紛紛前來探望她?；杳灾械年懳逆眠€惦記著要給園園買一雙白球鞋。

陸文婷終于被搶救過來了。劉、姜夫婦前來告別。

【鑒賞】

《人到中年》是在中國電影界摒棄高大全、假大空的創(chuàng)作程式，回歸現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的背景下創(chuàng)作的，現(xiàn)實主義是這部影片的創(chuàng)作基調(diào)，寫實風(fēng)格是這部影片的形式追求。

它首先表現(xiàn)在題材的選擇上。極左文藝出于某種意識形態(tài)的需要，往往文過飾非，歌舞升平，粉飾現(xiàn)實的本來面貌，掩蓋生活的陰暗面和難如人意之處。這部影片的創(chuàng)作者卻以現(xiàn)實主義的勇氣和膽識，紀(jì)錄了當(dāng)時的中年知識分子身負重荷卻生活艱難的真實境遇，描寫了他們鞠躬盡瘁、盡職盡責(zé)的精神和品格。主人公陸文婷到醫(yī)院18年了，她醫(yī)術(shù)精湛，工作出色，擔(dān)負著眼科通常是主任醫(yī)師才能做的手術(shù)工作，而且是一天之內(nèi)連續(xù)不斷地做幾個手術(shù)，長年累月地超負荷運轉(zhuǎn)，卻沒有得到任何晉級提升，工資一直是56元半。他們一家四口住的單間小屋里只能放下一張書桌，如遇夫婦兩人都得伏案工作，陸文婷的丈夫付家杰就得卷起被褥，以床當(dāng)桌。陸文婷工作緊張、繁忙，無暇照顧孩子，料理家務(wù)，終于積勞成疾，得了心肌梗塞。這確是黨的知識分子政策落實之前，中年知識分子生活的真實寫照。影片公映后，引起了社會的強烈反響和共鳴，就是因為影片首先吻合對應(yīng)了觀眾對現(xiàn)實主義電影的期待心理。紀(jì)實影片的接受心理學(xué)指出：觀眾對紀(jì)實電影的期待，起因于他希望看到自身。觀眾看電影如同照鏡子一樣，確認自己與自己的鏡像同一。盡管銀幕形象不同于鏡子對人像的反映，但由于紀(jì)實電影極其逼真地表現(xiàn)了人的本貌和生活的本貌，觀眾愿意像認同自己在鏡中的形象那樣，向電影的畫面認同，并通過鏡頭錄制的形象認識自我，觀照自我，意識自我，使觀眾自己看自己、自己認識自己、自我渲泄的愿望得到滿足?！度说街心辍匪鶖z錄的陸文婷的身心疲憊感，正是當(dāng)時相當(dāng)一批知識分子力不從心的原本心態(tài)，攝影鏡頭中十幾平方米的小屋擁擠憋悶，代表著當(dāng)時相當(dāng)一批知識分子的生存空間，觀眾也就不由自主地親近認同，置身其中，為之動情落淚，為之揪心扯肺，為之喜笑怒罵。

影片不僅追求鏡頭畫面與生活表象的趨近，而且追求一種心理情緒的真實。為了達到這種真實，影片順應(yīng)了當(dāng)時紀(jì)實美學(xué)所倡導(dǎo)的非戲劇化主張，它在結(jié)構(gòu)上不設(shè)計濃縮生活的戲劇沖突，而是根據(jù)人的情緒發(fā)展和意識流動安排影象流程。在敘事上，雖然以搶救陸文婷的場面開始，然后從陸文婷與焦部長見面起倒敘，但在倒敘部分里，敘事是以陸文婷給焦部長、王小曼、張大爺診斷、檢查、手術(shù)、治療為順序的，合乎生活本身的邏輯。在這一系列現(xiàn)實空間的縱向敘事鏈條中，創(chuàng)作者不斷橫向地插入主人公心理空間的閃回鏡頭，例如孫主任得知陸文婷心肌梗塞的消息后，回想起陸文婷18年前來眼科報到時的情景。陸文婷在半昏迷中，模模糊糊地看到付家杰時，意識中浮現(xiàn)出她與家杰的戀愛過程，焦部長在手術(shù)臺上猛然想起當(dāng)年陸文婷給自己動手術(shù)的緊張時刻。這一個個橫向的小穿插，都是心理活動的需要，情緒發(fā)展的需要，特別是陸文婷在生命垂危之際影像敘事插入陸文婷的意識流動：陸文婷小小的身影在無邊的沙漠中艱難跋涉，踉蹌跌倒……讓觀眾從視覺上感受到一種身心極度疲乏的無力感，深刻地揭示出一種心理真實。

影片真實感人的另一重要原因是表演的生活化。演員潘虹為塑造好陸文婷，不斷到生活中了解體驗這一代知識分子。她在《角色備忘錄》中寫道：“在生活中，我找到了角色的根，幾個，幾十個，成千上萬，他們是整整一代人?！庇捎谏羁痰卣J識和體驗，她把陸文婷的精神特質(zhì)確定為“忍”，忍受，忍讓，忍耐。“她需要忍受連續(xù)手術(shù)帶來的體力上的疲乏，她需要忍受社會上的舊習(xí)慣和新權(quán)勢，她需要忍受對丈夫不能盡到一個妻子責(zé)任的內(nèi)疚，她需要忍受物質(zhì)的貧困和生活的艱辛?！薄霸陉懳逆脺厝岫∪醯耐獗硐拢幸环N超出一般常人的巨大克制力，這就是陸文婷這個人物的魅力所在”。潘虹正是用這一基調(diào)貫穿人物精神狀態(tài)的始終，用它來表現(xiàn)這一平凡女性的美德，揭示她那種高尚的自我犧牲精神，因此潘虹沒有表面化、概念化地抓戲，沒有大幅度地夸張表情和動作，而是注意表演處理上的分寸。例如她以平靜的語調(diào)回答“馬列主義老太太”不合情理的苛求和指責(zé)，她聚精會神的表情，老練沉著的動作，表現(xiàn)出陸文婷對本職工作的精益求精。她以疲憊的身體形態(tài)抱著佳佳穿過車水馬龍的大街，深刻顯現(xiàn)出母愛的力量和母親的艱辛。她與導(dǎo)演密切配合，僅用那一雙憂郁疲乏然而透出堅韌執(zhí)著的眼睛，就傳達出陸文婷豐富的精神內(nèi)涵和深刻的人格力量。在“家宴”那場戲中，付家杰、劉學(xué)堯、姜亞芬發(fā)牢騷外露而直率，而潘虹卻把握住角色在此時此刻的特殊外部行為的分寸，默默地坐在一旁，僅淡淡地說了兩句話：“我是最自私的。”“你不能不走嗎?”這種處理體現(xiàn)出陸文婷性格中的文化深度。在中國文化中，女性被安排在從屬丈夫的位置上，服侍丈夫，哺育孩子，料理家務(wù)被視為她們的職責(zé)和美德。陸文婷為了工作沒有盡到女性責(zé)任，于是產(chǎn)生了中國文化的“女性內(nèi)疚”。這種內(nèi)疚雖然用的是一種淡淡語調(diào)順口說出，卻告訴我們它在陸文婷心頭盤繞已久。觀眾也為這種自責(zé)而深深的感動。而“你不能不走嗎?”卻潛含著對這片土地的信賴和依戀，體現(xiàn)出陸文婷性格的特殊藝術(shù)魅力。

銀幕陸文婷問世的時候，原作的文學(xué)形象陸文婷早已深入人心，要想使陸文婷的電影形象獲得觀眾和原作者的認可是頗為困難的，然而它仍然感動了千家萬戶。原作者諶容多次撰文贊譽潘虹的表演，并且說：“我聽了很多關(guān)于她為塑造這個人物而作種種努力的故事，那本身也是一篇動人的小說?！迸撕绫硌莸某晒?，是她深入生活體驗角色的成功，也是電影趨近現(xiàn)實的成功。