《岸》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1984 彩色片 138分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠/西柏林電影公司/聯(lián)邦德國電視臺聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：阿·阿洛夫 弗·納烏莫夫 編?。河取ぐ钸_列夫 阿·阿洛夫 弗·納烏莫夫(根據(jù)邦達列夫同名小說改編) 攝影：弗·熱列茲尼亞科夫 主要演員：鮑·什切爾巴柯夫(飾尼基金) 娜·別洛赫沃斯基科娃 (飾艾瑪) 弗·高斯丘亨 (飾梅熱寧)



【劇情簡介】

這是一部追憶影片，追憶那難忘的、人的一生僅有一次的青春時代。戰(zhàn)爭無情地奪走了它，也奪走了與它共存的、動人而幼稚的、輕信而純潔的初戀。

影片《岸》的主人公尼基金是一名蘇聯(lián)作家。應(yīng)漢堡文學(xué)俱樂部的邀請，前往西德參加?xùn)|西方作家“友好討論會”。影片以尼基金到西德漢堡訪問為情節(jié)主線，著重描寫了1945年反法西斯戰(zhàn)爭勝利前夕，當時的蘇軍炮兵中尉尼基金在進駐德國某一城鎮(zhèn)時，同當?shù)厣倥數(shù)囊欢螒偾?。?zhàn)爭破壞了這一對年青人的幸福，戰(zhàn)后的冷戰(zhàn)又把他們分離在東西方兩個世界。到了70年代，在“緩和”浪潮的沖擊下，東西方實現(xiàn)了對話和交流，這對年近半百的情侶才得以重逢。

漢堡機場。一架巨型客機降落在停機坪上。聯(lián)邦德國一家書店的女經(jīng)理赫伯特太太手持寫著蘇聯(lián)作家尼基金姓名的木牌，在迎賓大廳里迎候前來參加?xùn)|西方作家友好討論會的尼基金一行。

西德人是什么樣的人，對于尼基金等人來說，基本上毫無所知。在國內(nèi)時，他們沒有探討過這類問題。此刻，他們身處異國，發(fā)覺這里到處充滿民族怨恨和“東西方之間”的“不信任感”。人們用“拒人千里，冷淡的目光”打量著他們。唯有眼前的這位赫伯特太太的微笑使他們感到些許溫暖。赫伯特太太審視而深情地凝視著這位當年的蘇軍炮兵中尉，而尼基金卻絲毫沒有發(fā)現(xiàn)站在面前的這位端莊持重的中年婦女，竟是多年前經(jīng)他相助才免遭侮辱，后來與他真誠相愛的德國少女艾瑪。

……赫伯特太太家。一張舊照，幾句問話，喚醒了尼基金沉睡多年的記憶，他仿佛回到了那個離別的時刻，回到了他初戀時的德國小鎮(zhèn)柯尼斯多夫。那是26年前，反法西斯戰(zhàn)爭勝利前夕的事。在那場戰(zhàn)爭中，尼基金遭受過不幸和磨難，曾多次負傷。但他并沒有向他所來到的這塊土地發(fā)泄仇恨。就在這個小鎮(zhèn)里，尼基金幫助了一個德國少女艾瑪免遭侮辱;后來，這兩個年青人的友誼發(fā)展成一對異國戀人的動人故事。在戰(zhàn)爭期間，在那不可避免的對抗里，在分裂、敵視和殘酷中發(fā)生的蘇軍中尉和德國少女的愛情，似乎是難以置信的，不符合邏輯的、無法理解的現(xiàn)象。然而他們相愛了。這棵愛的幼苗企圖沖破恐怖和不信任的高墻……此刻，蘇聯(lián)作家尼基金似乎聽見德國少女艾瑪在重復(fù)著她學(xué)會的一句俄國話：“瓦吉姆，親愛的，別忘了我!”

透過主人公記憶的薄霧，銀幕詩意地展現(xiàn)出年輕的蘇聯(lián)軍官尼基金和德國姑娘艾瑪稚嫩的愛情，展現(xiàn)出這對年輕人的夢境和幻想，以及多年以后相逢時珍藏在內(nèi)心的神奇迷離的虛幻感，同時也表現(xiàn)了他們在現(xiàn)實生活中日復(fù)一日的操勞和忙碌……

然而，男女主人公始終對戰(zhàn)爭記憶猶新。銀幕在表現(xiàn)這一對異國戀人久別重逢的過程中，時時顯現(xiàn)出戰(zhàn)爭年代的氣息，把今天的現(xiàn)實與他們18歲時的世界進行強烈的對比。戰(zhàn)爭在柏林結(jié)束了，卻沒有在他們的心中消逝……

在尼基金的回憶里，戰(zhàn)友克尼亞日科的形象逐漸清晰起來……戰(zhàn)爭結(jié)束前夕，克尼亞日科出于對人的信任和同情，曾以軍銜和生命擔(dān)保，釋放了潛入蘇軍駐地，曾經(jīng)參加過法西斯反動組織“狼人”的庫爾特。勝利之后，在一次遭遇戰(zhàn)中，當一伙法西斯宗教狂徒向蘇聯(lián)戰(zhàn)士射出兇惡的子彈時，為了使那些受蒙蔽的德國青年免做反動信仰的犧牲品，克尼亞日科揮動著白手帕，只身穿過空曠的草地，想去勸說法西斯暴徒放下武器。他迎著敵人走去。一梭沖鋒槍彈奪去了這位年輕的蘇聯(lián)軍官的生命。他沒有死在戰(zhàn)爭歲月，卻犧牲在和平來到的時刻。

攝影機把尼基金從回憶拉回到現(xiàn)實。眼前這位赫伯特太太就是艾瑪。20多年來，她一直沉湎于“懷舊”。她雖然已經(jīng)40多歲了，但卻還活生生地保存著多年以前那個18歲的少女艾瑪?shù)男?，念念不忘那來自俄國的“少年騎士”。漫漫的長夜里，她不斷地在心底呼喚：“只要俄國中尉回來，哪怕再打仗、再開槍……只要他再到柯尼斯多夫來……”她因愛尼基金而愛上了俄國，念念不忘尼基金當年教給她的俄語，甚至還梳起了俄羅斯式的發(fā)髻來迎接少女時代的心上人……赫伯特太太充滿激情的目光，惶惑的微笑使尼基金確信，她就是他初戀的藍眼睛德國少女。

今天的重逢雖然令人難忘，然而分離終究不可避免。飛機飛離漢堡，尼基金細細體味著他與艾瑪在漫長歲月里復(fù)雜而痛苦的感情交流，陷入了深深的沉思。就在返回蘇聯(lián)的機艙內(nèi)，尼基金心臟病復(fù)發(fā)。臨死前，在一系列回憶與冥想中，一個思緒始終纏繞著腦際，揮之不去：在別人的痛苦面前感到負疚，對所有的人都心存憐憫。他從30年的切身體驗中領(lǐng)悟到：人類出于“共同的本性”，都期望一個 “幸福” 的、“永恒和平”的彼岸。

影片結(jié)尾處，再次出現(xiàn)了蘇軍中尉克尼亞日科揮動著象征停戰(zhàn)的白手帕迎著法西斯暴徒走去的情節(jié)。這一場景似乎在告誡當代人要反對戰(zhàn)爭，反對暴力。犧牲的戰(zhàn)士希望當代人和后來者能夠幸福地生活，和睦地相處，希望他們再也不要經(jīng)受 《岸》 的主人公們所經(jīng)受的磨難。

影片以主人公尼基金在夢游天國彼岸的幻境中死去而告終。



【鑒賞】

《岸》根據(jù)蘇聯(lián)當代著名作家邦達列夫的同名長篇小說改編拍攝而成。邦達列夫是蘇聯(lián)影壇經(jīng)常與之合作的散文作家，曾因電影史詩《解放》和長篇小說《岸》連獲蘇聯(lián)列寧獎金和蘇聯(lián)國家獎金，他還將自己的幾部小說改編成電影劇本，其中較為重要的有《熱的血》和 《岸》等。

邦達列夫是五六十年代之交蘇聯(lián)軍事文學(xué)發(fā)展新階段，即所謂戰(zhàn)爭題材文學(xué)“第二浪潮”時期出現(xiàn)的“戰(zhàn)壕真實”派作家的代表人物之一。他的《熱的血》則是蘇聯(lián)評論界十分推崇的寫戰(zhàn)爭的“全景文學(xué)”中的三部長篇小說之一 (其它兩部是西蒙諾夫的《最后的夏天》和恰科夫斯基的《圍困》)。70年代中期，蘇聯(lián)戰(zhàn)爭題材小說的創(chuàng)作出現(xiàn)了新的趨向，即把蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭這段歷史有意識地與蘇聯(lián)當時在國際舞臺上的活動揉合在一起進行描繪。長篇小說《岸》就是第一部反映這一趨勢并在其國內(nèi)外發(fā)生廣泛影響的作品。

作為一名寫“戰(zhàn)壕真實”的作家，邦達列夫?qū)?zhàn)爭中的許多問題作出了新的解釋，并且以杰出的藝術(shù)手法引起讀者的廣泛興趣。他的作品往往著重描繪戰(zhàn)爭的殘酷與個人幸福的不可調(diào)和的矛盾，強調(diào)戰(zhàn)爭中難免的犧牲和死亡。在邦達列夫的作品中，戰(zhàn)爭的每一個最小的事件都包含著某個人的悲劇、某個人的災(zāi)難。這些特點在小說《岸》中也有一定的表現(xiàn)?！栋丁肥翘K聯(lián)文學(xué)作品中第一部意蘊“緩和”的長篇小說。當時，評論界一致肯定它是一部“非常富于現(xiàn)代性的作品”，“在緩和與和平共處的條件下，顯得十分重要而有價值”。邦達列夫在談及其創(chuàng)作動機時說：《岸》描寫了“我們現(xiàn)代人——經(jīng)歷了衛(wèi)國戰(zhàn)爭的艱苦征程、并且已經(jīng)成熟了的定型的人”。

關(guān)于小說里的情節(jié)在銀幕上的轉(zhuǎn)述，導(dǎo)演阿洛夫和納烏莫夫并沒有作簡單的仿造或圖解，他們在小說《岸》浩繁的素材里選取了一條情節(jié)主線，即蘇軍中尉尼基金和德國少女艾瑪?shù)膼矍闅v程。影片通過這一對異國戀人“火線愛情”的發(fā)生、發(fā)展及悲涼結(jié)局的描繪，突出了愛情幸福與戰(zhàn)爭苦難的沖突，渲染了戰(zhàn)爭的悲劇性，向觀眾提出了“人與動蕩的世界”、“人在當代世界及當代世界在人心中”等錯綜復(fù)雜的矛盾等問題，從而更深刻地表達了原作的主題：人類出于“共同的本性”，都期望一個“幸?！钡?、“永恒和平”的彼岸。兩位導(dǎo)演在銀幕上把這一段異國戀情表現(xiàn)為似乎是與戰(zhàn)爭中種種喪失了人性的現(xiàn)象的一番較量，因此它必定包含著政治氣息，潛藏著第二層意義，第二種氛圍，第二個方向。導(dǎo)演認為，這就是“相互理解”。影片《岸》的戲劇性意義就在于尼基金與艾瑪?shù)牟婚g斷的聯(lián)系：現(xiàn)代誕生于過去，過去又仿佛蘊藏著未來，兩位主人公似乎始終處在戰(zhàn)爭環(huán)境和歷史動力的作用下。

影片《岸》與小說的區(qū)別在于，導(dǎo)演設(shè)計了一種更為銳利明晰的結(jié)構(gòu)，以強調(diào)小說中所沒有的、純電影化的、視覺上的寓意和思想，并以此作用于觀眾的感覺，仿佛作家構(gòu)建小說的過程就在觀眾眼前展開。這在很大程度上取決于小說主人公尼基金所從事的職業(yè)本身。作為一名作家，尼基金必定具有觀察世界、對世界作出思考和探索的本領(lǐng)。他能夠把記憶中殘存的片斷與現(xiàn)實作比較。在尼基金的意識里，許多歷史現(xiàn)象、生活現(xiàn)象和人物命運，是與形象體系的復(fù)雜聯(lián)想有關(guān)的。因此，可以認為，正是主人公的職業(yè)特點決定了影片《岸》的風(fēng)格特點、剪輯特點、造型處理以及影片的哲理性。影片《岸》中沒有一般的“昨天”、“今天”、“過去”、“現(xiàn)在”等時間概念。影片的時間結(jié)構(gòu)是連貫統(tǒng)一的。“歷史”、“過去”、“記憶”、“今天”同樣也是影片《岸》的形象結(jié)構(gòu)和思維結(jié)構(gòu)的基石。原小說中有一段很嚴肅的關(guān)于記憶和時代的思考，但在銀幕上，藝術(shù)家不可能把這段文字逐字逐句地再現(xiàn)，當然，如果需要，也可以用畫外音來再現(xiàn)這段文字。但是，導(dǎo)演并沒有使用這一手段。關(guān)于男女主人公在漢堡重逢的這段戲，兩位導(dǎo)演是這樣處理的：中年的尼基金和艾瑪在分離近30年后在漢堡聚首，然后故事追溯到1945年的春天，少男少女初次相見。影片《岸》中，各個階段的時間層次是相互交織的。導(dǎo)演在影片中把對過去的回顧表現(xiàn)得很突出，很強烈，又把今天的主人公對這種回顧的觀察和思考表現(xiàn)得很敏銳，很透徹。當尼基金和艾瑪走在今天的漢堡大街上時，他突然看見一對少男少女，長得和青年時代的他倆很相像。這也許就是尼基金與艾瑪?shù)那嗄陼r代的映照，然而又不是，因為這一對少年人的穿著和語言與青年時代的主人公們完全不同。尼基金的思緒與視線在這幻覺與現(xiàn)實之間游移，突然，一群小姑娘出現(xiàn)在他眼前，而在這一群女孩子中，觀眾認出了少女時代的艾瑪。這種時間上的交叉重疊在影片《岸》中多次出現(xiàn)，使許多鏡頭充滿了深刻的內(nèi)涵：昨天和今天是統(tǒng)一的歷史進程。

影片《岸》中，導(dǎo)演把文學(xué)形象在銀幕上的變形也處理得新穎而別致。小說中對一只蝴蝶有過幾行抒情的描寫。正值春意盎然的時光，作為春天的象征，蝴蝶翩翩起舞。影片《岸》中，導(dǎo)演讓這只蝴蝶飛往柏林上空，飛向戰(zhàn)火紛飛的地方。這似乎意味著戰(zhàn)爭背離了自然。這時，畫外響起了巴赫、瓦格納、威爾第的樂曲。在這些著名作曲家充滿人道主義思想和豐富的生活形象的音樂中，文學(xué)原作中詩意的寓意描寫與銀幕的視覺形象有機地融為一體。

《岸》中使用了許多當年的軍事記錄片鏡頭，影片在西德實地進行拍攝時，有些場面是真實事件的記錄，例如數(shù)千人參加的反戰(zhàn)示威游行等等。

影片《岸》的時間跨度很大，因此給演員的表演造成很大的難度。飾演男女主人公的什切爾巴柯夫和別洛赫沃斯基科娃的出色演技使尼基金和艾瑪身上出現(xiàn)了奇跡，表現(xiàn)出他們的人性本質(zhì)并沒有因歲月的流逝而改變。兩位導(dǎo)演認為，沒有這兩位演員的出色表演，影片 《岸》是不可能獲得成功的。

阿洛夫和納烏莫夫被譽為蘇聯(lián)銀幕上嚴絲密合的“二重唱”。30多年間，他倆合作導(dǎo)演了 《古堡》 (1954)、《保爾·柯察金》 (1956)、《風(fēng)》 (1958)、《給初生者以和平》 (1966)、《出逃》 (1970)、《基爾的傳說》 (1976)、《43年德黑蘭》(1980)等許多成功的作品?！栋丁肥撬麄z合作導(dǎo)演的最后一部影片。1984年，就在《岸》的最后完成階段，阿洛夫不幸病逝。其后，納烏莫夫拍攝了紀念影片《亞歷山大·阿洛夫》，講述了阿洛夫的童年、少年和他與納烏莫夫從青年時代開始的友誼及共同的創(chuàng)作道路。