《夜》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1961 黑白片 108分鐘

意大利內(nèi)皮影片公司/法國(guó)索菲特迪·西爾維爾影片公司聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：米蓋朗琪羅·安東尼奧尼 編劇：米蓋朗琪羅·安東尼奧尼埃尼奧·弗拉亞諾 托尼諾·圭拉 攝影：賈尼·迪維南佐主要演員：馬爾切洛·馬斯特洛亞尼(飾喬瓦尼·蓬塔諾) 讓娜·莫羅(飾莉迪婭) 莫妮卡·維蒂(飾瓦倫蒂娜) 伯恩哈特·維基飾托馬索·加拉尼本片獲1961年西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)



【劇情簡(jiǎn)介】

故事發(fā)生在米蘭市。一所醫(yī)院里，中年男子托馬索·加拉尼被病痛折磨得滿床翻滾，醫(yī)生給他打了一針，他才安靜下來(lái)。這時(shí)，年輕作家喬瓦尼·蓬塔諾和他的妻子莉迪婭來(lái)到病房看望他們的這位老朋友。托馬索雖然病痛又發(fā)作，但他仍同喬瓦尼夫婦閑談，他贊揚(yáng)喬瓦尼的作品寫(xiě)得好，將來(lái)一定是個(gè)了不起的作家。正談著，托馬索的母親走進(jìn)來(lái)，她是坐了六七個(gè)小時(shí)的火車趕來(lái)的，見(jiàn)到病中的兒子，十分痛苦。這時(shí)，一個(gè)漂亮的年輕護(hù)士按照托馬索的要求拿來(lái)了香檳酒，大家一起唱起來(lái)。托馬索問(wèn)起他們?nèi)ハＥD度假的事，這本來(lái)是他建議的，但現(xiàn)在他顯然不能參加了，自然使大家都很傷心，托馬索的母親在偷偷抹眼淚。莉迪婭不忍看到這一切，借故離開(kāi)病房，辭別前自然安慰了托馬索一番。

喬瓦尼隨后也離開(kāi)病房。在走廊里，他遇上一位女郎，她把他拉進(jìn)一間病房，抓住他，吻他的衣服。他不知所措，但一會(huì)兒之后也把她拉到自己懷抱，熱烈地吻她。突然有人敲門(mén)，喬瓦尼掙脫開(kāi)。這時(shí)，一個(gè)大夫和兩名護(hù)士沖進(jìn)來(lái)，把女郎按到床上。喬瓦尼看了看痛苦掙扎的女郎，退出房間。

醫(yī)院門(mén)口的汽車?yán)铮虻蠇I在等喬瓦尼。他上了車，看到了她的眼淚。但他還是想把剛才的事告訴她，“我得告訴你一件不愉快的事。”她不感興趣。他簡(jiǎn)單講了講剛才同那個(gè)女郎的事，她依然無(wú)動(dòng)于衷，只說(shuō)了一句“看來(lái)你這是第一次對(duì)不住我”。

他們開(kāi)車來(lái)到一家出版社，那里的好多人都圍過(guò)來(lái)，爭(zhēng)著同喬瓦尼打招呼，恭維他。莉迪婭對(duì)此很反感，徑自溜出來(lái)。她叫了一輛出租車來(lái)到郊外。她叫車停下來(lái)，獨(dú)自一人向前走去。突然，她看到兩個(gè)年輕人扭打起來(lái)，其他人在圍觀，她嚇壞了，大聲喊：“別打了”。扭打的兩個(gè)人停下手來(lái)，看著她笑起來(lái)。

喬瓦尼回到家里，卻不見(jiàn)莉迪婭，睡了一會(huì)兒，仍不見(jiàn)妻子。突然電話響起來(lái)，是妻子從郊區(qū)打來(lái)的。他開(kāi)車來(lái)到郊區(qū)。上了車后，莉迪婭說(shuō)，她不愿應(yīng)邀到朋友杰拉爾迪尼家。喬瓦尼不同意，他們先到夜總會(huì)消磨一會(huì)兒，這才按時(shí)來(lái)到杰拉爾迪尼的豪華別墅。那里的人很多，個(gè)個(gè)珠光寶氣，正在欣賞主人的一匹比賽獲勝的馬，這次聚會(huì)是專為它舉辦的。

在這里，莉迪婭遇到了她的老朋友貝雷尼奇，這個(gè)人顯然已經(jīng)墮落，行為舉止像個(gè)妓女，使莉迪婭無(wú)法忍受。喬瓦尼則遇到了杰拉爾迪尼，后者讓傭人帶喬瓦尼去欣賞別墅里的玫瑰園。他們遇上一位女郎，她說(shuō)她叫雷西，剛剛讀過(guò)喬瓦尼的新作，非常喜歡，自稱是最崇拜這位作家的人。另外一些人和主人在那里高談闊論，喬瓦尼感到厭煩，但又不得不應(yīng)付。主人以一個(gè)實(shí)業(yè)家的口氣大談什么未來(lái)如何如何，有人對(duì)未來(lái)感到不安，主人說(shuō)他“現(xiàn)在”就忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，需要干的事太多，根本談不上未來(lái)。

喬瓦尼擺脫眾人來(lái)到游藝室，遇上瓦倫蒂娜。她是杰拉爾迪尼的女兒，一副玩世不恭的樣子。她說(shuō)她想找個(gè)人陪她玩，喬瓦尼表示愿意效勞，但她說(shuō)他太老了。他說(shuō)陪她玩會(huì)使自己更年輕，但她卻說(shuō)她“不想返老還童”。盡管如此，他們兩人還是玩起來(lái)，喬瓦尼投一個(gè)小盒但未命中目標(biāo)，反而投出了界外。瓦倫蒂娜去撿回盒子，卻發(fā)現(xiàn)盒里少了一粒寶石。喬瓦尼說(shuō)：“太抱歉了，咱們趕快找吧。”說(shuō)著便跪下來(lái)四處尋找，但瓦倫蒂娜卻懶得去找：“沒(méi)什么，不過(guò)就是一粒紅寶石。”這時(shí)，游藝室進(jìn)來(lái)一大群賓客，他們?yōu)閱掏吣岷屯邆惖倌鹊妮斱A打起賭來(lái)。有把寶押在他身上的，也有的押在她身上。

莉迪婭往醫(yī)院打了個(gè)電話，想問(wèn)問(wèn)托馬索的情況。剛問(wèn)完這幾句話，她的臉上便顯出驚訝和極度悲痛的表情。再問(wèn)了是什么時(shí)候，便不自覺(jué)地對(duì)著話筒重復(fù)： “10分鐘之前。”

游藝室里，人們紛紛與男女主人道晚安，因?yàn)橹魅苏f(shuō)是要休息了。這里只剩下喬瓦尼和瓦倫蒂娜。他說(shuō)心里好像有點(diǎn)失望，她說(shuō)“那是因?yàn)槲摇保f(shuō)她愿意補(bǔ)償，并問(wèn)他是不是需要一點(diǎn)溫存。兩人默默對(duì)視，然后熱烈地吻起來(lái)。這時(shí)，莉迪婭正好在樓上回廊走過(guò)，看到了這一場(chǎng)面。瓦倫蒂娜來(lái)到草坪，與主人道晚安時(shí)叫了一聲“爸爸”，喬瓦尼這時(shí)才知道她是這里的千金。

杰拉爾迪尼把喬瓦尼拉到一邊，說(shuō)他的企業(yè)中上層與工人間缺乏交流，他想設(shè)立宣傳出版和公共關(guān)系部，首先要出一本他的企業(yè)史，想要喬瓦尼到他的企業(yè)工作，工薪自然很高。

喬瓦尼離開(kāi)主人，去找瓦倫蒂娜時(shí)遇到莉迪婭。她顯然想把關(guān)于托馬索的噩耗告訴他，但他說(shuō)“去一下馬上就回來(lái)”。這時(shí)，樂(lè)隊(duì)演奏起來(lái)，人們跳起舞來(lái)。不一會(huì)，雷聲大作，暴雨如注，人們紛紛向避雨的地方奔跑。莉迪婭跑向一輛汽車，另一個(gè)男人在車?yán)铩Ｋ麄冮_(kāi)車來(lái)到野外，兩人說(shuō)說(shuō)笑笑，顯得很親熱。他們下了車，來(lái)到一棵大樹(shù)下避雨，那個(gè)男人輕輕撫摸著她，他想吻她，但她最后還是避開(kāi)了。

喬瓦尼仍在到處找瓦倫蒂娜，終于找到了她。她說(shuō)，她現(xiàn)在才知道他有家室，表示不愿破壞他的家庭。他告訴她，他將在她父親公司工作，以后可常見(jiàn)面，但她似乎在想自己的心事，說(shuō)她曾“愛(ài)上一個(gè)小伙子，正要繼續(xù)交往時(shí)，愛(ài)情消失了”。她回到剛才的話題，說(shuō)他在她父親公司工作不是為了錢(qián)，而是“需要一個(gè)能使你感到年輕的姑娘”。他正要吻她，電燈亮起來(lái)，他們只好走出房間，迎面遇上莉迪婭。瓦倫蒂娜把莉迪婭拉到自己房間，要她換下濕衣服。但莉迪婭說(shuō)她不需要這些關(guān)心，“還是坦率地把你的心事告訴我吧。”瓦倫蒂娜說(shuō)她沒(méi)什么心事。說(shuō)完兩人相視而笑。喬瓦尼站在門(mén)口聽(tīng)到了她們的談話，她們也發(fā)現(xiàn)了他，莉迪婭說(shuō)，她毫無(wú)妒意，瓦倫蒂娜倒有些發(fā)窘。喬瓦尼熱烈地?fù)肀邆惖倌龋缓罄虻蠇I也吻了吻她的臉。瓦倫蒂娜說(shuō)：“今晚你們兩人弄得我精疲力竭。”

喬瓦尼夫婦來(lái)到草坪，她把那個(gè)噩耗告訴了丈夫，他埋怨為什么不早說(shuō)，她說(shuō)：“剛才你不是在開(kāi)心地玩嗎?”他無(wú)話可說(shuō)。莉迪婭說(shuō)：“今晚我有一種垂死的感覺(jué)，因?yàn)槲也辉賽?ài)你了。”他說(shuō)他愛(ài)她，“咱們回家吧。”莉迪婭掏出一封信念起來(lái)，其中有這樣的句子：“我知道，我愛(ài)你，強(qiáng)烈的愛(ài)情使我熱淚盈眶。我認(rèn)為，那一切將永無(wú)止境，這樣的生活沒(méi)有任何人、任何事可以破壞。我們面前只有一個(gè)威脅，這便是，對(duì)這種生活習(xí)以為常因而變得麻木不仁。”這是他當(dāng)初寫(xiě)給她的信。他抱住妻子吻起來(lái)。



【鑒賞】

《夜》是安東尼奧尼在60年代初期拍攝的“感情三部曲”中的第二部影片，第一部是1960年的《奇遇》，另一部是1964年拍的《蝕》。這三部影片的完成，標(biāo)志著“新藝術(shù)電影”的誕生，這一藝術(shù)流派使用的是一種新的電影語(yǔ)言。傳統(tǒng)的故事情節(jié)在這些影片中不再是表現(xiàn)的重要手段，傳統(tǒng)的影片結(jié)構(gòu)規(guī)則被打破，影片的美不再依附于它的理性內(nèi)容，而形式則有了獨(dú)立的生命。“感情三部曲”在藝術(shù)風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)了突破。這些影片從故事情節(jié)上看顯得支離破碎，但是，影片卻調(diào)動(dòng)了種種手段，集中地展現(xiàn)人物的思想、情感的變化，安東尼奧尼著重表現(xiàn)的已不再是人物的生活經(jīng)歷，不再是人的故事，而是人的感情及精神危機(jī)。

在“感情三部曲”中，導(dǎo)演所要展示的東西似乎十分簡(jiǎn)單：某某曾愛(ài)過(guò)某某，現(xiàn)在不愛(ài)了，或者某某又愛(ài)上了另外一個(gè)人，至于為什么不愛(ài)而分手了，為什么又愛(ài)上了另一個(gè)人，影片不作任何交待，不作任何解釋。觀眾只是看到了這些情節(jié)和人物情感的變化，背后的原因只能由觀眾自己去想象。但是，看到了安東尼奧尼在這些影片中展示的這些情感變化的過(guò)程后，人們不難從中得出結(jié)論。安東尼奧尼展示的是人的心靈的空虛，人與人的無(wú)法交流，人與人的感情的隔閡，正是人的這種內(nèi)心的孤獨(dú)才造成了情感的破裂，才造成了沒(méi)來(lái)由的愛(ài)情。這就是導(dǎo)演要表現(xiàn)的“當(dāng)代人”的典型形象，他們的情感變化后面是他們的道德觀念的變化，傳統(tǒng)的道德觀念及規(guī)范在他們心目中已蕩然無(wú)存，這是一個(gè)“上帝不復(fù)存在”的社會(huì)，社會(huì)的主要問(wèn)題已不是戰(zhàn)后初期新現(xiàn)實(shí)主義電影表現(xiàn)的那種物質(zhì)的匱乏和貧困，而是人的精神世界的空虛和相互隔閡。安東尼奧尼認(rèn)為，這是社會(huì)的主要癥結(jié)，他要用電影來(lái)對(duì)西方現(xiàn)代社會(huì)和人進(jìn)行解剖，以認(rèn)識(shí)這一社會(huì)。“感情三部曲”的社會(huì)意義就在于此。

《夜》描寫(xiě)的是喬瓦尼、莉迪婭這對(duì)夫婦一夜之間的活動(dòng)，這些活動(dòng)并不復(fù)雜，也沒(méi)有什么曲折的故事，卻反映了夫婦之間的情感變化與雙方相互間的無(wú)法交流、喬瓦尼的移情以及各種人之間的無(wú)法溝通。

莉迪婭在醫(yī)院探望朋友托馬索時(shí)，因不忍看到托馬索母親的悲痛而提前出來(lái)，就在她在醫(yī)院門(mén)口等待之時(shí)，她的丈夫喬瓦尼卻在醫(yī)院遇上了瘋女郎，在他將這一事件告訴莉迪婭時(shí)，后者卻無(wú)動(dòng)于衷。她對(duì)此已習(xí)以為常?她已不愛(ài)丈夫?她已另有新歡?究竟是何原因，影片沒(méi)有作出交待，但觀眾已感覺(jué)到了他們夫婦間感情的裂痕，也感覺(jué)到了他們之間的無(wú)法溝通。他們來(lái)到出版社，大家都在恭維喬瓦尼這位有前途的作家，但他的妻子莉迪婭卻對(duì)此不感興趣，甚至是無(wú)法忍受，獨(dú)自乘出租車來(lái)到郊區(qū)，此行既無(wú)目標(biāo)，也無(wú)因由，充其量不過(guò)是為了逃避出版社的無(wú)聊集會(huì)。

喬瓦尼夫婦到朋友杰拉爾迪尼家參加聚會(huì)是影片的主要內(nèi)容，也是表現(xiàn)這對(duì)夫婦的活動(dòng)和種種感情變化的主要手段。起初，莉迪婭連去都很勉強(qiáng)，最后是被丈夫硬拉去的。在這里，她首先遇到的是自己過(guò)去的朋友貝雷尼奇，多年不見(jiàn)，后者竟然成了一個(gè)妓女。她的那副蒼白可怕的面孔使莉迪婭感到不安，感到可怕，她只能祈求貝雷尼奇“別提往事了”。在此之后，莉迪婭總是躲開(kāi)眾人，郁郁寡歡，連喬瓦尼都問(wèn)她“為什么你總不能快快活活?”下雨了，這是影片中一處情節(jié)的起伏，莉迪婭避雨時(shí)匆忙中鉆進(jìn)了一個(gè)男人的汽車。他們來(lái)到郊外，在大樹(shù)之下相對(duì)而視，雙方都有所動(dòng)情，幾乎擁抱到了一起，那個(gè)男人動(dòng)手撫摸她時(shí)，她才躲了開(kāi)去。這種沒(méi)來(lái)由的愛(ài)似乎毫無(wú)基礎(chǔ)，毫無(wú)根由，但在她身上卻發(fā)生了。可以說(shuō)，她雖知道喬瓦尼并不是“第一次對(duì)不住她”，但她這個(gè)與周圍人們格格不入的人也難免一時(shí)被感情所俘虜，做出近乎同別的男人偷情的事來(lái)。傳統(tǒng)的道德規(guī)范沒(méi)有能約束她這個(gè)表面上顯得情感冷漠的人，其他的人更不用說(shuō)了。果然，回到杰拉爾迪尼家時(shí)，她看到了她的丈夫同主人家的千金瓦倫蒂娜廝混的情景，但她并不嫉妒，而且同瓦倫蒂娜說(shuō)說(shuō)笑笑。這是為什么?顯然，她已不把喬瓦尼看作自己的丈夫，也就是說(shuō)，在一夜之間，他們之間的情感、他們之間的關(guān)系徹底改變了。因此，莉迪婭最后的結(jié)論是：“今晚我有一種垂死的感覺(jué)，”“它能使一切劇烈的痛苦結(jié)束，能使某種新事物誕生。”她所說(shuō)的新事物或新生活是什么呢?從故事發(fā)展的邏輯來(lái)看，顯然是與另一個(gè)男人的新感情。

喬瓦尼的感情變化在影片中表現(xiàn)得更為明顯。他是個(gè)很有前途的作家，處處受到尊敬，有時(shí)甚至是崇拜，這使他有了更多的資本，可以隨心所欲，也使他更為冷酷。在醫(yī)院遇上那個(gè)瘋女郎時(shí)，他似乎是被迫的，也還肯于向妻子坦白。但到了杰拉爾迪尼家之后，他就是完全主動(dòng)的了。一到這座莊園，女主人便對(duì)他大加贊揚(yáng)，男主人下令讓莊園的設(shè)計(jì)者親自陪他參觀，可以說(shuō)是最高的禮遇了。這使他忘乎所以。在遇到瓦倫蒂娜時(shí)，他只被她的漂亮所吸引，并不知道這便是主人的千金，他之所以追求她，并不是想借梯向上爬，而只是情感使然。后來(lái)，他才知道她與主人的關(guān)系。在游藝室里，是喬瓦尼主動(dòng)陪瓦倫蒂娜玩的，很快便混得很熟，甚至敢于抱著她親吻。這時(shí)，杰拉爾迪尼提出高薪聘用喬瓦尼，這是使他長(zhǎng)期接近瓦倫蒂娜的機(jī)會(huì)，當(dāng)然他會(huì)痛快接受，并立即告訴了瓦倫蒂娜。瓦倫蒂娜見(jiàn)到莉迪婭之后，想要退縮，但喬瓦尼竟說(shuō)，是他的妻子把他打發(fā)來(lái)這里來(lái)的，所以敢于再次吻她。為了瓦倫蒂娜，喬瓦尼忘記了一切：他是在剛剛探望了很快就要離開(kāi)人世的老朋友之后來(lái)到這座莊園的，是在開(kāi)車到郊區(qū)接回迷惘的妻子之后來(lái)到這里的。對(duì)于老朋友，他忘了;對(duì)于妻子，他也不放在心上。就在他尋歡作樂(lè)時(shí)，托馬索離開(kāi)了人世，他在聽(tīng)到這一噩耗之后也沒(méi)有中斷當(dāng)晚的活動(dòng)，依然要去追求瓦倫蒂娜。只是在莉迪婭對(duì)他說(shuō)，她今晚有一種垂死的感覺(jué)之后，他才自省，說(shuō)自己“像個(gè)傻子似地荒廢了一生，只知向生活索取，不知償還”，才肯說(shuō)自己“很自私”。他給自己下的結(jié)論應(yīng)該說(shuō)是中肯的。

喬瓦尼為什么會(huì)這樣?一般說(shuō)來(lái)，生活環(huán)境、生活經(jīng)歷、相交的朋友等等，會(huì)對(duì)一個(gè)人的思想感情變化產(chǎn)生影響，主觀方面的因素當(dāng)然更為重要。從主觀方面說(shuō)，喬瓦尼所追求的東西可以說(shuō)明一定問(wèn)題。他羨慕的是金錢(qián)、勢(shì)力和地位。對(duì)于杰拉爾迪尼這樣的富翁，他的評(píng)價(jià)是： “你們可以用活生生的人、實(shí)實(shí)在在的房子和城市來(lái)創(chuàng)造歷史，生活的節(jié)奏掌握在你們手里，未來(lái)也掌握在你們手里。”這就是他羨慕和追求的東西。但是，這些被他羨慕的人卻是一些無(wú)知之輩，他們口稱尊重作家，但不知海明威的名字，只知道他是一個(gè)“獵大象”的;這些人只知道賺錢(qián)，說(shuō)什么“對(duì)于錢(qián)，什么時(shí)候都不要放過(guò)”;這些人對(duì)于未來(lái)也沒(méi)有信心，杰拉爾迪尼的妻子就說(shuō)，“未來(lái)確實(shí)使人毛骨悚然”，杰拉爾迪尼也哀嘆：“誰(shuí)知未來(lái)對(duì)我們意味著什么?”而喬瓦尼追求的瓦倫蒂娜則是厭倦世事，只喜好高爾夫、網(wǎng)球、小汽車、宴會(huì)等等消遣享樂(lè)的人，甚至喬瓦尼給她弄丟了寶石她都懶得去找。不愁溫飽、物質(zhì)上沒(méi)有什么欠缺的這些人在精神上極度空虛。喬瓦尼羨慕、追求這些人，向這些人看齊，他的精神走向空虛，情感趨于變幻不定就是必然的了。喬瓦尼周圍的人就是這樣一些人，他所生存的社會(huì)就是由這樣一些人組成的，影片展示了這一社會(huì)和生活在這一社會(huì)中的人們的種種行為，對(duì)其進(jìn)行了解剖，這對(duì)于增進(jìn)我們這方面的認(rèn)識(shí)無(wú)疑是有益的。