《白癡》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1958 彩色片 117分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠攝制

編導(dǎo)：伊凡·培利耶夫(根據(jù)費(fèi)·陀思妥耶夫斯基同名小說改編)

攝影：瓦連欽·巴甫洛夫 主要演員：尤莉婭·鮑莉索娃(飾娜斯塔茜婭·費(fèi)里波芙娜) 尤利·雅可夫列夫(飾麥?zhǔn)步鸸? 尼·波德高爾內(nèi)依(飾迦尼亞·伊沃爾金) 尼·巴席特諾夫(飾葉巴欽將軍) 列·巴爾霍明柯(飾巴爾費(fèi)恩·羅果靜)



本片獲1959年全蘇電影節(jié)二等獎



【劇情簡介】

寒冬的清晨，大霧迷漫。一輛火車向彼得堡疾駛。三等車廂里，兩位相對而坐的年輕人在閑聊。一位叫羅果靜，是個(gè)富商的兒子。另一位瘦高的青年金發(fā)碧眼，目光有些凝滯，顯得怪異，明眼人一眼就能看出他患有癲癇癥。這位沒落貴族麥?zhǔn)步鸸羲哪昵暗饺鹗恐尾。┙o他生活費(fèi)的巴甫里采夫兩年前去世，后來給他治病的醫(yī)生養(yǎng)了他兩年。他在國外呆不下去了，就寫了封信給彼得堡的一個(gè)遠(yuǎn)親——葉巴欽將軍夫人，沒等收到回信，他就乘上火車，回國來投奔她，給他治病的醫(yī)生拿出最后的錢給他做了路費(fèi)。羅果靜對麥?zhǔn)步鸷苡泻酶校咸喜唤^地把自己的事全向他抖落了出來：他迷上了一個(gè)叫娜斯塔茜婭·費(fèi)里波芙娜的女人，把他經(jīng)手的一筆貨款買了對鉆石耳環(huán)送給她。這事惹怒了他父親，狠狠揍了他一頓。他離家出走到外省市的嬸母家，在那里他得了熱病，躺倒了。一個(gè)月前父親去世，他聞訊立即抱病乘上火車，趕回彼得堡。兩人聊天時(shí)一個(gè)像小官吏的乘客不斷插話，他似乎什么都知道，他知道羅果靜的父親留下了250萬盧布的遺產(chǎn)，羅果靜立即就可得到至少100萬盧布;他也知道娜斯塔茜婭這個(gè)美麗迷人的女人，說她是個(gè)小地主的遺孤，多年來成了她的保護(hù)人— —大地主、大資本家托茨基的情婦。羅果靜熱情地邀請麥?zhǔn)步鸸舻奖说帽ず笊纤依锶ィ徒o他最好的衣服，還要給他錢，帶他去見娜斯塔茜婭·費(fèi)里波芙娜。

麥?zhǔn)步鸸粝铝嘶疖囍北既~巴欽將軍家，將軍對他能寫一手漂亮的字表示贊賞，決定留用他抄寫公文，還要介紹他到自己的文書迦尼亞家里去住，后者有房子出租。迦尼亞把娜斯塔茜婭送他的照片給將軍看，麥?zhǔn)步鸸魷惽梢惨姷搅苏掌Ｋ肋@就是羅果靜說起的那個(gè)娜斯塔茜婭·費(fèi)里波芙娜。迦尼亞轉(zhuǎn)告將軍：娜斯塔茜婭邀請將軍晚上也到她家去，因?yàn)樗?dāng)眾宣布她愿不愿意嫁給迦尼亞。原來，托茨基、葉巴欽、迦尼亞之間正在進(jìn)行一樁骯臟的交易：娜斯塔茜婭的保護(hù)人托茨基為了娶葉巴欽的大女兒，想擺脫娜斯塔茜婭，他與葉巴欽商定要把她轉(zhuǎn)讓給迦尼亞，答應(yīng)給迦尼亞7.5萬盧布作為“轉(zhuǎn)讓費(fèi)”。迦尼亞正在追求葉巴欽的三女兒阿格拉婭，他覺得娶娜斯塔茜婭會使他蒙受羞辱，可他又舍不得那7.5萬盧布，這使他進(jìn)退維谷。葉巴欽也在打娜斯塔茜婭的主意，就在頭天晚上，葉巴欽還送她一串珍珠項(xiàng)鏈。

將軍把麥?zhǔn)步鸸粝蛩姆蛉撕腿齻€(gè)女兒引見之后，就忙著外出了。夫人對這位遠(yuǎn)親的印象不錯(cuò)，認(rèn)為他彬彬有禮，很有教養(yǎng)。麥?zhǔn)步鸸艉芙≌劊坪鯇θ说哪橆H有研究，他說從將軍夫人臉上的神情看來，她完全是個(gè)嬰兒，夫人對此十分滿意。他說大女兒美麗、可愛，心地善良，但她并不愉快;二女兒的臉是幸福的，最富有同情心;三女兒阿格拉婭美得使人怕看她，她幾乎和娜斯塔茜婭一樣美。夫人問他何時(shí)見過娜斯塔茜婭，他提到了迦尼亞的那張照片，夫人命令他去找迦尼亞把照片要來看看。迦尼亞責(zé)怪麥?zhǔn)步鸲嘧欤坏貌话颜掌o了他，還托他帶張字條悄悄轉(zhuǎn)交給阿格拉婭。將軍夫人看了照片，問麥?zhǔn)步鸸魹槭裁葱蕾p娜斯塔茜亞這樣的女人，麥?zhǔn)步鹫f：“因?yàn)樗哪樕嫌刑嗟谋А！卑⒏窭瓔I當(dāng)著迦尼婭的面請麥?zhǔn)步鹪谒墓P記本里寫上：“我不愿參加交易。”還讓麥?zhǔn)步鹉罱o她聽迦尼亞的字條。迦尼亞急于知道阿格拉婭是否同意嫁給他。如同意，他決定拒絕娶娜斯塔茜婭;如不同意，他只好絕望地接受托茨基的建議了。阿格拉婭看透了迦尼亞的卑鄙用心。

迦尼亞帶著麥?zhǔn)步鸬剿胰プ。饶醽喌拿妹猛郀柾呃瓌窀绺缜f不要娶娜斯塔茜婭，他母親也為這樁婚事感到“家門不幸”，只有他父親——一個(gè)退伍的將軍感到兒子的婚事有利可圖。迦尼亞與妹妹吵了起來，家里鬧哄哄的。恰在此時(shí)娜斯塔茜婭來了，她使勁拉門鈴，沒人開門。麥?zhǔn)步饻惽煽吹介T鈴在搖晃，他開了門，不禁驚呆了。娜斯塔茜婭把他當(dāng)作看門人訓(xùn)斥了一通。不過她覺得對麥?zhǔn)步鹚圃嘧R。迦尼亞把麥?zhǔn)步鸾榻B給娜斯塔茜婭，兩人都有異樣感覺。一陣哄鬧聲，羅果靜帶了一批人闖了進(jìn)來。他提出給迦尼亞3000盧布，讓他把娜斯塔茜婭轉(zhuǎn)讓給他。而給娜斯塔茜婭的錢從1.8萬盧布加到10萬。瓦爾瓦拉罵娜斯塔茜婭是“無恥的女人”，迦尼亞要打妹妹，麥?zhǔn)步鹑褡瑁ち隋饶醽喴挥浂狻｛準(zhǔn)步鹱齑筋澏吨f：“你會為此感到羞愧的。”連羅果靜都責(zé)怪迦尼亞怎么能打一頭“綿羊”。迦尼亞向麥?zhǔn)步鸬狼福準(zhǔn)步鹬皇钦埱箦饶醽喌母赣H晚上帶他去娜斯塔茜婭家。

這一天是娜斯塔茜婭25歲的命名日，她要在慶祝晚會上宣布是否嫁給迦尼亞。晚會上賓客滿座。麥?zhǔn)步鸸舻牡絹硎鼓人顾鐙I很高興，她正后悔忘了邀請他。娜斯塔茜婭令人驚異地讓公爵來決定她的命運(yùn)：由他說她該不該嫁給迦尼亞。麥?zhǔn)步鸸魬┱埶灰藿o迦尼亞，托茨基等的計(jì)謀落空了。娜斯塔茜婭當(dāng)眾譏諷、揭露了托茨基、葉巴欽等人的偽善、卑鄙，同時(shí)把自己也貶責(zé)一番。羅果靜帶著10萬盧布，領(lǐng)了一幫人也來了。麥?zhǔn)步鹗①澞人顾鐙I是個(gè)完美的人，雖從地獄來，但仍很純潔。麥?zhǔn)步鸸舢?dāng)眾宣布說他接到莫斯科一位律師來信，告知他他將接受姨媽的遺產(chǎn)——150萬盧布，因此他鄭重請求娜斯塔茜婭嫁給他。眾人紛紛祝賀娜斯塔茜婭即將成為富有的公爵夫人，娜斯塔茜婭臉上也露出幾分喜悅，但她忽然說：“難道我真要去傷害像公爵這樣一個(gè)孩子嗎?”她決定把自己賣給羅果靜。并把賣身得來的10萬盧布扔進(jìn)壁爐，鄙夷地讓迦尼亞火中取錢，只要他取出來就全歸他。迦尼亞欲罷不能，欲取又不敢，終于暈倒在地。有人連喊“可惜”，伸手想撈，但娜斯塔茜婭表示這錢是賞給迦尼亞的，他人不許動。良久，她令仆人用火筷子夾出這包正在燃燒的錢，扔給了迦尼亞，自己隨同羅果靜乘坐三駕馬車離開了這個(gè)家。麥?zhǔn)步鸸粼诒蝗撕糇鳌鞍装V”的喊聲中追出門去……



【鑒賞】

本片根據(jù)陀思妥耶夫斯基的名著《白癡》第一部分改編。編導(dǎo)培利耶夫舍棄了小說結(jié)尾娜斯塔茜婭·費(fèi)里波芙娜被狂熱的商人羅果靜殺害等情節(jié)，致力于創(chuàng)造性地再現(xiàn)小說內(nèi)在的藝術(shù)形象。他從一個(gè)新的觀點(diǎn)出發(fā)去理解陀氏的小說，他在《白癡》中首先看到的是陀氏對“被侮辱與被損害的”人們的強(qiáng)烈的愛;是他對于社會正義戰(zhàn)勝邪惡的渴求，是他想要在生活中探索真理的火熱的愿望，以及這位作家善于揭示人的心理底蘊(yùn)、展現(xiàn)人的靈魂的秘奧的驚人才能。影片中，培利耶夫把那些消極的、人們稱之為“陀思妥耶夫斯基精神”的東西，那些構(gòu)成陀氏復(fù)雜而矛盾的創(chuàng)作中的肉體和精神上的病態(tài)的東西，都堅(jiān)決地加以剔除。授與改編者這樣做的權(quán)利的是這位作家本人，他曾寫道：“這部小說的主要思想是要刻畫一個(gè)真正美好的人。”根據(jù)這一提示，培利耶夫把注意力放在麥?zhǔn)步鸸暨@個(gè)形象上，應(yīng)當(dāng)通過他來揭示作品具有決定性意義的思想。陀氏提出了當(dāng)代的許多迫切問題，其中最主要的問題是金錢的勢力問題，通過對金錢的態(tài)度，表現(xiàn)出了人物性格，揭示出了人的精神實(shí)質(zhì)。陀氏的小說里，都是一些受盡苦難的人，一些在人格方面受到侮辱與損害的人。生活把悲慘的一面展示給了這位作家，悲痛和死亡籠罩著他的小說的卷帙，他所有的主人公都非常不幸，悲劇性的矛盾必不可免地震撼著他們的生活。搬上銀幕的《白癡》揭露了這樣一個(gè)社會：在那里，榮譽(yù)、良心、天才、美麗等都是交易的對象，金錢的勢力摧殘人、腐蝕人，使人失去人的面貌和尊嚴(yán)。在觀眾眼前，展現(xiàn)了一幅復(fù)雜矛盾然而卻是當(dāng)時(shí)的俄羅斯生活的真實(shí)畫卷。陀氏把一個(gè)心理氣質(zhì)特別純潔的人與罪惡、殘酷和恐怖的資本主義世界之間的沖突作為小說的主線。

麥?zhǔn)步鸸粝袷橇硪粋€(gè)世界里的生物那樣，來到了“充滿著幻想色彩的”彼得堡。由于在瑞士的山區(qū)里與孩子們一起受的教育，因而他天真無知，熱烈地追求正義，對人性的勝利和美充滿信心。麥?zhǔn)步鸬男愿袷菑膹V泛地加以描寫的生活的歡樂這一主題開始的。和其它人不同，他善于使自己過得幸福，就像他自己所說的那樣，在瑞士他幾乎一直都是非常幸福的。公爵像個(gè)預(yù)言家那樣從山區(qū)來到了被痛苦折磨著的和冷酷的人們那里，他想要開導(dǎo)他們，想要說：“我現(xiàn)在到人間來了……”。他相信幸福蘊(yùn)含在每個(gè)人的身上，深信在監(jiān)獄里也可度過偉大的人生。然而讓人喪失個(gè)性的金錢的勢力使人們產(chǎn)生自私的意識，使人的有血有肉的心靈喪失生氣，讓卑微和平庸來統(tǒng)治人們。托茨基、迦尼亞、葉巴欽、羅果靜等人絲毫也不懷疑自己有權(quán)利像支配物品那樣地來支配娜斯塔茜婭。至于她的心靈、她的愿望、她的理想，他們都不感興趣。羅果靜對娜斯塔茜婭的狂熱的愛是極其自私的，他的眼睛追逐著他的獵物，他的刀子時(shí)刻準(zhǔn)備著殺人。

在對現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)峻的、無情的批判中，也就顯現(xiàn)了陀氏天才的力量。陀氏痛苦地?cái)⑹隽怂墓聠蔚恼嫒宋锏能浫酰麤]有足夠的力量與邪惡進(jìn)行斗爭。

影片準(zhǔn)確地遵循著小說第一部分的事件，由四場戲組成：在火車車廂里——在這里麥?zhǔn)步稹⒘_果靜和萬事通列別捷夫相識;在葉巴欽家里——在這里展示了一系列劇中人的性格的端倪;此外，還有在迦尼亞家里那場戲以及在娜斯塔茜婭家里那場最富于戲劇性的戲。后者起著決定影片命運(yùn)的作用，這不僅由于情節(jié)的高潮集中在這里，而首先是由于這場戲應(yīng)當(dāng)最充分地揭示出編導(dǎo)所著力表現(xiàn)的主題，即人與金錢關(guān)系的主題。為保證拍好這場戲，培利耶夫給演員們寫了一封信，要求他們以真摯的、出自內(nèi)心的激情來演好它。因?yàn)橹挥羞_(dá)到強(qiáng)烈迸發(fā)程度的感情和絕對真實(shí)的體驗(yàn)，才能使這場戲具有必要的表現(xiàn)力。在這場戲里進(jìn)行著一樁買賣，這樁買賣的對象是人。在一層厚厚的假仁假義的外衣掩蓋下的“體面的先生們”的墮落的、虛偽的本性赤裸裸地暴露出來了。應(yīng)該說，《白癡》這部小說似乎全部都是以特寫鏡頭展現(xiàn)出來的。陀氏著重表現(xiàn)的就是用特別的倫勃朗式的明暗處理來加以突出的主人公的臉和眼睛。編導(dǎo)力求把觀眾一直帶到主人公的心靈面前，并揭示主人公內(nèi)心世界的復(fù)雜性。娜斯塔茜婭的形象是建筑在把她的純潔的性格、她的意愿、她的天真的理想和她周圍的骯臟生活進(jìn)行對比的基礎(chǔ)上的。導(dǎo)演和演員不是以反復(fù)無常和歇斯底里來解釋娜斯塔茜婭的行為，而是以她的受摧殘的生活悲劇、她的足以自豪的純潔的心地、她的不屑于妥協(xié)來說明她的舉動。在影片最后一場戲里，情緒激揚(yáng)悲憤的女主人公和她周圍的卑鄙貪婪的人群形成了鮮明對照。這位受害的弱女子凌駕在那些侮辱她的人之上，不是她，而是他們成了可憐的奴隸。為了錢，他們準(zhǔn)備互相殘殺、出賣和背叛。娜斯塔茜婭把10萬盧布扔到火里這一行為表現(xiàn)出了她對金錢的蔑視，她在這里不是比周圍的人軟弱，而是勝過了他們，這樣來處理娜斯塔茜婭的形象，有很多新的內(nèi)涵。在焚錢這場戲里，導(dǎo)演使觀眾有可能仔細(xì)地觀看那些目瞪口呆的可恥、卑鄙的人們的面部和眼睛：他們準(zhǔn)備撲到火里去;他們跪在地上爬著、嚎叫著、哭喊著，絕望地看著那堆燃燒著的錢。在這里，眼睛反映出了各種各樣的感情，反映出了人的體驗(yàn)的最細(xì)微的變化，導(dǎo)演總是使演員的臉靠近觀眾，總是經(jīng)常運(yùn)用主人公的肖像畫面。在這場戲里，當(dāng)麥?zhǔn)步鸨硎疽⒛人顾鐙I的時(shí)候，起先，娜斯塔茜婭似乎也沉浸在對未來的幸福的憧憬中。但觀眾立即見到她不停地?fù)]動著她的鵝毛扇，而且越揮越快，女演員以揮扇子的動作有力地表現(xiàn)了她的不平靜的心情和她的決定：她覺得自己已陷入污泥，不應(yīng)該去玷污像孩子般純潔的麥?zhǔn)步穑荒芙o麥?zhǔn)步饚聿恍摇Ｈ欢谛牡丶儩嵉柠準(zhǔn)步鸬难壑校耆皇侨藗兯詾榈哪菢樱浪莻€(gè)善良的、心靈上有創(chuàng)傷的不幸的人，他在她身上看到了別人看不到的一點(diǎn)：她是個(gè)完美的人。所以，他對她說：“也許，您已經(jīng)不幸到認(rèn)為自己真是一個(gè)有罪的人了。”雅可夫列夫扮演的麥?zhǔn)步鹨匝劬Φ谋砬檎鞣擞^眾，這是一個(gè)心地純潔的人的眼睛的十分動人的、憂郁的、溫柔的、孤立無援的、善良的表情。

影片中沒有復(fù)雜的場面調(diào)度，沒有去追求表面上富于動作性的畫面結(jié)構(gòu)，在影片中占主要地位的是特寫鏡頭。彩色的運(yùn)用也增強(qiáng)了影片的情緒感染力，影片的主創(chuàng)人員在彩色中所探索的是畫面的情緒感染力及象征意義，而不是顏色的無謂堆砌。例如，由于迦尼亞的受驚動作而灑掉的紅色的酒，像是流成一灘鮮血的，這應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生一種災(zāi)禍的預(yù)感;又如片中所發(fā)生的許多事情，似乎都是和吊燈、枝形燭臺、墻座燈的燭光的反光以及熊熊燃燒著的壁爐中的紅色火焰的反光等融合在一起的。主創(chuàng)人員找到了一種用陀氏的眼睛來觀察世界時(shí)所最習(xí)慣的色調(diào)。影片中最成功的是迦尼亞家中的那一組戲：光線特別昏暗的公爵的房間，還有那走廊和樓梯，這一切都有助于表現(xiàn)影片的內(nèi)涵和主人公的內(nèi)心世界。本片的場景少，因此，在一個(gè)場景里面，用許多鏡頭來拍攝，就要比用同樣的有效片長在一系列不同的場景里來拍攝困難得多。這個(gè)沉重的任務(wù)有很大一部分落到年輕的美工師沃爾柯夫的肩上：在每一堂布景中，他必須保證導(dǎo)演有最大限度的、各種各樣的拍攝可能性。沃爾柯夫出色地完成了任務(wù)，他能夠在一些看起來拍攝角度很受局限性的地方，提供了許許多多令人滿意的拍攝角度。因此，這部影片的場景雖少，但卻沒有陷入單調(diào)沉悶的舞臺化，而是設(shè)計(jì)出了電影化的場面調(diào)度并拍攝出了盡可能多的鏡頭。影片中外景的場面更少，只有彼得堡的一些街道，但陀氏筆下的彼得堡是很獨(dú)特的，他的彼得堡是個(gè)不舒適的大城市，潮濕而寒冷。這樣一個(gè)城市會使人時(shí)而因它的泥濘、潮濕和濛濛細(xì)雨而瑟縮，時(shí)而因它的冬日夾雪的朔風(fēng)而顫抖。無家可歸、顛沛流離、被生活所拋棄的人們眼中的彼得堡就是這樣的，影片再現(xiàn)了這位作家所看到的彼得堡的特點(diǎn)。迦尼亞和麥?zhǔn)步鹪诮稚闲凶吣且粓鰬蚶铮┗h落，黃昏籠罩著狹窄的街道，在一條僻靜無人、昏暗虛幻的路燈照耀下的小巷里，一個(gè)老人在拉手風(fēng)琴，一個(gè)小姑娘在唱一首歌，歌詞是純樸地?cái)⑹鲆粋€(gè)悲慘的故事，這支歌把小說的情節(jié)，特別是小說的戲劇性的結(jié)尾和生活中的悲慘世界聯(lián)系了起來。它為影片增添了時(shí)代的色彩，使影片的情節(jié)更接近于日常生活。

當(dāng)麥?zhǔn)步鹜蝗婚g決定到娜斯塔茜婭家去的時(shí)候，陪伴著他的是大風(fēng)雪，怒吼的狂風(fēng)猛刮著跟在羅果靜的三駕馬車后面奔跑的麥?zhǔn)步稹Ｓ捌幸还仓徽?30米膠片的五場短短的外景場面的處理，是和陀氏所描繪的他所喜愛的景色完全吻合的。迦尼亞和葉巴欽家這幾場戲在藝術(shù)處理方面也很生動而令人信服。麥?zhǔn)步鹪谥v述可憐的瑪莉的故事，在他講述的頓歇的一剎那，攝影機(jī)突然離開了主人公的臉，沿著屋子搖起鏡頭來，在前景中出現(xiàn)的時(shí)而是壁爐內(nèi)熊熊的爐火，時(shí)而是燭臺上紅紅的燭光，時(shí)而是古老的枝形掛燈，時(shí)而是陰暗的角落，時(shí)而是客廳的空曠的一隅……

早在1947年，培利耶夫就寫好了本片的文學(xué)劇本，但由于一直沒有物色到扮演麥?zhǔn)步鸸舻难輪T，他不得不把這個(gè)攝制任務(wù)擱在一邊。他曾經(jīng)把《白癡》的文學(xué)劇本給過著名導(dǎo)演謝爾基·尤特凱維奇，但尤特凱維奇也因沒有找到麥?zhǔn)步疬@個(gè)角色的扮演者而把劇本退還給了培利耶夫。培利耶夫因擔(dān)任莫斯科電影制片廠的廠長，有機(jī)會參加為影片《第四十一》挑選演員的工作。那位落選的演員雅可夫列夫的形象使培利耶夫難以忘卻，雅可夫列夫那雙深邃、睿智、善良的眼睛在他看來正是麥?zhǔn)步鸬难劬ΑＳ捌雅暮冒俜种鍟r(shí)，還沒有找到娜斯塔茜婭的扮演者，直到?jīng)]有娜斯塔茜婭出場的戲幾乎已拍完時(shí)，才請到了鮑莉索娃。男女主人公的恰當(dāng)人選保證了影片的成功。

在拍攝本片之前，培利耶夫拍攝的都是現(xiàn)代題材的影片，而且，多半是喜劇樣式，他已拍攝了16部同時(shí)代人的影片，主人公都是農(nóng)民、工人和戰(zhàn)士。漸漸地，他感到自己老是“駕輕就熟”，在導(dǎo)演手法上總是在唱老調(diào)，他拍攝的那些影片，幾乎從來沒有向他提出過復(fù)雜的創(chuàng)作任務(wù)，也不需要他付出高度緊張的創(chuàng)作力量。于是他意識到，為了使自己在創(chuàng)作上不后退，不變成“熟練的”匠藝，他必須先寫出一個(gè)完美的劇本，他要在這樣的劇本中看到人物性格的心理刻畫方面的復(fù)雜性和真正的深刻性，尖銳的沖突，強(qiáng)烈、激昂的情感的力量以及生動、睿智、引人入勝的對話。拍攝本片使培利耶夫有機(jī)會在創(chuàng)作上進(jìn)行了一次全新的探索。