《〔瑞典〕拉格克維斯特·在那靜靜的傍晚的河里》經(jīng)典詩文賞析

在那靜靜的傍晚的河里

我看見他在繼續(xù)旅行前臨別時(shí)

曾一度照過自己面孔的地方。

風(fēng)把那地方指給我看，

聽命于他從水上刮走他的映像的悲風(fēng)

至今還懊悔這樣的做法。

風(fēng)憂郁地給我講述了他，

關(guān)于他的面孔， 那被觸摸過的面孔，

關(guān)于他在傍晚的河里的映像

在黑暗降臨的夜晚之前

像現(xiàn)在一樣。

他乘一只蘆葦?shù)姆ぷ哟┬卸ァ?/p>

為什么我仍坐在他很久以前離去的岸上?

(北島 譯)

這是一首懷念友人的詩，亦可看作是一首情詩。詩中有兩個(gè)抒情主人公： “我”和“他”。在詩中，詩人故意避免了他們相處在同一時(shí)空下， 而安排為： 當(dāng)“我”趕到那里時(shí)，“他”已離去了。對(duì)于摯友或情人來說，一次分別是一次小小的死亡。這首詩便因這小小的人生悲劇而平添了一層感人的情調(diào)。詩題為《在那靜靜的傍晚的河里》，點(diǎn)明了它發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。因這“傍晚”能撩撥情思萬種，因這“小河”能使場(chǎng)景酣暢伸展詩意，因這“靜靜”而給人此時(shí)無聲勝有聲之感，可見詩人對(duì)此是精心設(shè)計(jì)的。

一切都是回憶，是“我”從記憶之河里撈起“他”的音容笑貌，但詩奇就奇在詩人并不是直接從“我”入手，而是充分利用場(chǎng)景中的“道具”說話，道明“他”的蹤跡。具體一點(diǎn)說，就是借“風(fēng)”之口，言“我”之所思。你看，是風(fēng)，把“他在繼續(xù)旅行前臨別時(shí)/曾一度照過自己面孔的地方” “指給我看”，是“風(fēng)憂郁地向我講述” “他在傍晚的河里的映像”。 “我”對(duì)“他”懷有深沉、熱烈的感情，為避免感情過于外露，詩人將“我”的感情移植給“風(fēng)”，而稱之為“悲風(fēng)”，寫風(fēng)“聽命于他從水上刮走他的映像”痛感“懊悔”。

詩人盡管沒有讓“他”直接出場(chǎng)，但在關(guān)鍵的時(shí)刻，卻以一當(dāng)十，隆重推出“他”的形象： “在黑夜降臨的夜晚之前/象現(xiàn)在一樣。/他乘一只蘆葦?shù)姆ぷ哟┬卸ァ薄＿@是一個(gè)剛強(qiáng)無畏的硬漢子。 詩人運(yùn)用了一個(gè)細(xì)節(jié)： “一只蘆葦?shù)姆ぷ印薄?“他”的征程，是一片夜色覆蓋的水面。 “他”是乘著這樣簡(jiǎn)陋的原始的交通工具撞進(jìn)濕漉漉的黑暗之中的。詩人很注意動(dòng)詞的選用： “穿行而去”。一個(gè)剛強(qiáng)、無畏的漢子呼之欲出!這樣的人理應(yīng)受到人們的尊敬和愛。無怪乎“我”終于自己站到前臺(tái)來，再也忍不住要大聲向著那靜靜的傍晚的河宣布：我要坐在他很久以前離去的岸上(潛臺(tái)詞就是：我要等待他歸來) !但詩人執(zhí)著于追求含蓄蘊(yùn)籍的詩美，所以他讓“我”話到嘴邊又改口了： “為什么我仍坐在他很久以前離去的岸上?”悠長(zhǎng)綿綿的深情，和著靜靜的傍晚的河水，淙淙流入讀者心田。

(戴 達(dá))