《瓊斯皇·[美國]奧尼爾》作品提要|作品選錄|賞析

【作品提要】

瓊斯原是一個生長在美國的黑人搬運(yùn)工，因賭博與人發(fā)生爭執(zhí)而失手殺死了另一位黑人。他被判處監(jiān)禁后，越獄潛逃至西印度群島的一座小島上，用從白人統(tǒng)治者那兒學(xué)到的狡猾手段，欺騙當(dāng)?shù)厣屏紵o知的土著，自立為皇帝，建立起獨裁政權(quán)，還為自己制作了一枚銀彈作為護(hù)身符。

在瓊斯的獨裁統(tǒng)治下，當(dāng)?shù)匕傩帐鼙M壓迫，民不聊生，紛紛起而反抗。瓊斯惶惶不可終日，最后被當(dāng)?shù)厝嗣裢品?br>


【作品選錄】

第二場

平原和叢林的交界處。前景是一片平坦的沙地，點綴著幾塊石頭和幾叢矮小的灌木。灌木枝葉縮緊，被信風(fēng)吹得倒向一邊，緊貼地面。后景是像一堵里墻似的叢林，林內(nèi)林外，判若兩個世界。只是在眼睛習(xí)慣了叢林的陰黑時，最近處那幾棵分散的樹干才依稀可辨，它們像漆黑、碩大的支柱似地矗立著。陰郁、單調(diào)的風(fēng)聲在叢林里減弱了，成了哀婉的蕭蕭聲。但這風(fēng)聲卻加深了林中毫無生氣的嚴(yán)酷氣氛，使背景的死氣沉沉、一成不變顯得尤為突出。

瓊斯(急步從左面上，快到林邊時停下，急速地向四周打量，往黑暗深處窺視，像是搜尋某種熟悉的標(biāo)記。他繼而顯得很滿意，顯然這是他早先物色的地點;他疲憊已極，倒地躺下。)好啦，總算到了。來得也正是時候。再晚一點兒，這一帶就會像黑桃愛司那樣一團(tuán)漆黑了。(他從褲子后口袋里抽出一條印花手絹，擦擦滿是汗水的臉。)哎唷!上氣不接下氣啦!人都快累死了。在明晃晃的太陽底下，穿過平原走那么長的路，當(dāng)皇帝的人缺乏這種鍛煉啊。(格格地笑了起來)別垂頭喪氣，黑人，最糟糕的事情還在后頭呢。(他抬起頭來，凝視著叢林，笑聲突然止住，以敬畏的語調(diào)說。)天啊，你瞧這叢林!那個分文不值的史密瑟斯說叢林里漆黑一團(tuán)，還真被他說準(zhǔn)了。(猛地轉(zhuǎn)移視線，低頭盯著雙腳，借此轉(zhuǎn)換話題——憂慮地)腳啊，你確實立下了汗馬功勞，可你萬萬不能打泡呀。現(xiàn)在你該休息一會兒了。(他脫下靴子，竭力不看叢林，小心翼翼地?fù)崦_底。)你總算沒出毛病——只是有點熱辣辣的。你涼快涼快吧。別忘了，你還有很長的一段路要走呢。(他疲怠地坐了起來，聽著有節(jié)奏的咚咚鼓聲。他大聲抱怨，以掩飾漸漸增強(qiáng)的不安。)叢林中的黑鬼!我真不明白，他們這么個敲法還有個完沒有!聽上去這鼓聲比原先響了一些，難道他們已經(jīng)來追我了嗎?(他急急忙忙爬了起來，望著平原的那一邊。)現(xiàn)在什么也看不見了，就是他們在一百英尺以外，我也看不見他們。(像渾身是水的狗似地抖一抖身子，來擺脫這些令人沮喪的想法)哼，他們離這兒還有好幾英里地呢，你干嗎坐立不安呢?(復(fù)又坐下，忙不迭地系鞋帶，一邊嘟嘟囔囔，為自己打氣)你知道什么?肚子里沒有東西了，這就是問題所在。該吃點東西了!肚子里除了涼風(fēng)啥也沒有，那你當(dāng)然東倒西歪站不住了。好啦，等我把這討厭的鞋帶系上，我馬上就在這兒開飯。(系好鞋帶)哎呀!讓我想想!(雙腿跪下，兩手撐地，眼睛在四處搜尋)白石頭，白石頭，你在哪里呀!(看到第一塊白石頭，急忙爬去——滿意地)你在這兒!我知道就是這地方。來吧，我的罐頭。(他翻開石頭，伸手摸索——沮喪地。)這里沒有!太可怕了!到底是不是這里?那邊還有塊石頭，恐怕那地方錯不了。(爬向第二塊石頭，翻開石頭)這里也沒有!罐頭啊罐頭，你在何處?不在這里，天哪，我不得不在叢林里整整餓一夜嗎?(邊說邊從這塊石頭爬到那塊石頭，發(fā)瘋似地把一塊塊石頭翻開。最終，他興奮地跳起來。)是我搞錯了地方?一定搞錯了!可我是在大白天順著平原上那條道走過來的，怎么會搞錯地方呢?(似訴似泣地)餓了，我餓了!再不吃點東西就不行啦!我不吃東西，打哪兒來力氣?天哪，不管上天還是入地，我也得把吃的東西找到啊!什么也看不見了，為什么天黑得這么快?(他掏出一根火柴，在褲子上擦亮了，往身前身后窺視。與此同時，遠(yuǎn)處鼓聲的節(jié)奏明顯地加快。困惑不解地自言自語。)我記得這里只有一塊白石頭，這些白石頭是怎么上這兒來的?(他突然害怕得喘不過氣來，趕緊把火柴扔到地上，用腳踩滅。)黑人，你瘋了嗎?你想點亮火柴把他們引到這里來嗎?看在上帝的面上，動動你的腦筋吧。媽呀，我得小心謹(jǐn)慎些才是!(他手?jǐn)R在槍上，憂慮地注視著身后的平原。)但這些白石頭是怎么回事呢?我埋起來的包著油布的罐頭在哪里呢?

當(dāng)他轉(zhuǎn)過身來時，無形的小恐懼們從樹林的漆黑深處爬了出來。它們又黑又無一定的形體，只有閃閃發(fā)光的小眼睛尚能被看清。像爬著的嬰兒那樣大小的蠐螬——這是對它們形體的唯一描述。它們無聲無息地蠕動，煞費苦心地掙扎著要站立起來，但每次都失敗了，結(jié)果又向前跌倒在地。瓊斯轉(zhuǎn)身面對叢林，抬頭望著樹梢，妄圖以樹的形態(tài)來確定他的位置。

瓊斯從這些樹上辨別不出方向來!老天爺，這里的東西，我從前好像一樣都沒見過。我必定找錯了地方!(帶著悲痛的預(yù)感)神鬼莫測!不可思議!(猝然強(qiáng)作好斗而且憤怒地)叢林，是你在想著法子捉弄我嗎?(在他身前地面上的恐懼們，突然發(fā)出一陣短促而又低微的嘲笑聲，猶如樹葉的瑟瑟聲。這些無形的怪物向上蠕動著身子，歪七扭八地朝瓊斯聚攏過來。他低頭一看，嚇得大叫一聲，身子往后一跳，同時刷地抽出手槍——聲音顫抖地)什么?誰?什么東西?走開，要不我就打死你們!你們還不走?——

瓊斯開槍。一道閃光，一聲鳴響，接著一切又歸沉靜，只聞遠(yuǎn)方加劇的鼓聲。無形的恐懼們急急轉(zhuǎn)身，退入林中。瓊斯呆立原地，一動不動，出神地傾聽著。耳聞槍響，手握槍把，這似乎使他消除了疑慮，恢復(fù)了勇氣。他又自信地自語地說起來。

瓊斯它們走了。那一槍把它們都嚇跑啦。只不過是些小動物罷了——我想是些小野豬吧。我的食品興許就是它們扒出來吃掉的。肯定是這么回事。你這個黑傻瓜，你以為它們是什么?是鬼魂顯靈?(激動地)天哪，這一槍就使你那套逃跑的把戲露了餡。黑人們一定聽到了槍聲!快到樹林里去，不能再耽擱了。(他朝叢林走去，走到林邊又躊躇不前，然后勇敢、堅定地催促自己)進(jìn)去吧，黑人!你怕什么?里邊除了樹什么也沒有!進(jìn)去!(勇敢地鉆進(jìn)叢林。)

幕落。

(茅百玉譯)

【賞析】

《瓊斯皇》是美國劇作家奧尼爾創(chuàng)作中期的一部重要作品。在這一階段的戲劇創(chuàng)作中，奧尼爾一方面繼續(xù)從事早期的寫實主義的創(chuàng)作方法，在人物性格的刻畫、戲劇情節(jié)的結(jié)構(gòu)和主題的開拓等方面，都作出深入的探索，將寫實主義風(fēng)格推向新的高度。另一方面，他又對各種新的表現(xiàn)手法進(jìn)行了大量的試驗，對于象征主義、表現(xiàn)主義以及意識流等手法進(jìn)行廣泛的運(yùn)用。而《瓊斯皇》就是這一階段的代表作之一。在這部表現(xiàn)主義作品里，作者采取了完全不同于寫實主義的表現(xiàn)方法，不是去摹仿外部事物，反映客觀實體的真實形象，而是轉(zhuǎn)入到人物內(nèi)部，致力于表現(xiàn)人物心靈深處的思想、情緒和意念。

這里所選的是劇本的第二場，此時瓊斯已經(jīng)逃亡到原始森林。一路上耳際傳來咚咚的鼓聲，這聲音令他擔(dān)驚受怕：“聽上去這鼓聲比原先響了一些，難道他們已經(jīng)來追我了嗎?”繼而他又安慰自己：“哼，他們離這兒還有好幾英里地呢，你干嗎坐立不安呢?”他就是這樣在時而擔(dān)憂時而自我安慰中熬過逃亡的日子。

在這一場中我們還可以看到瓊斯的慌亂心理。從瓊斯的獨白中我們可以知道，他原本是個做事細(xì)心的人，對于這次逃跑早有預(yù)謀。他預(yù)先勘探了路線，還將罐頭食品用油布包起來埋在地里，上面還放置幾塊白色的石頭作為標(biāo)記。 然而慌亂中卻怎么也找不到預(yù)埋的食品。“白石頭，白石頭，你在哪里呀!”他從這塊石頭爬到那塊石頭，發(fā)瘋似地把一塊塊石頭翻開，最終卻仍是徒勞。作者還讓瓊斯眼前出現(xiàn)幻覺，讓他看到一個個黑色的、沒有一定形體的小怪物。這些“無形的小恐懼”眼睛閃閃發(fā)光，在他身邊游來游去，令他恐怖萬分。

為了進(jìn)一步表現(xiàn)瓊斯的慌亂和煩躁，作者又特地描寫了他的兩次失誤。一次是在尋找罐頭食品時為了看清周圍的事物，他劃了根火柴。火柴剛點亮，突然覺悟到這是最犯忌的事：“黑人，你瘋了嗎?你想點亮火柴把他們引到這里來嗎?”另一次是驚駭于出現(xiàn)在眼前的“小恐懼”，他拔出手槍想用槍聲把它們驚走。這時他意識到又犯了大忌：“天哪，這一槍就使你那套逃跑的把戲露了餡。黑人們一定聽到了槍聲!”從中我們可以看到作者對人物內(nèi)心的焦慮、恐懼和不安加以外化的手法。

劇本生動地描繪了殖民社會的主奴關(guān)系。在布魯托斯·瓊斯的身上，奧尼爾賦予了他雙重性格： 他既是奴役者又是被奴役者，既是殖民者又是被殖民者。這一點從作者對他的容貌的刻畫上就可以看出：“他身材高大，體格魁偉，正當(dāng)中年，純屬黑人血統(tǒng)。典型的黑人面容，但臉上有某種明顯的獨特氣質(zhì)——潛在的毅力，使人肅然起敬的果斷和自信。雙眼機(jī)靈，目光敏銳，顯得聰慧而狡黠。”他強(qiáng)健的體魄和充滿野性的活力，明顯地帶有黑人的特征。但同時，他身上那種自信、傲慢和狡黠又明顯地具有白人殖民者的特征。他來到土著人居住的小島，是以一個征服者、一個殖民者的姿態(tài)出現(xiàn)的。他曾經(jīng)得意地對具有白人血統(tǒng)的商人史密瑟斯說：“你干的是小偷的勾當(dāng)，我干的是大盜的行徑。小偷免不了進(jìn)監(jiān)獄，大盜則可以當(dāng)皇帝，死后還可以在名人館里占一席之地。”由此可見他不但深知“竊銖者賊，竊國者侯”的道理，而且身體力行。但同時，他又是一個有著被奴役歷史的黑人。這種雙重身份在他進(jìn)入?yún)擦謺r得到了進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)。他在叢林里遭到反抗者追捕時，常常眼前會出現(xiàn)以往的回憶。他當(dāng)初在悶熱不堪的販奴船的底艙被鐵鏈鎖住的情景，在奴隸拍賣市場上被標(biāo)價示眾的情景，被白人監(jiān)工用皮鞭狠狠地抽打的情景都一一閃回。這時他那身軍服已經(jīng)破爛不堪，被他丟棄，換上一身當(dāng)?shù)赝林囊路笳髦鳛橹魅撕团`的身份的轉(zhuǎn)換。

從瓊斯的死，我們可以看到他孤獨無依的悲哀。他找不到一個家，找不到一個可以給他安全感和親屬感的地方。在叢林里始終伴隨著他的那種負(fù)疚感，來自于他對自己種族的背離。作者將劇中人的復(fù)雜的心理，以及根植在他內(nèi)心深處的“集體無意識”表現(xiàn)得入木三分。勾畫出一個現(xiàn)代人如何退化到其原始的未開化的境地，使劇本的主題得到了深化。

《瓊斯皇》雖然情節(jié)比較簡單，結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜，但是由于奧尼爾打破了傳統(tǒng)的模式，采用靈活多變的戲劇形式，穿插了大量象征主義和表現(xiàn)主義的手法，因此得到觀眾的青睞，對于20世紀(jì)20年代美國戲劇新局面的開拓，產(chǎn)生了重大影響。

(汪義群)