《麥克白》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

英國(guó)偉大的劇作家莎士比亞(1564—1616)創(chuàng)作的悲劇。麥克白原是蘇格蘭軍中大將，英勇善戰(zhàn)，功勛彪炳。在他與班柯將軍戰(zhàn)勝挪威班師歸來(lái)時(shí)，遇見三個(gè)女巫，預(yù)言他將成為考特爵士和未來(lái)的國(guó)王，還說(shuō)班柯的后代也要成為蘇格蘭國(guó)王。兩人正在狐疑之際，國(guó)王為嘉許麥克白的戰(zhàn)功派來(lái)特使晉封他為考特爵士。因此事完全應(yīng)驗(yàn)了女巫的預(yù)言，他便產(chǎn)生了弒君篡位的念頭。在野心的不斷驅(qū)使和麥克白夫人的再三慫恿下，他殺害了來(lái)他城堡作客的國(guó)王“仁慈的鄧肯”，奪取了王位。隨同前往的兩個(gè)王子，懼怕奸人的嫁禍陰謀，分別逃往英格蘭和愛爾蘭。為鞏固王位并使其子孫相繼為王，他殺死了知道女巫預(yù)言的班柯和反對(duì)自己、投奔了英格蘭的貴族麥克德夫的家小。麥克白弒君殺人后，時(shí)時(shí)被噩夢(mèng)糾纏，終日精神恍惚，他的妻子也因受良心的譴責(zé)發(fā)狂自殺而死。最后王子馬爾康和麥克德夫從英國(guó)進(jìn)軍討伐，麥克白斃命于麥克德夫劍下，馬爾康被擁戴為新王。

麥克白是當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)出現(xiàn)的野心家形象。他在晉升考特爵士后，個(gè)人權(quán)勢(shì)欲惡性膨脹，社會(huì)邪惡勢(shì)力的腐蝕，使他原有的正面素質(zhì)喪失殆盡，覬覦王位的野心便成了他全部生活的動(dòng)力。篡奪王位后為鞏固既得的王位，他又用血腥的手段大肆殺害周圍的重臣，在罪惡的道德上愈陷愈深。他雖曾震驚于自己所犯的罪惡而有意悔改，但“以不義開始的事情必須用罪惡使它鞏固”，結(jié)果由一個(gè)受人尊敬的將軍變?yōu)楸蝗藯壛R的奸賊和罪惡累累的暴君，最后造成社會(huì)受災(zāi)、個(gè)人毀滅的悲劇。麥克白夫人是“惡”的代表。她一開始就是個(gè)狠毒成性、詭計(jì)多端的“超級(jí)女巫”。在弒君篡位的過(guò)程中，她用“激將”的伎倆刺激丈夫的權(quán)勢(shì)野心，用詭辯的哲學(xué)解除丈夫的內(nèi)心顧慮，并一直參與謀殺陰謀， 多方出謀劃策、扮演著一個(gè)比她丈夫更主動(dòng)、更堅(jiān)決、更積極的角色。她既是謀殺國(guó)王的唆使者，也是悲劇的幕后策劃者。她和麥克白一樣，不僅用雙手制造了血腥的罪惡，也用雙手挖掘了自己的墳?zāi)埂｛溈税追驄D的野心和犯罪，有其深刻的社會(huì)及階級(jí)根源。作者筆下的悲劇主人公，則正是英國(guó)14至16世紀(jì)一系列國(guó)王、女王血腥統(tǒng)治的寫照。作品通過(guò)對(duì)麥克白夫婦的描寫，淋漓盡致地揭發(fā)了權(quán)勢(shì)和野心的腐蝕作用和嚴(yán)重后果，批判了現(xiàn)實(shí)生活的野心家和利己主義的罪惡。

劇中對(duì)人物心理活動(dòng)的描寫，具有獨(dú)到功力。作者自始至終描寫悲劇主人公的內(nèi)心斗爭(zhēng)刻畫人物形象。如在麥克白一步步墮入罪惡深淵的過(guò)程中，一方面是他權(quán)勢(shì)的欲望和膨脹的野心，另一方面他原有的是非之念和善惡之心仍使他的精神經(jīng)常受到折磨。因此作者在描寫他不斷犯下新罪惡的同時(shí)，又反復(fù)描寫了他恐懼、驚惶和疑神疑鬼的內(nèi)心活動(dòng)。又如麥克白夫人對(duì)弒君篡位，比她丈夫更堅(jiān)決，但她又為丈夫的天性憂慮，怕他“不敢采取最近的捷徑”。作品便一再描寫她揣摩丈夫的心理、思想和意向等內(nèi)心活動(dòng)，再寫她一次次有針對(duì)性地選用慫恿、挖苦、謾罵和“激將”等手法促其付諸行動(dòng)。這樣，人物的性格特點(diǎn)，尤其是人物的思想感情便躍然紙上，更為真實(shí)可信。同時(shí)作者還調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段增強(qiáng)悲劇氣氛，首先是設(shè)置“司閽”、“筵會(huì)”、“夢(mèng)游”等場(chǎng)景，極大地加強(qiáng)了悲劇感。其次是采用了女巫、幻象、夢(mèng)游、鬼魂等浪漫主義的手法，有力地烘托了悲劇人物的心理活動(dòng)。此外，是安排夜與血的形象貫穿全劇。夜的黑色和血的紅色的交織，便構(gòu)成悲劇的基本色調(diào)。這一渲染氣氛的手法和特色，在作者所有的悲劇中都被譽(yù)為是第一流的。