《雁南飛》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1957 黑白片 90分鐘

蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠攝制

導(dǎo)演：米哈依爾·卡拉托佐夫 編劇：維克多·羅佐夫 攝影：謝爾蓋·烏魯謝夫斯基 主要演員：塔吉婭娜·薩莫依洛娃(飾薇羅尼卡) 阿列克賽·巴塔洛夫(飾鮑里斯)

本片獲1957年戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

薇羅尼卡對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)一點(diǎn)思想準(zhǔn)備也沒(méi)有。

她正處在自己一生中最幸福的時(shí)期。她有一個(gè)溫馨的家。在家她是爸爸和媽媽的寵兒。秋天她就要進(jìn)建筑學(xué)院了。更主要的是，她還有鮑里斯。他們深深地相愛(ài)。薇羅尼卡相信她會(huì)永遠(yuǎn)幸福。她已經(jīng)多次想象著結(jié)婚時(shí)自己身披白紗，飄然走在丈夫身旁的情景。薇羅尼卡對(duì)未來(lái)的幸福是那樣深信不疑，當(dāng)她知道了戰(zhàn)爭(zhēng)已開(kāi)始了的時(shí)候，她也認(rèn)為這不會(huì)影響她未來(lái)的美好的生活。

只有當(dāng)鮑里斯突然告訴她，自己已經(jīng)報(bào)名參軍，并且即將出發(fā)的時(shí)候，她才意識(shí)到，她的生活發(fā)生了真正的變化。

鮑里斯走了。薇羅尼卡都沒(méi)有來(lái)得及和他告別——當(dāng)她匆匆趕到車站時(shí)，她只遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)鮑里斯邁著沉重的步伐隨著隊(duì)伍漸漸遠(yuǎn)去。薇羅尼卡把帶來(lái)的一包餅干向鮑里斯拋去。紙包掉在上前線的士兵腳下，被一雙雙皮靴踩得粉碎……

真正的打擊還在后頭。在一次轟炸中，薇羅尼卡可愛(ài)的家?guī)缀醣灰臑槠降亍．?dāng)薇羅尼卡從防空洞趕到自己住了那么多年的房子里時(shí)，她只聽(tīng)見(jiàn)唯一幸存的小掛鐘還在嘀嗒地報(bào)著時(shí)辰。而對(duì)薇羅尼卡來(lái)說(shuō)，時(shí)間已經(jīng)停止了。她的父母和可愛(ài)的家都失去了。她在生活中還有什么呢?

現(xiàn)在，薇羅尼卡唯一的希望就寄托在鮑里斯身上。她堅(jiān)信，她的鮑里斯是誰(shuí)也奪不走的。她寄居在鮑里斯家中，這樣，她就覺(jué)得每天都和鮑里斯在一起。可是，鮑里斯卻很久沒(méi)有消息了。

薇羅尼卡還不知道，就在她日夜盼望著前方的來(lái)信時(shí)，鮑里斯早已不在人世了。他到了前方不久，就在一次行軍中，被流彈打中。當(dāng)他扶著樹干慢慢倒在地上時(shí)，眼前還浮現(xiàn)著和薇羅尼卡舉行婚禮的情景：薇羅尼卡身披的長(zhǎng)長(zhǎng)的白紗飛舞飄揚(yáng)，周圍一片鮮花和親人的笑臉，悠揚(yáng)的樂(lè)曲使這對(duì)新人浸沉在無(wú)比的幸福中……可是，這一切已經(jīng)成為永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)了。

鮑里斯有一個(gè)表弟馬爾克，也寄居在鮑里斯家中。他對(duì)薇羅尼卡經(jīng)常表露出殷勤備至的態(tài)度。薇羅尼卡對(duì)他也很親切。鮑里斯的表弟，不也是自己的親人嗎?可是在一個(gè)可怕的夜晚，當(dāng)全城陷于空襲的恐怖之中時(shí)，竟然發(fā)生了似乎連薇羅尼卡自己也不可思議的事——她失身給了馬爾克。

馬爾克向舅舅全家宣布，他要和薇羅尼卡結(jié)婚了。就從這一刻起，薇羅尼卡才真正陷入了永無(wú)盡頭的痛苦中。她不僅失去了親人，而且失去了一切朋友，一切愛(ài)過(guò)她的人。因?yàn)樗撑蚜缩U里斯。這在那沉重苦難的時(shí)期尤其是不可原諒的。盡管實(shí)際上，這也許不能說(shuō)是背叛，因?yàn)轷U里斯已經(jīng)犧牲。但是從心靈上說(shuō)，這又是背叛，因?yàn)檗绷_尼卡仍然以為鮑里斯在前方思念著她。而事實(shí)上她也在思念著鮑里斯。

何況嫁給馬爾克后，薇羅尼卡并不幸福。馬爾克實(shí)際上是一個(gè)市儈習(xí)氣很重的人。在大家都為戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利而貢獻(xiàn)著自己的力量時(shí)，他卻和一些投機(jī)倒把的人混在一起，并且把薇羅尼卡心愛(ài)的玩具小松鼠(這是鮑里斯的禮物)送給了一個(gè)和自己關(guān)系暖昧的女人。薇羅尼卡徹底了解了馬爾克的品質(zhì)，她明白自己上了當(dāng)，便決心與他分手。

薇羅尼卡在醫(yī)院里看護(hù)從前方撤下來(lái)的傷員。在他們面前，薇羅尼卡覺(jué)得自己是有罪的，因?yàn)樗麄兌荚王U里斯一樣在前方流血奮戰(zhàn)。有一次，一個(gè)傷員接到家信后突然情緒異常激動(dòng)。原來(lái)他的未婚妻要和他斷絕關(guān)系。鮑里斯的父親是這家醫(yī)院的院長(zhǎng)，他在安慰這個(gè)傷員時(shí)，痛斥了那些背叛自己在前方作戰(zhàn)的親人的女人。他的每一句話，都像利劍一樣插在薇羅尼卡心上。她跑出醫(yī)院，奔上一座橋，想要從那里跳下去了卻一生。就在這時(shí)，她突然看見(jiàn)一個(gè)兩三歲左右的小男孩在橋中間蹣跚地走著，而一輛大卡車正急速駛過(guò)來(lái)。薇羅尼卡奮不顧身地跑上前去把小孩抱起，緊緊地把他抱在懷里。一場(chǎng)事故避免了。薇羅尼卡心里油然產(chǎn)生了母愛(ài)之情。她抱起小男孩走下橋去。她明白，她應(yīng)該生活下去。

薇羅尼卡勤奮地工作著。她日夜操勞，寡言少語(yǔ)。她唯一的盼望，就是前方的來(lái)信，她盼了很久很久，可是什么也沒(méi)有盼到。但她仍然堅(jiān)信，她會(huì)得到鮑里斯的音訊。終于有一天。她接待了一個(gè)來(lái)自前方的人。可是他帶來(lái)的是不幸的消息。他告訴薇羅尼卡，鮑里斯早就犧牲了。

薇羅尼卡無(wú)論如何不能相信這是事實(shí)。她盼望了那么多個(gè)日日夜夜，難道等來(lái)的就是這樣的結(jié)果嗎?不，她的鮑里斯是不會(huì)死的。她知道，他正在遠(yuǎn)方思念著她，因?yàn)樗苍谒寄钏?br>
薇羅尼卡仍然在等待著。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。一隊(duì)隊(duì)?wèi)?zhàn)士從前方歸來(lái)了。薇羅尼卡手捧一束潔白的鮮花來(lái)到了車站廣場(chǎng)——就是她最后看見(jiàn)鮑里斯的地方。她看見(jiàn)了和鮑里斯一同上前方的戰(zhàn)友謝爾蓋。他現(xiàn)在已經(jīng)是軍官了。他正站在一輛坦克上向前來(lái)歡迎的人群致辭。他也看見(jiàn)了薇羅尼卡。他對(duì)擠滿廣場(chǎng)的人群高聲說(shuō)：“我們深深體會(huì)到，那些今天沒(méi)有迎接到自己親人的人，心里是多么悲痛……我們今后要盡一切力量，使未婚妻永遠(yuǎn)不再失去自己的未婚夫，母親不再為自己的孩子擔(dān)驚受怕……我們戰(zhàn)勝了，我們將生活下去，但不是為了破壞，而是為了建設(shè)新的生活!”

薇羅尼卡望著鮑里斯的戰(zhàn)友，望著周圍歡笑的人群，她的臉上也綻開(kāi)了微笑。她開(kāi)始把手中的鮮花一枝枝地分送給歸來(lái)的戰(zhàn)士們。

頭頂上，一隊(duì)大雁正在空中飛過(guò)。薇羅尼卡抬頭望著它們。多么熟悉，多么親切的大雁。幾年前，當(dāng)她和鮑里斯在莫斯科河邊盡情地歡笑時(shí)，頭頂上不也常常飛過(guò)一行行大雁嗎?

薇羅尼卡向前走去。她知道，生活還在繼續(xù)。

【鑒賞】

《雁南飛》是50年代蘇聯(lián)重要電影作品之一。它標(biāo)志著蘇聯(lián)電影史上一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。50年代中期以后，普通人開(kāi)始成為銀幕上的主人公。觀眾在影片中看到的是自己所熟悉的，在周圍生活中經(jīng)常可以遇到的人。他們的歡樂(lè)和憂傷， 自己也常常感受到，因而是容易理解的，特別是在一批表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片中，主人公們的苦難遭遇和頑強(qiáng)奮斗，都能引起廣大觀眾的共鳴。這樣的作品使觀眾感到親切。作品的感染力來(lái)自人物形象和生活描繪的真實(shí)性，因而特別易于為觀眾所接受。

《雁南飛》的女主人公薇羅尼卡并不是出類拔萃的英雄人物。她實(shí)際上是一個(gè)非常平凡的人。她不僅有明顯的性格上的弱點(diǎn)：幼稚而易受欺騙，愛(ài)幻想而不切實(shí)際，而且她的視野也不夠開(kāi)闊，精神境界也不夠高。但她的遭遇真實(shí)地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代，因而在觀眾心中得到了共鳴。

薇羅尼卡的形象是真實(shí)的。她由一個(gè)只關(guān)心自己個(gè)人幸福的少女成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的，取得了人生經(jīng)驗(yàn)，獲得了堅(jiān)定生活信念的人，其間經(jīng)過(guò)了多少磨難和教訓(xùn)。她雖然沒(méi)有在前方戰(zhàn)斗過(guò)，但她也經(jīng)受著戰(zhàn)爭(zhēng)的鍛煉，她的成長(zhǎng)是一步一步的，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次痛苦換來(lái)的。她對(duì)于這樣的考驗(yàn)并沒(méi)有思想準(zhǔn)備，但是時(shí)代鞭策著她，使她和千千萬(wàn)萬(wàn)人一道經(jīng)受著一次又一次的磨練。因此，廣大觀眾在她的感受中體驗(yàn)到自己的感受，在她的成長(zhǎng)中體會(huì)到自己的成長(zhǎng)。觀眾熱愛(ài)這個(gè)形象，因?yàn)樵谶@個(gè)形象中找到了自己。

《雁南飛》受到廣大觀眾歡迎還由于那燦爛奪目的表現(xiàn)形式。影片是50—60年代蘇聯(lián)詩(shī)電影流派的代表作品之一。影片導(dǎo)演卡拉托佐夫是50年代詩(shī)電影的倡導(dǎo)者。他認(rèn)為“真正的電影必須是詩(shī)電影!無(wú)論在劇作上、形象處理上以及表現(xiàn)手段上都應(yīng)如此”。他說(shuō)：“產(chǎn)生一部影片的思想和意圖，應(yīng)當(dāng)通過(guò)廣闊的詩(shī)的色彩表現(xiàn)出來(lái)”，因?yàn)椤霸?shī)的飛躍能從高處給予藝術(shù)家一種哲學(xué)觀點(diǎn)，一種高瞻遠(yuǎn)矚的精神和昂揚(yáng)的氣概”。但是，卡拉托佐夫也并不排斥詩(shī)以外的因素。他說(shuō)：“詩(shī)電影和理性電影并不是被一條不可逾越的深淵分隔開(kāi)來(lái)的兩部分……把這兩種因素融合在一起的作品，就會(huì)獲得新的、強(qiáng)大的力量。”

卡拉托佐夫的這些主張，在《雁南飛》中都得到了鮮明的體現(xiàn)。這部影片的詩(shī)的特點(diǎn)已經(jīng)不單純表現(xiàn)在隱喻、象征、比擬上。它貫穿著影片的整個(gè)構(gòu)思。影片中有大量的“散文式”的描繪，但就是這些段落也洋溢著詩(shī)的氣氛。影片開(kāi)頭部分對(duì)男女主人公的愛(ài)情的描繪(在莫斯科河畔的漫步，在薇羅尼卡家中的柔情蜜語(yǔ))固然充滿了詩(shī)情畫意，就是后來(lái)對(duì)薇羅尼卡在悲苦處境的處理(薇羅尼卡對(duì)鮑里斯的深切思念，薇羅尼卡奔上橋頭準(zhǔn)備自盡的場(chǎng)面)也具有詩(shī)的格調(diào)，更不用說(shuō)薇羅尼卡車站送行場(chǎng)面以及鮑里斯?fàn)奚鼤r(shí)眼前浮現(xiàn)的婚禮的幻影那樣充滿詩(shī)的激情的畫面了。可以把《雁南飛》看成一首抒情長(zhǎng)詩(shī)。它由許多段落組成，每一段落都是一首詩(shī)。

《雁南飛》的詩(shī)電影的特點(diǎn)特別表現(xiàn)在攝影上。它體現(xiàn)了50—60年代在蘇聯(lián)電影中出現(xiàn)的“情緒攝影”理論。這種理論主張，影片攝影不應(yīng)是客觀主義的記錄，而應(yīng)帶有強(qiáng)烈的情緒色彩。攝影應(yīng)當(dāng)“干預(yù)”影片所表現(xiàn)的生活，這樣才能更深刻地打動(dòng)觀眾。《雁南飛》的攝影藝術(shù)就體現(xiàn)了這一主張。以薇羅尼卡車站送行一場(chǎng)戲?yàn)槔＾绷_尼卡在擁擠的人群中穿行，尋找著鮑里斯。攝影機(jī)緊緊跟隨薇羅尼卡，也在人群中穿行。從薇羅尼卡開(kāi)始在廣場(chǎng)上尋找，到最后她遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)鮑里斯在隊(duì)伍中并把餅干拋去，這11個(gè)鏡頭大部分是近景，只有3個(gè)中景，一個(gè)全景。這給觀眾造成了身臨其境的感覺(jué)。那在人群中穿行的搖晃不定的鏡頭，既像是代表薇羅尼卡視線的主觀鏡頭，又表現(xiàn)了薇羅尼卡緊張激動(dòng)的心情，結(jié)果觀眾也隨著緊張起來(lái)。鏡頭畫面的強(qiáng)烈的感情色彩影響了觀眾。又如鮑里斯?fàn)奚膱?chǎng)面，這已成為電影史上著名的段落。當(dāng)鮑里斯在小樹林里中彈以后，他先是猛然抬頭向空中望去。這時(shí)鏡頭對(duì)著天空，云中的太陽(yáng)突然縮小了，好像遠(yuǎn)去了。然后鮑里斯靠在一棵白樺樹上，順著它慢慢向下滑去，然后又是白樺樹的仰拍鏡頭。白樺樹順著鮑里斯圍著樹干滑下來(lái)的方向旋轉(zhuǎn)。然后是長(zhǎng)長(zhǎng)的主觀鏡頭。在旋轉(zhuǎn)著的白樺樹的背景上出現(xiàn)了鮑里斯的幻象：他和薇羅尼卡舉行婚禮后從樓梯上慢慢下來(lái)，薇羅尼卡頭上的白紗輕拂著鮑里斯的面孔。周圍是鮮花和人群，然后幻景漸漸淡去，白樺樹旋轉(zhuǎn)得越來(lái)越快，像是要壓下來(lái)。鏡頭仿佛從樹梢猛然滑到地上。然后在一個(gè)中景鏡頭中，鮑里斯直挺挺地兩手張開(kāi)倒向水洼中。這一場(chǎng)面總共用了10個(gè)鏡頭，基本上是近景和中景，它們緊緊抓住觀眾，鮑里斯臨死前一剎那(影片把這一剎那延長(zhǎng)了很久很久，這就是詩(shī)的手法)的情感波動(dòng)表現(xiàn)得激動(dòng)人心，使觀眾心都揪了起來(lái)，忘記了周圍的一切。這就是“情緒攝影”的力量。

總之，盡管《雁南飛》表現(xiàn)了時(shí)代的重大問(wèn)題，但它并不是一部哲理式影片。它的力量不在于邏輯推理。它主要訴諸觀眾的情緒，依靠豐富的藝術(shù)形象使觀眾的心靈受到震動(dòng)。從這個(gè)角度說(shuō)，《雁南飛》是一部非常成功的詩(shī)電影作品。