觀夜潮·吳錫麒

高樓極目大江寬，為待潮生夜倚闌。
隔岸忽沉燈數(shù)點(diǎn)，如山涌到雪千盤。
魚龍卷地秋風(fēng)壯，星斗搖天海氣寒。
明月漸低聲已歇，一枝塔影臥微瀾。

這首詩寫月夜觀潮，從待潮寫到潮至再寫到潮歇，章法井然。且首聯(lián)平平而起，后三聯(lián)勝境遞進(jìn)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而無呆滯之病，是一首典型的、具有整飭之美的七言律詩。

說首聯(lián)平平而起，絕不意味著這一聯(lián)只是平庸的敘述。一起詩人立足高樓。唯其樓高，乃能“極目”，為下面三聯(lián)展開描寫提供了條件。接著寫詩人面對的是“大江寬”。唯其江面寬廣，江水浩瀚，海潮到來時(shí)才有魚龍卷地、星斗搖天的氣象，可見這起首一聯(lián)在平平中已孕育了動蕩風(fēng)雷，為下文作好了鋪墊。

但是，首聯(lián)究竟只是序曲，詩人用力處在中間正面寫海潮的兩聯(lián)。“隔岸忽沉燈數(shù)點(diǎn)，如山涌到雪千盤”，“忽”字承上“待潮生”的“待”字，表現(xiàn)出詩人心中乍驚乍喜的震顫，這好理解。為什么說“忽沉燈數(shù)點(diǎn)”？難道燈光竟然沉沒于潮水之中？細(xì)細(xì)一想：詩人既站在高樓上極目遠(yuǎn)望，自然看得見對岸人家的燈火。當(dāng)波涌濤起，浪尖高卷，超出江岸時(shí)，有些燈光被浪頭遮住，仿佛突然沉沒。說“數(shù)點(diǎn)”，因浪尖究竟只能遮住極少數(shù)的燈火；說“沉”，仿佛不是潮漲而是岸沉，更見出潮初來時(shí)聲勢力量令人恍忽聊栗的緊張心態(tài)。這里的“忽沉”“數(shù)點(diǎn)”，下字非常生動準(zhǔn)確。但這句還是從對比物的忽然消失寫潮至，是暗寫；下一句才是正面寫海潮到來時(shí)的形象。“如山”言潮頭之高，“涌到”見潮勢之猛，“雪千盤”寫潮之色，狀潮之形——波浪是圓形的。雪白的浪頭一個(gè)托著一個(gè)，就像白雪一盤接著一盤，層層迭迭而至。關(guān)漢卿《關(guān)大王獨(dú)赴單刀會》里的“水涌山迭，年少周郎何處也”，寫的也是這種景象。這兩句由于“忽沉”“涌到”勾聯(lián)緊密，顯得承轉(zhuǎn)迅速，氣象飛動。下聯(lián)“魚龍卷地秋風(fēng)壯，星斗搖天海氣寒”，“卷地”“搖天”，聲勢橫暴；“秋風(fēng)”“海氣”，意象渾茫，更是好句。“魚龍”狀潮之形，“卷地”見潮之力；“星斗搖天”寫出海潮的聲威影響，仿佛整個(gè)宇宙都因它的到來而動搖不安，惶恐顫栗。“秋風(fēng)壯”何止寫出潮如秋風(fēng)之壯，也表現(xiàn)了詩人觀潮時(shí)心懷的壯闊；“海氣寒”同樣不僅寫出海潮帶來的一片寒意，也包涵了觀潮人“一座凜生寒”的心理感受。這中間兩聯(lián)，上聯(lián)用流水對，下聯(lián)用工對；上聯(lián)寫潮之形，下聯(lián)寫潮之神；既寫足海潮的形與神，又傳出了詩人觀潮時(shí)動蕩不安的心態(tài)，這就景中有情，物中見人了。

再看結(jié)尾“明月”“塔影”一聯(lián)。海潮因日月的引力而生。每當(dāng)望日(農(nóng)歷十五)潮水漲落最大，古人觀潮多選在這一天晚上。十五夜晚月色皓明，故觀潮的詩又往往連帶要寫到月色。蘇軾《看潮五絕》就是用“定知玉兔十分圓”開篇的。潮來天地動蕩，聲容壯美；潮去明月幽冷，脈脈盈盈，兩者形成極大的反差。詩人抓住這種壯美與優(yōu)美，動境與靜境的反差，描繪出“明月漸低聲已歇，一枝塔影臥微瀾”的境界，綰結(jié)全詩，深得動靜變化互相映襯的藝術(shù)效果。這里的“一枝塔影”，尤見煉字功夫。塔本是一層層迭上去的錐體，塔層之間有短的飛檐側(cè)出。映在水中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，那塔影像樹枝，那飛檐則恍如樹干上旁生枝節(jié)留下的丫杈。稱塔影為“一枝”，準(zhǔn)確描繪出遠(yuǎn)望中水面塔影的形象。但這“明月”“塔影”，又并非在觀潮之外另出一境，仍然是在寫海潮。詩人描繪的是萬馬奔騰后的平靜，他筆下的“微瀾”依然是海潮的蕩漾余波。這結(jié)聯(lián)使人在“明月”“微瀾”中回味剛剛過去的驚心動魄的情境，一如在“江上數(shù)峰青”中蘊(yùn)涵著裊裊余音。