浣溪沙　陳鐸

波映橫塘柳映橋，冷煙疏雨暗亭皋。春城風景勝江郊。

花蕊暗隨蜂作蜜，溪云還伴鶴歸巢。草堂新竹兩三梢。

陳鐸，字大聲，是明代中葉著名的詞曲家，況周頤盛推其詞，以為“全明不能有二”。陳鐸的詞集名《草堂余意》，詞人將《草堂詩余》中春景、夏景、秋景、冬景四個部分的詞，皆依原韻和作了一首，分別題為春意、夏意、秋意、冬意。這些和韻之作署名卻是原作者名，例如秦少游、蘇東坡、周美成等，只有原書無署名者，才署名陳大聲。這種編詞體例非常奇特，可以說是從來都沒有過的。這首詞錄自《草堂余意》卷上之“春意”，是和宋無名氏之詞。原作為：“水漲魚天拍柳橋，飛鳩拖雨過江皋。一番春信入東郊。　　閑碾鳳團消短夢，近看燕子壘新巢。又移日影上花梢。”詞人既和原韻，亦依原意，描寫江南春景，畫出一幅明媚清麗的江南春景圖。通篇雖不見一情語，然蕩漾著詞人對春天和自然的熱愛之情，以及對隱逸生活的欽羨之意。較之原作，此詞似乎更具深厚之味，綿邈之情。

起句“波映橫塘柳映橋”寫景，“橫塘”點明所詠之地，詞人原籍為江蘇下邳，后徙居南京，故此“橫塘”當是南京市西南之橫塘，其歷史悠久，乃形勝之地。晉左思《吳都賦》云：“橫塘查下，邑屋隆夸。”宋張敦頤《六朝事跡·江河門》則記載了它的形成：“吳大帝時，自江口沿淮筑堤，謂之橫塘。”“柳”則點明節令，直貫“春城”。在“波”與“橫塘”，“柳”與“橋”這兩組名詞中詞人各插入一動詞“映”字，兩個動詞連用，寫出了橫塘碧波蕩漾，小橋楊柳飄拂的明媚春色，真切如畫。精練準確的語言，不僅確切地表現了交融在一起的自然景色和詞人的喜悅心情，也奠定了全詞清新明朗的情調。次句“冷煙疏雨暗亭皋”是登高遠眺時所見景色。“亭皋”即水邊的平地，籠罩在冷煙疏雨之中，“暗”字寫出了一片凄迷的煙景，透露出早春的寒氣。兩兩相形，于是就有了第三句的贊嘆：“春城風景勝江郊。”“春城”即首句所詠“橫塘”一帶，“江郊”即此句所寫“亭皋”，前后綰合，自然地收束了上片，在對比中，一個“勝”字使春城景色生動鮮活地展現在我們面前，使我們對春城有了無限的憧憬。

承上意脈，下片則集中筆墨寫春城景色。過片用工整的對句寫眼前景物：“花蕊暗隨蜂作蜜，溪云還伴鶴歸巢。”詞人以擬人化表現手法將“花蕊”和“溪云”人格化，因蜜蜂采花釀蜜，想像花蕊多情暗隨蜜蜂去作蜜；由白鶴乘溪云而去，想像溪云有意送白鶴回巢。畫面上的景物都是動態的，既寫出了濃得化不開的春意，又富有濃郁的感情色彩，使我們感受到天氣的融和與春景的燦爛。在這里，自然界的景物與詞人微妙的感受極巧妙自然地結合在一起，可謂想落天外，新穎奇特，夏承燾等《金元明清詞選》謂“‘花蕊’一聯，自然流轉”，的是中肯之語。結句悄然無聲地閃出一個特寫鏡頭，別出“草堂新竹兩三梢”的新境界，這兩三竿新竹，與“波映橫塘柳映橋”相照應，是那么清新挺秀，生機蓬勃。而“竹”的意象在中華文化傳統中的意義更讓人產生豐富的聯想，這里不但描繪了自然景色，也抒寫了詞人淡泊閑適的心情，是謂情融景中之語。如此“輕輕即收，不著議論，而并具微婉”(同上)，自是意興無窮。

這首小詞所寫的是一個極為常見的主題，但是卻非常動人，它讓我們置身于橫塘溫暖美麗的春景之中。吟詠再三，我們不得不佩服詞人對生活真實的感受和敏銳的藝術洞察力、精到的語言表現力。