作者： 劉培芝 【本書體例】

【原文】：

葛生蒙楚，蘞蔓于野⁽¹⁾。予美亡此，誰與獨處⁽²⁾!

葛生蒙棘，蘞蔓于域⁽³⁾。予美亡此，誰與獨息!

角枕粲兮，錦衾爛兮⁽⁴⁾。予美亡此，誰與獨旦!

夏之日，冬之夜。百歲之后，歸于其居!

冬之夜，夏之日，百歲之后，歸于其室!

【鑒賞】：

悼亡詩在中國詩歌史上并不罕見，自晉代詩人潘岳寫了《悼亡詩》三首，悼亡詩似成為悼念亡妻的特指。這首詩卻是出自婦女之口悼念亡夫之作，并且是一篇最古老的悼亡詩，有如鳳毛麟角，非常珍奇。

《葛生》一篇，詩人采用人物獨白的形式，以情真意摯的抒情語句，表現了新寡之婦對亡夫深切的懷念，以及對愛情的堅貞如一。

《詩序》認為此詩是為刺晉獻公而作，云：“《葛生》，刺晉獻公也，好攻戰(zhàn)，則國人多喪矣。”晉獻公的確是一位好攻伐的人，《左傳》載他曾先后多次攻滅過不少弱小國家。連綿不斷的戰(zhàn)爭，使不少閨中人變成寡婦，給人民造成了無窮的苦難。

全詩共五章。前一、二章運用比興手法，引起下文哀嘆丈夫戰(zhàn)死之后寡居的凄涼。“葛”、“蘞”都是蔓生植物。作品以葛攀附于荊枝，蘞草在地上蔓延，暗喻了夫妻互相依存的關系，以及丈夫生前夫妻之間的恩愛。后兩句則轉入直接抒情，哀嘆丈夫陣亡后自己的孤獨寂寞。兩章后兩句反復詠嘆，造成更加哀婉的氣氛。

第三章以對角枕、錦衾的描寫，引起新婦巨大的悲痛，使她對亡夫的思念之情發(fā)展到了高潮。角枕之“粲”、錦衾之“爛”，正說明這對夫妻成婚不久。新婚伊始，丈夫即被征入伍，旋即戰(zhàn)死，這怎能不使新婦悲痛欲絕，睹物生情，不由得再次發(fā)出“予美亡此，誰與獨旦”的沉痛哀嘆，大悲大痛的情感渲泄無遺，正所謂一唱而三嘆，悲切哀婉至極，催人淚下。

四、五兩章，由“夏之日，冬之夜”，變換成為“冬之夜，夏之日”，這種變換極為奇妙，突出了新寡之婦感慨寡居生活的艱難漫長，度日艱辛，渲染了新寡之婦極度的悲思苦恨。這種句式的轉換，更增添了時間漫漫的形象感，悠悠夏日心發(fā)慌，漫漫長夜愁緒長，曲調低回，令人凄愴不已，夫妻深情，躍然紙上。因此，后兩句便很自然地發(fā)出了死后一定同丈夫同墳共穴的莊嚴宣誓。“百歲之后，歸于其居”，“百歲之后，歸于其室”，表現出新寡之婦對愛情的堅貞專一。情真意切，具有強烈的感染力。

總之，《葛生》一詩以起興入筆，采用重章復句的形式，反復詠嘆，使讀者透過女主人公哀傷悱惻的泣訴，強烈感受到戰(zhàn)爭所強加給人民的苦難的深重。在中國詩歌史上，這首悼亡詩確實不失為一篇難得的佳作。