作者： 慶振軒

此時模樣，算來似，秋天月。無一事，堪惆悵。須圓缺。穿窗牖，人寂靜，滿面蟾光如雪。照淚痕何似，兩眉雙結。

曉樓鐘動，執纖手，看看別。移銀燭，偎身泣，聲哽噎。家私事，頻付囑。上馬臨行說：“長思憶，莫負少年時節?！?/p>

全詞從男子方面著眼，追憶離別，描寫與妻子離別時的情景。上片寫景，景中有情。“此時模樣，算來似，秋天月?！苯柙卤热恕Ｇ镌卤逵駶?，斯人冰肌玉骨，豐神高潔。秋月圓滿，人事亦圓滿。詞人為自己有一個萬般可人的妻子由衷地滿足，無限舒心地寫道“無一事，堪惆悵”。然而轉念一想，天有陰晴，月有圓缺，人有歡會相聚，也有短暫離別。一輪圓月“須圓缺”，那缺憾是難以避免的。詞筆至此一轉，由萬事可人寫到人生之有缺憾。但一點之后，迅即宕開，依舊寫月?！按┐半?，人寂靜，滿面蟾光如雪。”月華如銀穿過窗欞，那一懷心事的斯人，在月光的映照之下，更顯得楚楚動人。夜深人靜，萬籟無聲，細心的丈夫終于發現妻子并未入睡?！罢諟I痕何似，兩眉雙結?！逼拮用嫔蠝I光瑩瑩，愁眉緊鎖。斯人所悲何事呢?詞人沒有告訴我們。這首詞上片純是寫景，卻把人引入了一個離別前的特定氛圍之中。離別前夜，丈夫守著妻子，思前想后；妻子合眼裝睡，然而那惜別的淚珠卻告訴了她心中的秘密。是啊，她們的夫妻生活是美滿幸福的，“無一事，堪惆悵”，但也正因為如此，分別就更令人魂痛腸斷。所以上片的描寫可以說是語語寫景，但情已動人。

下片寫清晨分別。“曉樓鐘動，執纖手，看看別”。分別的時刻終于到了，丈夫拉著妻子的手，依依惜別?！翱纯础?，即刻、馬上之意?！耙沏y燭，偎身泣，聲哽噎”，那多情的妻子，移過銀燭，細照親人顏面，再整離人衣衫，終于忍不住心中的悲傷，依偎在丈夫的胸前，哽噎抽泣起來。幾句詞將臨別之苦躍然紙上，使人如聞如見。在臨別之時“家私事，頻付囑”。妻子把家事私事，各項事情，千叮嚀，萬囑咐，表現出對丈夫的無限關切體貼之意?！吧像R臨行說：‘長思憶，莫負少年時節?！闭煞蚺R上馬，她將回未回之際，又連連叮囑：你我夫妻恩愛，別后要將夫妻情分銘刻心中。愿君早日回還，莫辜負了青春歲月。這幾句一步三回頭繪形繪色的描述，將一對恩愛夫妻之間難舍難分的心理表現得十分細膩深入。

這首詞顯見不是出自民間的作品?！捌滢o詠調名本意，文理、葉韻毫不粗率?！?《全原文|·箋評》)已具有相當高的藝術水平。如上片比興手法的運用，以“秋天月”喻人比事，更能引起讀者浮想聯翩，很容易令人聯想蘇軾《水調歌頭》中的詞句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！泵髟麓舻那榫埃瑯右擦钊讼肫鹉恰稗D朱閣，低綺戶，照無眠”的妙句。只是蘇詞超曠真率，此詞纏綿含蓄而已。下片寫離人情態，堪描堪畫，使人有身臨其境之感。結句寫離人心理，又極真切動人?！度膢·箋評》指出：“北宋柳永詞之用調、遣詞、造境都此一類。”所說極是。但此詞之影響又不止限于柳、周諸人。請看歷來為人稱贊的牛希濟《生查子》一詞：

春山煙欲收，天淡星稀小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。 語已多，情未了，回首猶重道：“記得綠羅裙，處處憐芳草。”

兩相對照，可知其藝術構思如出一轍，均由月映清淚惜離別，寫到臨行頻頻相囑咐。雖然有中調、小令之區分，有文雅、通俗之區別。如兩詞之尾句，均為情語切切，然《別仙子》一詞純為口語，語盡意盡，惜少含蓄?！渡樽印芬辉~結句則由人而及羅裙，由羅裙而及芳草，憐草正所謂愛人。天涯芳草處處有，此情則無不在矣。雖為比興之慣用手法，然幾度轉折，更顯情味無窮。不明言相思，而更覺相思情深刻骨銘心。盡管如此，《別仙子》一詞之成就卻并非能為后人后來居上而淹沒的。