作者： 趙鳳琴

遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

杜牧

《山行》是一首如畫般的抒情小詩，又象一組變幻著拍攝角度的電影鏡頭。

這首詩先向我們展示了秋日寒山的全景畫面：山上有一條石徑彎彎曲曲伸向遠方，山路上，一個乘車人在行進。第一句一個“遠”字，寫出了山路的綿長；一個“斜”字，寫出了山路的起伏不平；一個“寒”字，寫出了秋日山林的清冷；一個“上”字，與“斜”字相呼應，寫出了高而緩的山勢。我們隨著詩人的視線沿著山路一直向上望去。在白云飄浮的地方，我們看到了青石砌成的房舍隱現在白云深處。

以上，我們看到了寒山的全景和遠景。作為抒情詩，作者并未在這里表達感情傾向，但卻為后面的描寫蓄了勢，勾勒出了楓林所在的環境。“停車坐愛楓林晚”的詩句，把抒情主人公和抒情背景一起推到讀者面前。你看，詩人驅車行進到一片楓林旁，這片楓林晚景簡直使詩人難以抑制自己的感情了；為了盡情領略這美景，詩人顧不得驅車趕路，停了下來，飽覽這火紅的楓林景色。這時，楓林與欣賞楓林的人融為一體，達到了使人流連忘行的境界。把楓林和人一起推到讀者面前還不夠。詩人用一個特寫鏡頭，把那霜染的楓葉又展現在我們面前。你看，在夕輝晚照下，層林盡染，楓葉流丹，比江南二月的花還要火紅。這哪里是什么“寒山”!“霜葉紅于二月花”的詩句，把全詩推向高潮，推向一個新的境界。這詩句，不僅給人以強烈、鮮明的美的形象，而且是全詩的點睛之筆。經霜的楓葉卻火紅、春意盎然。這不正是詩人贊嘆的原因嗎?

在山水詩寫作中，意境與“形”、“神”要想不“隔”，就應通過具體可感的形象來寄托情懷、打動讀者。當然，這形象不是摹寫來的，而是被詩人感受過，有獨特理解、經過藝術處理了的形象。詩人凝聚筆力、濃筆重彩寫出的“霜葉紅于二月花”的詩句，一方面與前面的“寒山”、“石徑”、“白云”、“人家”這種疏淡的景致形成對比，使詩如畫一般給人以視覺美感，而且留下了令人回味、思索、使人勃發熱情的東西。