納蘭詞·浪淘沙

野宿近荒城，砧杵無(wú)聲。月低霜重莫閑行，過(guò)盡征鴻書(shū)未寄，夢(mèng)又難憑。

身世等浮萍，病為愁成。寒宵一片枕前冰，料得綺窗孤睡覺(jué)，一倍關(guān)情。

詞譯

十年蹤跡十年心。如今，身在荒城。眉間心上，無(wú)計(jì)相回避的思念，如影隨形。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，你焉能不知生如浮萍，愁多成病？奈何青鳥(niǎo)不傳云外信，家鄉(xiāng)的斷腸花開(kāi)也未？此刻的她，獨(dú)自睡去，寂寞嗎？

想了一生，念了一生，癡了一生的那個(gè)女子，仍然是烙在你胸口的最深的傷痕。

評(píng)析

此為塞上思閨之作，抒發(fā)對(duì)妻子的相思相念之情。

上闋由描述野宿孤寂入手。“野宿近荒城，砧杵無(wú)聲”，詞人在野外過(guò)夜，靠近一座蕭然荒涼的古城，因遠(yuǎn)離故園，所以聽(tīng)不見(jiàn)砧杵聲聲。“砧杵”，是搗制寒衣用的墊石和棒槌。這里指搗衣時(shí)砧杵相擊發(fā)出的聲音。在古詩(shī)詞中，砧杵常用以代指閨中人為征人制寒衣，故砧杵之聲寓有思婦之怨，或寓有征人思婦之意。如樂(lè)府詩(shī)《子夜四時(shí)歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬(wàn)結(jié)砧杵勞。”韋應(yīng)物《登樓寄王卿》：“數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。”此處，詞人因寄身塞外，宿于荒城，遠(yuǎn)離住家，所以言“砧杵無(wú)聲”。但“此處無(wú)聲勝有聲”，砧聲雖無(wú)，思家之心卻有。所以，詞人緊接著說(shuō)“月低霜重莫閑行”，意謂寒月低沉，霜露漸重，切莫獨(dú)自悄然緩行。“莫閑行”不是說(shuō)“不閑行”，而是說(shuō)因思家難耐出來(lái)閑步后發(fā)現(xiàn)“月低霜重”，已倍添閨愁，所以就告誡自己不要再“閑行”了。

“過(guò)盡征鴻書(shū)未寄，夢(mèng)又難憑。”歇拍前一句化用宋趙聞禮《魚(yú)游春水》“過(guò)盡征鴻知幾許，不寄蕭娘書(shū)一紙”，謂好久未有收到家中妻子的來(lái)信；后一句翻用唐毛文錫《更漏子》“人不見(jiàn)，夢(mèng)難憑，紅紗一點(diǎn)燈”，謂音訊不見(jiàn)，想索之于夢(mèng)以求慰藉，但是夢(mèng)又難以依靠。“夢(mèng)又難憑”，一“又”字，頓顯沉吟至此的無(wú)限悵惘之情。

下闋推開(kāi)去寫(xiě)身世之感。“身世等浮萍，病為愁成。”身世，指人的經(jīng)歷和遭遇。南朝鮑照《游思賦》：“撫身事而識(shí)苦，念親愛(ài)而知樂(lè)。”此句系用與韋莊《東吳生相遇》：“十年身事各如萍，白首相逢淚滿纓”，用隨風(fēng)漂泊的水上浮萍，刻畫(huà)了自己多年來(lái)趁波逐浪、流離失所的身世和此刻的凄清孤獨(dú)、愁苦成病。

容若畢竟是至情至性之男子，并非一味地自遣幽怨愁苦，而是想到自己身為一堂堂男子，如今都被別離所傷，“病為愁成”，那家中嬌弱的妻子又何以堪？她一定是寒夜無(wú)眠，清晨起來(lái)，枕邊淚水也凝成寒冰，而一想到她獨(dú)自綺窗孤眠，他的滿腔柔情就更加倍地牽惹起來(lái)。“寒宵一片枕前冰，料得綺窗孤睡覺(jué)，一倍關(guān)情”，這后三句轉(zhuǎn)為從對(duì)方寫(xiě)來(lái)，料想此時(shí)閨中的妻子更會(huì)傷情動(dòng)感，這就加倍地表達(dá)出相思的恨怨之情。