其一
萬(wàn)里江天杳靄，一村煙樹(shù)微茫。
只欠孤篷聽(tīng)雨，恍如身在瀟湘。
其二
淡淡曉山橫霧，茫茫遠(yuǎn)水平沙。
安得綠蓑青笠，往來(lái)泛宅浮家！
---尤　袤

尤袤這兩首六言詩(shī)，題于米友仁(字元暉)所畫(huà)《瀟湘白云圖》后。這卷水墨畫(huà)約丈余，是米友仁的代表作，卷后有謝伋、尤袤、洪適、洪邁、朱敦儒、朱熹等南宋十幾位名人題跋，歷代多有著錄，現(xiàn)藏上海博物館。尤袤有跋有詩(shī)，詩(shī)后署款為“淳熙辛丑中春十八日，梁谿尤袤觀于秋浦”。淳熙辛丑，即宋孝宗淳熙八年(1181)。這時(shí)尤袤五十五歲，正提舉江東常平。秋浦即今安徽貴池。

兩首詩(shī)雖可相對(duì)獨(dú)立，但實(shí)為緊密結(jié)合的整體。詩(shī)人在構(gòu)思時(shí)，是先有一個(gè)主意，然后才謀篇遣詞，分寫(xiě)為兩首的。兩首的結(jié)構(gòu)相同，都是前兩句對(duì)畫(huà)中景物作客觀描寫(xiě)，后兩句是詩(shī)人看畫(huà)的主觀感受，但兩首的次序卻不可顛倒。

“萬(wàn)里江天杳靄，一村煙樹(shù)微茫。”從大處落墨，展現(xiàn)出畫(huà)卷的全局，遠(yuǎn)處是萬(wàn)里江天，近處是一村煙樹(shù)，杳靄微茫，一派煙雨迷蒙的景象。只這十二個(gè)字，便攝取了小米山水的特點(diǎn)，長(zhǎng)江中下游寥闊的山川是他畫(huà)里云山的原型，淡墨漬染，濃墨點(diǎn)簇的技法表現(xiàn)了夏天變幻無(wú)端的云情雨意。“只欠孤篷聽(tīng)雨，恍如身在瀟湘”，兩句是倒裝，贊嘆觀賞小米畫(huà)筆如見(jiàn)真山水，好像已置身于瀟湘之上，只不過(guò)沒(méi)有真的坐在船上聽(tīng)雨罷了。人們?cè)谟^賞真山水時(shí)，往往感到江山如畫(huà)，詩(shī)人在觀賞畫(huà)時(shí)，又感到畫(huà)如江山。黃山谷《題鄭防畫(huà)夾》:“惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。”在贊美畫(huà)如江山這個(gè)意思上，尤與黃相同，但就整首詩(shī)而言，尤對(duì)畫(huà)的描寫(xiě)更具體而有特色。

一般說(shuō)來(lái)，尤袤題米畫(huà)，有了第一首，已可算是完成了任務(wù)。然而，他才思未盡，還要補(bǔ)充，還要深入。“淡淡曉山橫霧，茫茫遠(yuǎn)水平沙。”這并非第一首前兩句意義的重復(fù)，而是潛心玩味后所寫(xiě)出的小米畫(huà)的精微奇妙之處。一句說(shuō)山，一句說(shuō)水，真是氣韻生動(dòng)，難得的藝術(shù)成就。大畫(huà)家李唐有詩(shī)曰:“雪里煙村雨里灘，看之容易作之難。”大凡作畫(huà)，靜態(tài)易，動(dòng)勢(shì)難；明確肯定易，縹緲超忽難；寫(xiě)形易，傳神難。山橫霧、水平沙，還不難畫(huà)；進(jìn)而表現(xiàn)特定的時(shí)間和空間的態(tài)和勢(shì)，就不那么容易了；再進(jìn)而“淡淡”、“茫茫”，傳達(dá)出山水的風(fēng)姿神韻，足以移觀者之情，境界就更高了。這樣，小米墨戲幻化的不可思議之妙，也就軒豁呈露了。詩(shī)人進(jìn)入這個(gè)畫(huà)境，歸返自然的遐想，也就油然而生——“安得綠蓑青笠，往來(lái)泛宅浮家！”第一首的“恍如身在瀟湘”，還是暫時(shí)置身其間，而這兩句則由藝術(shù)的審美活動(dòng)，深入到人生的理想追求。畫(huà)中的境界確是令人神往的，可是，要披戴綠蓑青笠，就得拋棄紗帽官服；長(zhǎng)在江湖之上泛宅浮家，也就免除了塵俗的紛煩和仕途的榮辱。這在詩(shī)人確是個(gè)矛盾，“安得”二字，便是發(fā)自內(nèi)心的感慨。如此結(jié)束全篇，同時(shí)也是對(duì)小米畫(huà)更高的評(píng)價(jià): 能繪出如此境界的畫(huà)家，其人之清高絕俗不言可知。

兩首詩(shī)珠聯(lián)璧合，不可分離，第一首待第二首而深，第二首也須合第一首而全。這確是宋人題畫(huà)詩(shī)的上選，讀者也可由此領(lǐng)會(huì)到一題分章的寫(xiě)法。

六言絕句并不多見(jiàn)，其原因?yàn)椋皇菃我艄?jié)字的使用頗受限制，而單音節(jié)的字在近體詩(shī)中，常是詩(shī)人用心錘煉的詩(shī)眼所在；二是與五、七言詩(shī)相比，聲調(diào)顯得單調(diào)平緩。此體始于唐人，但作者甚少，洪邁《萬(wàn)首唐人絕句》中收錄尚不足百首。到了宋代，作這一體的遠(yuǎn)比唐人多，王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)諸大家都有佳作。每首六言四句為兩聯(lián)，一聯(lián)之中要求平仄相對(duì)，如“萬(wàn)里江天杳靄，一村煙樹(shù)微茫”，便是“仄仄平平仄仄，仄平平仄平平”。其與五、七絕不同的是，不以失粘為病，如“一村煙樹(shù)微茫”與“只欠孤篷聽(tīng)雨”(“仄仄平平平仄”)，便不相粘連。但也有不失粘的，如“留春一日不可，種樹(shù)十年未成。芳草斷腸花落，綠窗攜手鶯聲”(劉辰翁《春歸》)。一句之中，通常讀成三節(jié)，兩字一頓，如“淡淡——曉山——橫霧，茫茫——遠(yuǎn)水——平沙”。間或也有讀成兩節(jié)，三字一頓的，如“廣平作——梅花賦，少陵無(wú)——海棠詩(shī)”(陸游《雜興》)。四句兩聯(lián)中，一般是前聯(lián)要求工整的對(duì)仗，如尤袤這兩首的前聯(lián)。也有前后兩聯(lián)都對(duì)仗的，如“買田何須近郭，作屋卻要依山。青松共我終始，白鳥(niǎo)隨人往還。”(彭汝礪《擬田園樂(lè)》)也有兩聯(lián)都不對(duì)仗的，如王安石《題西太一宮壁》的第二首。六言絕句有較多的佳作，也是宋人在中國(guó)詩(shī)史上的新貢獻(xiàn)。