其一
山路婷婷小樹梅，為誰零落為誰開？
多情也恨無人賞，故遣低枝拂面來。
其二
青天白日十分晴，轎上蕭蕭忽雨聲。
卻是松梢霜水落，雨聲那得此聲清？
-----楊萬里

《明發(fā)房溪》，在本集中收在《南海集》，當(dāng)是淳熙七年(1180)赴廣州提舉廣東常平茶鹽任途中所作。

第一首寫路邊的梅花。前兩句寫梅花的寂寞。“婷婷”，是美好的樣子。山路旁一小樹梅花，正在盛開，呈現(xiàn)出動(dòng)人的意態(tài)。可是生長在這荒僻的地方，又有誰注意到呢？在寂寞中開花，又在寂寞中零落，這就是它的處境和命運(yùn)。這兩句的內(nèi)容、意境與王維《辛夷塢》“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落”相近，但王詩含蓄內(nèi)斂，楊詩則外露直致。

三四兩句轉(zhuǎn)寫梅花的“多情”：“多情也恨無人賞，故遣低枝拂面來。”這里所描寫的實(shí)際上只是梅枝拂面這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。但在詩人的想象中，這正是寂寞開無主的山梅多情的表現(xiàn)，它多么希望有人見賞啊。三句點(diǎn)“多情”、點(diǎn)“恨”，四句說“故遣”，這山梅就被人格化了，變成了有情之物。詩人在山梅身上發(fā)現(xiàn)了多情而又無人見賞的幽谷佳人的形象與個(gè)性，或者說，是詩人把這樣一種形象與個(gè)性賦予了路邊的山梅。不用說，這山梅中有詩人自己的影子。

第二首寫松梢霜水的清韻。首句先寫天氣的晴朗，次句突作意外的轉(zhuǎn)折：“轎上蕭蕭忽雨聲。”這就出現(xiàn)了波瀾，構(gòu)成了懸念，逗出下兩句。

“卻是松梢霜水落，雨聲那得此聲清？”抬頭仔細(xì)觀察，這“雨聲”原來并非自天而降，而是從松梢滴落。這才知道，適才的“雨聲”乃是松梢凝霜融化后滴落的霜水聲。霜既潔白晶瑩，松梢也是清潔無塵，松梢上的霜水自然極“清”，不但晶瑩澄澈，而且還帶著泠泠清韻。詩人雖然只寫其聲之“清”，但在讀者的感覺印象中，這松梢霜水卻具有清聲、清色、清質(zhì)等一切清純的美。按一般絕句的寫法，一二兩句構(gòu)成懸念之后，三四兩句只要加以解釋就可以了。但詩人卻把晴日雨聲的謎底在第三句直接挑明，然后又在這基礎(chǔ)上，回過頭去將“霜水”聲與一般的“雨聲”作比較，逗出第四句來。這就使詩意多了一層曲折，詩境也顯得更為深邃。陳衍說：“他人詩，只一折，不過一曲折而已；誠齋則至少兩曲折。他人一折向左，再折又向左；誠齋則一折向左，再折向左，三折總而向右矣”(《陳石遺先生談藝錄》)。這段精到的評論很可以用來說明這首小詩的藝術(shù)構(gòu)思。