李白的覽勝紀行絕句

在絕句方面，歷來詩評家推王昌齡、李白（字太白，號青蓮居士，701—762）為并峙的雙峰。但從兩人的全部成就看，應當說，李白的才具更高，堂廡更大，在千巖競秀的唐人絕句中，只有李白的作品才是高出群山的主峰。就體裁運用而言，王昌齡只擅長七絕；而李白則不論七絕還是五絕都極其成熟，各盡其美。就題材范圍而言，王昌齡的佳作大多是沿用寫邊情、宮怨之類的樂府舊題；而李白的名篇則散見于覽勝紀行、詠古懷人、感事述懷、投贈送別各種各樣的題材中，不論什么題材，在他的筆下都是游刃有馀，觸手生春。更就作品風格而言，王昌齡的作品主要以深厚含蓄、和婉渾成為特征；而李白的作品卻呈現出千變萬化的色彩，很難以一個方面的特征來概括其藝術風貌。他善于隨不同體裁、不同題材、不同內容而變換風格。杜甫《春日憶李白》詩所說的：“白也詩無敵，飄然思不群，清新庾開府，俊逸鮑參軍”，是突出了他的作品風格的清新俊逸一面。胡仔在《苕溪漁隱叢話》中引王安石語云：“詩人各有所得。‘清水出芙蓉，天然去雕飾’，此李白所得也。”這是突出了他的作品的秀麗天成、明凈自然的一面。

李綱在《讀四家詩選序》中說：“太白詩豪邁清逸，飄然有凌云之志。”趙翼在《甌北詩話》中稱李白的“詩之不可及處，在乎神識超邁，飄然而來，忽然而去，……自有天馬行空、不可羈勒之勢”。這是突出了他的作品的飄忽、奔放、豪邁、雄闊的特點。沈德潛在《說詩晬語》中稱贊李白的七絕達到了“語近情遙，含吐不露”的要求。這又是突出了他的作品的空靈蘊藉的一面。雖然上面所舉的看法，除最后一條外，都不是專指李白的絕句，但從他的絕句，同樣可以看到這多方面的風格面貌。

李白一生漫游四方，遍涉名山大川，對祖國的壯麗山川懷著深厚的感情，總是把身心浸沉在大自然的美中，從各個方面給予熱情洋溢的贊頌。在他的風格多樣化的絕句中，特別為人珍視、特別有藝術生命力的可能就是那些覽勝紀行的篇什。這些篇什，萬口傳誦，歷久猶新。他寫過不少游廬山的詩，下面是其中的《望廬山瀑布二首》之二：

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

這首詩或題為《望廬山香爐峰瀑布》，前兩句作“廬山上與星斗連，日照香爐生紫煙”。香爐峰是廬山西北的一座高峰，在長江和鄱陽湖上都可以望見它的峰頂。孟浩然的《晚泊潯陽望廬山》詩中有“掛席幾千里，名山都未逢，泊舟潯陽郭，始見香爐峰”句，又他的《彭蠡湖中望廬山》詩中有“香爐初上日，瀑布噴成虹”句。它之所以以“香爐”命名，如《太平寰宇記》所描述，“其峰尖圓，煙云聚散，如博山香爐之狀”。李白捕捉住它在陽光照耀下呈現的異彩，在詩的首句寫出了它的雄偉壯麗的面貌；以此為背景，再在次句中把讀者的視線引向仿佛懸掛在山前川流上的瀑布。接下來，后兩句詩遺貌取神，沒有著意描繪瀑布的形狀，而是空際運思，想落天外，馳騁想象之翼，運用夸張之筆，把想象和夸張自然而完美地融會為一，顯示了瀑布的動態和氣勢。《苕溪漁隱叢話》舉與這首詩同題的第一首古詩中“海風吹不斷，江月照還空”句，贊其“磊落清壯，語簡而意盡，優于絕句多矣”。這一評比，未必允當。應當說，兩詩用筆不同，各有獨到。“海風”兩句是意到之筆，表達的是詩人的巧思；“飛流”兩句是神來之筆，表現的是詩人的豪氣。

我國的兩大河流——黃河與長江，也是李白詩中贊頌的對象。他的寫黃河的名句多在古詩中，寫長江的名篇卻有幾首是絕句。下面兩首是人所共賞的：

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

《早發白帝城》

天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

《望天門山》

兩首詩都是寫長江的江流和兩岸的景色。前一首主要寫長江在上游流經三峽的一段；后一首寫長江在中游流經安徽境內東、西夾江對峙的博望山和梁山的一段。

《早發白帝城》是一首江行詩，有人說是李白早年出川時寫的，更多的人認為是他晚年在流放夜郎（今貴州正安西北）途中遇赦東還時寫的。詩的節奏輕快，既表現了一葉輕舟順流而下、行駛若飛的狀態，也流露了作者當時輕松愉快的心情。詩的內容既是作者旅行生活的實際體驗，也可以說是對酈道元《水經注》中有關三峽一條的加工和縮寫。酈道元的原文是：

自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。重巖疊嶂，隱天蔽日，自非停午夜分，不見曦月。至于夏水襄陵，沿溯阻絕。或王命急宣，有時朝發白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。……每至睛初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。故漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”

這是一篇極為優美的散文。李白寫作《早發白帝城》時，顯然從文中有所取材，但他根據詩歌的特點和要求，采取了大刀闊斧的剪裁手法，刪繁就簡，去蕪存精，對原文不僅作了文字上的壓縮，而且作了藝術上的改造。通過這一改造，盡管素材看來大同小異，但卻呈現出新的藝術面貌，賦予以新的藝術生命。整首詩只有四句，二十八個字，竟使三峽中江流湍急、舟行迅速以及兩岸萬山重疊、猿聲回蕩的情景，生動、集中地再現在讀者眼前。與所寫的內容相適應，詩人運用作為其藝術極度成熟的標志之一的流利自然的語言，有如飛箭離弦、彈丸脫手，顯示了他的作品風格中的豪爽奔放、流轉快捷的特點。可以說，這首詩是內容與形式的高度統一、自然美與藝術美的兩相融合。

《望天門山》也是一首江行詩，描畫的是詩人乘江船順流東下途中望到的迎面而來的景物。詩中的“兩岸青山相對出”一句，暗示人在船中，船在行進。《早發白帝城》詩和這首詩都是寫江流。前詩是從船行的迅速間接顯示江流的迅速，采取的是折射法；這首詩則直接寫江面的開闊、水流的回旋。兩詩的第三句都是把詩筆從江上轉到“兩岸”，既擴展了詩中的視野，又在章法結構上起了襯墊作用，如沈德潛在《唐詩別裁集》中所說，使“文勢不傷于直”，也如施補華在《峴傭說詩》中所說，使“走處仍留，急語仍緩”。兩詩的第四句都是又掉轉筆鋒，回到江面，使讀者的視線最后投向江流上的船只。但前詩所寫的“輕舟”，毫無疑問是詩人自己所乘的順急流而下的快船；這首詩所寫的“孤帆”，則可以視作詩人所乘的東去船，也可以說是詩人極目遠望，在江面上看到的從東方迎面而來的帆影。就整首詩看，《早發白帝城》是以輕快的節奏寫急瀉的水流；這首詩則以舒緩的節奏寫迂回的水流。在藝術風貌上，這首詩是以清遠壯闊為特征的。

李白另有一首題作《夜下征虜亭》的五絕，也是一首江行詩：

船下廣陵去，月明征虜亭。

山花如繡頰，江火似流螢。

征虜亭故址在今南京市。這首詩寫長江在下游流經南京左近的一段，是在月明之夜從順流東下的船中望到的江中、岸上的景色。詩人以明凈自然的筆觸，只平鋪直敘地用了兩個比喻，似乎不費氣力地就描繪出一幅春江花月夜的畫面。這里，我們看到的是李白的藝術風格中的秀麗清幽的一面。如果說，《早發白帝城》詩是以寫江流的險急見美，《望天門山》詩是以寫江流的壯闊見美，屬于大自然的陽剛美，那么，這首詩是以寫江流的寧靜見美，屬于大自然的陰柔美。作為大自然產物的長江本是萬態千姿的，而在李白的舒卷自如、變化隨心的詩筆下，不管是寫它的上游、中游，還是下游，也不管是寫它的白晝景，還是月夜景，總是盡態極妍的。

上面這三首江行詩，如果連接起來，可合成為萬里長江的畫卷，展示了這條偉大的江流在不同地段、不同時間的雄奇而又秀媚的姿貌。胡應麟在《詩藪》中就不同類型的絕句比量王昌齡與李白的長短時說：“王宮詞樂府，李不能為；李覽勝紀行，王不能作。”這話只說對了一半。因為，李白所寫的宮詞樂府中實有不少足以與王昌齡比美的篇什，而覽勝紀行之作，則王確無從與李抗衡，不得不讓李獨步千古。