月光曲

升起于鍵盤上的

月亮，做了暗室里的

燈。

1999年

后記： 一、此詩最初的形式不是這樣的。它的原形如下 ：

升起于鍵盤上的月亮，

做了暗室里的燈。

“月亮”和“燈”都在下面，覺得非常黑暗，現在我教它們上升，不就大放光明了嗎？而且較之原形，現在新的式樣，也更美和更“詩的”了。二、所謂“詩的”( P o e t i c)，除了兼指詩之“內容”與“形式”而言，亦可用以形容其他文學作品，其他藝術作品。而在日常生活中，有時也能用得上。三、此詩初稿于三十年代，而直到如今方才定稿，這可說來話長了。我的蘇州美專同學姚應才，為了抵抗日本鬼子侵略，和他的哥哥姚應龍

少校，一同陣亡于保衛家鄉的戰場上，那是1938年的事情。1937年八一三滬戰爆發，大家紛紛逃難。我也帶著一家老小，流亡到了香港。翌年夏，接到其他同學來信，方知姚氏兄弟業已壯烈成仁。我痛哭失聲，發誓從此再也不聽《月光曲》了。為什么？原來應才是我最親愛的同學，最要好的朋友。在學校里，我被大家稱為“第三謫仙”，而應才則系“中國的貝多芬”。他熱愛音樂，又特別崇拜樂圣，極力模仿樂圣：他的發式、服裝、乃至動作，表情，樣樣都模仿得惟妙惟肖。除了九大交響樂，貝多芬的其他作品，他也都背得滾瓜爛熟，不看樂譜，閉著眼睛，他也能彈奏得一個音符都不漏，一個拍子都不差。這就不得不令人懷疑：他很可能就是樂圣投的胎。那時候（1936—1937）我家住蘇州，而在上海教書，一方面又創辦并主編一份詩刊，蘇州上海兩頭跑，忙得不亦樂乎。應才則后我一期畢業，當年他正在母校擔任助教之職。每逢我從上海回蘇州，他一定要到我家來晚餐，飯后就在客廳里彈琴，而《月光曲》則系我最最愛聽的。有一回，他故意把電燈關掉，然后開始彈琴，我坐在一旁傾聽，聽著聽著，居然成詩二行：

升起于鍵盤上的月亮，

做了暗室里的燈。

曲終開燈，我就念給他聽，他說境界頗高，意象甚美，節奏也很有力量，他非常的欣賞。不過，這兩行金句，卻始終未能用在一首較長的詩中，給以適當的位置而有所完成。多年來，我曾試寫數次，皆無結果。直到今天，方才決定，來他一個“不完成的完成”，并把原先的兩行改為三行，這樣，總算是了卻一個心愿了。