范成大的田園詩

在我國古典詩歌的長河中，田園詩是一條不算短的支流。繼陶淵明后，盛唐詩人王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲等都以寫田園詩著稱，形成一個(gè)流派，以后一脈相承，代有其人。不過，多數(shù)田園詩所描寫的并不是現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村，主要是詩人的內(nèi)心境界、理想天地；所反映的并不是農(nóng)民的生活，主要是詩人的隱逸趣味、閑適心情。盡管出現(xiàn)在詩里的也有田夫、樵子、漁父，其實(shí)只是詩人自己的化身，或者只是自然景色的點(diǎn)綴。

南宋詩人范成大所寫的六十首《四時(shí)田園雜興》則以平易樸素的語言、清新自然的風(fēng)格對農(nóng)村生活作了比較真切而全面的反映：有對農(nóng)村的景物、歲時(shí)、風(fēng)俗、人情的描寫，有對農(nóng)民的淳樸品質(zhì)和勞動(dòng)的歌頌，也有對封建剝削的揭露。這組詩在田園詩史上是一個(gè)值得重視的發(fā)展，不僅擴(kuò)大了而且刷新了傳統(tǒng)的田園詩的內(nèi)容。

這組詩在《四時(shí)田園雜興》的總題目下又分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五個(gè)小題，每個(gè)小題下各有詩十二首。下面是《夏日田園雜興》里的一首：

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。

這首詩生動(dòng)地勾勒出一幅農(nóng)忙圖畫。詩的前半首以概括手法從正面來贊頌農(nóng)民的勤勞，描寫男女農(nóng)民日夜投入生產(chǎn)，每個(gè)人都負(fù)起一定的職責(zé)。后半首運(yùn)用折射手法，通過一個(gè)富有生活氣息的田家小景從側(cè)面襯托主題，用兒童的模仿行動(dòng)來顯示整個(gè)農(nóng)村的勞動(dòng)環(huán)境和農(nóng)民的勞動(dòng)本色，同時(shí)說明這一勞動(dòng)本色是從小培養(yǎng)起來的。

這首詩與一向以閑逸為特征的田園詩迥然異趣。王維有首《渭川田家》詩：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。”詩中，不管倚杖的野老也好，荷鋤的田夫也好，都不是被安排在一定的勞動(dòng)崗位上、現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境中，而是被寫成閑逸的象征。儲(chǔ)光羲的《田家雜興》八首之四“田家趨垅畝，當(dāng)晝掩虛關(guān)。鄰里無煙火，兒童共幽閑。桔槔懸空圃，雞犬滿桑間”，更把兒童也涂上了悠閑的色彩。對照這些詩來說，范成大筆下的“晝出耘田夜績麻”的村莊兒女和“也傍桑陰學(xué)種瓜”的童孫，就真實(shí)得多了。

在《秋日田園雜興》分題下，還有一首具體描寫勞動(dòng)情景的詩：

新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。

笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明。

不妨再把這首詩和儲(chǔ)光羲的那首《田家雜興》試加對照。從儲(chǔ)詩的首句看，村里的農(nóng)民顯然都下田去了，可是，作者的詩筆并不跟踵前往，去描寫他們的勞動(dòng)情景，卻掉轉(zhuǎn)筆鋒，用最大的興趣來寫農(nóng)民去后在鄰里間出現(xiàn)的那樣一個(gè)空蕩寂靜的境界。這說明：以表達(dá)閑逸之情為傳統(tǒng)的田園詩，對描寫勞動(dòng)往往不感興趣；即令有時(shí)寫到勞動(dòng)，也以恬靜安詳為基調(diào)，還是為詩人的閑逸之情服務(wù)的。對照之下可以看出，上面范成大的這首寫打稻的詩在很大程度上跳出了這一傳統(tǒng)的框子，開辟了一個(gè)比較廣闊的天地。這里，詩人選擇的是一個(gè)緊張而喧鬧的通宵勞動(dòng)場面，在表現(xiàn)手法上完全用聲響——笑聲、歌聲、像隱隱雷鳴一般的打稻工具的撞擊聲，烘托出打稻場上的熱烈、歡樂的氣氛，從而表現(xiàn)了農(nóng)民的勞動(dòng)熱情和收獲時(shí)的喜悅。

這首詩最好同緊排在它后面的一首詩合起來看：

租船滿載候開倉，粒粒如珠白似霜。

不惜兩鐘輸一斛，尚贏糠覈飽兒郎。

詩人把這兩首詩排列在一起，顯然是含有深意的。這里揭露了一個(gè)事實(shí)：農(nóng)民日夜辛勤，用血汗換來的勞動(dòng)果實(shí)，卻一滿船一滿船地運(yùn)進(jìn)了不勞而獲者的糧倉，對生活在封建剝削制度下的農(nóng)民來說，豐收的喜悅最后總是一場空，至多剩下一些糠覈來勉強(qiáng)維持一家人的活命就算是萬幸了。

范成大的《四時(shí)田園雜興》六十首中不乏似以上所介說的如實(shí)反映農(nóng)民生活之作，為田園詩注入了新的內(nèi)容，在田園詩的發(fā)展史上是值得重視的。