畫家華琳為什么無作品傳世

華琳是一位清末畫家，可是，他沒給后人留下一幅作品，不過，他在美術史上卻占有重要的地位，這是因為他寫了一本叫《南宗抉秘》的理論著作的緣故。現代美術評論家認為：《南宗抉秘》議論透辟，體驗精密，尤以論用筆用墨為多而且精。”

華琳有這么高的理論修養，為什么卻沒給后人留下一幅作品呢?

華琳字夢石(1791—1850)，是天津著名文人梅成棟的學生，因功名不就改學繪畫。仕途失意，不意味著他無才無能，據記載，他在音樂、美術方面都有較高的造詣。

華琳的繪畫理論是從自己的創作實踐中得來的。他的侄孫華元清說他“終歲以筆墨消遣，每一畫出，懸之壁間，靜觀自賞”。他不斷地創作，不斷地總結經驗，并上升到美學理論高度去指導自己的實踐。他在《南宗抉秘》里大力提倡筆情墨趣，認為筆墨應該為形、神服務，所以，他非常重視用筆之美，用墨之妙。不但總結出了用筆用墨的方法，也提出了對筆墨的高標準要求。例如，他認為善用濃墨的畫家的作品，可以使“石之陰面、山之陰凹，視之若蒼蒼郁郁，有云蒸欲雨氣象。”他甚至提出，畫家作畫時如對某一地方用筆考慮不成熟，可以留空，不要勉強，可待來日參覺悟透后振筆疾追。他認為這和詩家“句缺須留來日補”是一個道理。

華琳對筆墨的苛刻要求，連他自己也往往達不到，所以，他對自己的作品大都不滿意，許多畫都待“靜觀自賞后就被他毀掉了”，如果是紙本畫，“則投諸漢洗”，美其名曰：云煙可付東流;絹幅則浣而再畫，到不能浣始棄去。曾有一仆人竊去了他的作品，賣到北京流璃廠，他知道后以四十金又購了回來，最后還是“浣而棄之”了。華琳有沒有自己滿意的作品呢，華元清說：“家中有畫僅十余幀”。這十幾幅畫應該是華琳得意之作了，可是，八國聯軍侵略我國的時候把這些畫都焚毀了。

華琳的畫或許是美術史上不可多得的瑰寶，遺憾的是我們今天連只單片紙也見不到了。