秾麗不等于美

“薄薄紗櫥望似空，蕈紋如水浸芙蓉。起來嬌眼未惺松。強整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事面微紅。”

這是周邦彥的一首《浣溪沙》詞。它竭力粉飾一位女子的美，嬌眼惺松，皓腕酥胸，然而愈粉飾愈是個風塵中女子形象，讓我們只能見其慵懶與風騷，而少能喚起美感和引起我們內心感情的認同。

周邦彥是北宋末年最杰出的詞人，對詞的發展作了多方面的貢獻。他使詞的格律更嚴密，他的詞富麗精工、藝術上也取得了很高的成就。但不是說沒有缺點的。周邦彥一部清真詞，描寫情事的實在不能算少，其中又有一些寫得相當秾艷。描寫女子或是眼波流動，或是蛾眉微蹙，或是惺松睡眼，或是酒暈潮紅，或是逢人只唱相思曲，或是軟軟舞時腰。更不用說還有一些直接的色欲描寫。

我們不必要擺出一副道學家的面孔來指摘周邦彥的詞。情事不是不能寫，而且可以寫得相當好，自古至今這樣的作品不在少數。同是周邦彥，也有絕妙的情詞，如《少年游》：

“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調箏。低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”

一個美麗多情而感情細膩的女子形象躍然紙上。寫得雖風流蘊藉，但有分寸，不流于儇薄無行。正如清代周濟所評：“此亦本色佳制也。本色至此便是，再過一分，便入山谷惡道矣。”應該說這個評論是很中肯的。

我們知道，文學是講究審美的，尤其是詩詞，更要從情到景都能喚起人們的某種美感，讓人產生感情上的共鳴。寫人應該使讀者或喜愛，或同情，寫景更應讓讀者感受到一種或濃或淡的美。

然而，并不是說寫得越秾艷越美。有時候明明是一個美人，若被人從頭到腳用秾麗的字句描畫下來，從“嬌波眼”到“芳臉勻紅”，從“膩頸凝酥白”到“私語口脂香”，反而只是一個平平的女子形象，太過秾艷了甚至惹人憎惡。倒不如少用一些刻意描畫之筆，而多描寫人物的語言、行動等自然之神韻，多用環境烘托渲染，反能塑造出光彩照人的形象來。如白居易的《長恨歌》：“天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”無秾艷之筆而絕佳地寫出了楊貴妃的美貌。

回頭再看周邦彥詞中的這部分秾艷之作，顯然修飾堆砌過度了。