中國盆景何日走出低谷

中國盆景藝術，歷史悠久。據資料與文物表明：早在一千多年前的唐代，就已盛行一時了。到了宋朝，盆景的形式與內容已相當豐富，經常有梅、蘭、竹、菊、松、柏的出現，注重詩情畫意的再現。及至元朝，原有的盆栽形式已不能使人滿足，人們注意到將大自然的妙景濃縮于一盆。如劉鑾的《五石匏》中談到：“今人以盆盎間樹石為玩，長者屈而短之，大者削而約之。或膚寸而結實，或咫尺而畜蟲魚，概稱盆景……。”此時的盆景趨向于小刑，稱作“些子景”。到了明代，盆景開始考究格式，一些專著相繼問世。如萬歷年間屠降所作《考盤余錄》，天啟年間文震亨所作《長物志》中有《石玩篇》，林有麟《素園石譜》等，都評述了盆景剪扎的精湛技藝。到了清代，盆景藝術成為園林中的不可或缺的素材，藝術形式相當廣泛，材料非常豐富。清末以后，中國戰事連年，備受帝國主義的壓迫欺凌，盆景事業蕭條暗淡，日趨埋沒，遠遠落后于日本。

與此相反，東鄰日本的盆景去蒸蒸日上。日本的盆景藝術源于中國的宋、元間，一些使節、商人、留學生將這一中國技藝傳到日本。明末，遺臣朱舜水不甘臣服滿清，流亡日本，將更多的中國文化和盆栽藝術傳到日本。日本的盆景在中國傳統的基礎上又發揚光大，別樹一幟，既具有東方的文化色彩又具有獨特的民族風格。二戰以后，日本又將盆景藝術傳到歐美各國。從此日本盆景名揚天下，許多外國人士并不了解這個古老藝術源于中國。

1979年，十八國參加的西德花展上，中國的盆景首次令西方人傾倒，外國人第一次感到中國盆景的源遠流長，第一次認為“中國人比日本人更有將小樹培養成大樹形態的耐心……”這以后，我國的盆景多次參加國際花展，捧回了許多閃光的金杯，我國的盆凡開始走向世界，開始出口到世界各地。

然而，中國盆景并沒有真正走出低谷，世界上大多數的市場仍然在日本人手里。由于長期以來的閉關自守、固步自封，落后的栽培技術與傳統的制作方式還在束縛著貧景的外向型發展。日本人承認我們的盆景藝術水平之高，但也指出了科學水平之差。

源于我們的藝術，我們自己不創新、不發展，別人學到之后，會趕上并超過我們。到了這種時候，我們不得不轉過身來向別人學習了。中國盆景的路還很長、很長……。