彌漫的荒唐與頹廢

新感覺派是在本世紀(jì)二十年代末三十年代初產(chǎn)生的一個小說流派，代表作家有劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈風(fēng)等，這是中國第一個現(xiàn)代主義的小說流派。在內(nèi)容上，他們在快速的節(jié)奏中表現(xiàn)現(xiàn)代大都市的生活，尤其表現(xiàn)半殖民地都市的畸型和病態(tài)方面。在藝術(shù)形式上，他們刻意捕捉那些新奇的感覺、印象，把人物放到一個奇妙而真實(shí)的環(huán)境中去。他們借鑒西方心理分析學(xué)派，著重挖掘表現(xiàn)人們的潛意識，一定程度上能夠深入地表現(xiàn)人物心理。

然而，新感覺派小說也存在很多問題。首先，新感覺派的作家們醉心于表現(xiàn)二重人格。很多作品中的人物都具有二重人格，且被極力渲染。一方面是具有純潔神圣靈魂的精神的人，一方面是完全受性欲支配的獸性的人。如劉吶鷗小說《殘留》中的女主人公霞玲，一方面，丈夫死了以后，她悲痛萬分，甚至連走路都失去了氣力;另一方面，在料理完喪事的當(dāng)天晚上，她就渴望有別的男人來陪伴自己，甚至走上街頭，任外國水手擁抱、親吻。這簡直到了讓人不能理解的地步。

其次，他們都從性的意識出發(fā)，把性欲的發(fā)動當(dāng)作其作品中人物行動的唯一動力。施蟄存的小說《石秀》，寫石秀對結(jié)義兄弟楊雄之妻潘巧云的迷戀，他的身上有“熊熊地?zé)霟嵊谛刂械囊粋€壯年男子底饑餓著的欲望”，這種欲望太強(qiáng)烈了，以至于發(fā)生了扭曲。他挑唆楊雄殺死了潘巧云，他的心理已經(jīng)變態(tài)，“因?yàn)閻鬯砸獨(dú)⑺薄Ｉ踔烈孕蕾p潘巧云的血的美色和奇麗而獲得滿足。

這兩點(diǎn)，是新感覺派作家受心理分析學(xué)派的影響，無限夸大了性欲及其作用，把人都寫成獸性的人，人無時無刻不沉醉在性愛的思念和追求之中。我們并不否認(rèn)性欲及其壓抑的存在，但當(dāng)把它擴(kuò)大了并用它來解釋人類的一切現(xiàn)象時，就成了十分荒唐的了。

此外，新感覺派小說有一部分還彌漫了很濃厚的頹廢乃至絕望的情緒，表現(xiàn)了一種世紀(jì)末意識的流動。在這些作品中主人公的眼里，整個世界是一片陰暗，這也是受了西方現(xiàn)代主義影響而產(chǎn)生的悲觀主義的思想傾向。

在通觀了新感覺派小說的得與失以后，我們就會認(rèn)識到，對任何一種現(xiàn)代派思潮的借鑒，都不能全盤引進(jìn)，而應(yīng)該是吸收其中的精華，拋棄其中的錯誤。也只有這樣，才有真正把它們化為自己的東西。