安格爾把繪畫藝術引向了死胡同

安格爾(1780—1867) 十九世紀法國古典主義的杰出畫家，唯美古典主義的代表，素描大師。他的一生勤奮不懈、努力探索，在造型能力、特別在素描和肖像畫創作方面，成就突出，在歐洲畫壇上是一位很有影響的畫家。他的作品嚴謹、簡潔、線條流暢、準確、人物造型端莊、典雅、整體感強，成為歐洲學院派繪畫的楷模。

但是，安格爾是一位頑固堅持舊的古典主義法則的畫家。在法國政治風云多變的時代，很多藝術家都站在運動的前列，而安格爾卻對政治抱漠不關心的超然態度，他曾經說過：“我不屬于這個叛逆者們的時代，也不想屬于它?！泵鎸π屡f思想更換的時代，他牢牢地站在保守落后的一邊，阻礙社會的向前發展。在藝術上排除先進的浪漫主義思潮，主張藝術超脫于政治之外，走“為藝術而藝術”的道路。

安格爾是繼達衛特之后法國古典主義畫派的主要代表，也是法國古典主義繪畫從宣揚古代共和英雄精神到追求自然的“永恒美”的蛻化過程的代表。安格爾從羅馬回國后，一直提倡古典主義，其古典主義傾向貫穿在他的言論和藝術實踐之中。他說：“我向來崇拜拉菲爾，崇拜他的時代，崇拜古希臘，尤其是神話般的希臘人。”他把對古典藝術的崇拜當成自己的信條，任何人都不能阻止他去研究、去模仿。“那種認為不研究古希臘羅馬和古典藝術也能搞創作的想法，不是出于狂妄，一定由于懶惰。是的，漠視古代傳統，眼里只有他自己的藝術，充其量也不過是懶漢的藝術?！痹谶@里安格爾道出了他對古典藝術的全部想法。所以他反復強調：“形式、形式——這就是一切?！?/p>

他極力反對藝術的變革和藝術上的創新，認為只有古典式的美才是人們創作的源泉，只有古希臘羅馬的傳統，才是真正的藝術。因為古典主義藝術在當時已經失去了進步傾向，而安格爾在革新的時代是保守勢力的代表，所以他竭力反對主張革新的浪漫主義畫家們的作品。他把德拉克羅瓦視為仇敵，在報紙上發表文章謾罵攻擊。把浪漫主義的藝術手法，說成是粗魯的浮夸，奪人耳目的裝腔作勢，是虛偽的胡鬧。他主張把席里柯的作品從博物館里剔除出去，貶斥德拉克羅瓦為“怪胎推銷員”。

安格爾的思想和創作的發展，必然要導置他的作品脫離了法國社會，脫離了現實生活，也脫離了人民，受到了觀眾的譏諷和排斥。

安格爾把學院當作藝術之宮，把自己的藝術風格視為規律，不準學生越雷池一步。這是他在藝術教育中堅持保守、僵化方面的具體表現。他一生的學生很多，但都成了他的風格的摹擬者。他們沒有自己的創造，使藝術進入了死胡同。這對歐洲藝術的發展也造成了巨大的損失，這也是安格爾固守古典主義繪畫的必然結果。