“才盡”之后的貢獻(xiàn)

關(guān)于江淹，有所謂“江郎才盡”的傳說(shuō)，早已家喻戶曉、婦孺皆知。他的“才盡”，一方面是由于登仕之后政務(wù)繁忙，不能專力于文學(xué)創(chuàng)作;另一面也是出于明哲保身的考慮，不再嘆窮嗟卑所致。歷史上多有此類“仕途得寵，文壇失意”的例子，不足為奇。令人遺憾的是，江郎“才盡”之后所出的一些作品，特別是其《擬古雜體詩(shī)三十首》，過(guò)去曾遭到許多人的無(wú)理苛責(zé)，其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值往往被人忽略。

不可否認(rèn)，江淹中年以后仕途順利，在文學(xué)上少有建樹(shù);但也并非毫無(wú)成就，著名的《雜體詩(shī)三十首》即是出于這段時(shí)期。江淹的雜體詩(shī)，選取“古詩(shī)”和自漢至劉宋的三十位著名詩(shī)人，各擬其體仿作一首，自稱“學(xué)其文體，雖不足品藻淵流，庶亦無(wú)乖商榷云爾”。這說(shuō)明作者是有意識(shí)要通過(guò)擬作來(lái)顯示三十家各自的特色。前此只有謝靈運(yùn)作過(guò)這種嘗試，但謝所擬僅限于建安時(shí)代的八家，且間有譏刺宋初政事之意，不純?cè)诒憩F(xiàn)八人的藝術(shù)技巧。江淹的目的與謝不盡一致，難度也更大。因?yàn)樗鶖M的不僅有三十家之多，而且時(shí)代也各不相同。江淹在進(jìn)行模擬時(shí)，著重各家的名篇，并側(cè)重他們對(duì)后世影響最大的方面。如晉代陸機(jī)的擬古之作較多，也較好，卻不代表其真正特色;江淹作《陸平原·羈官》，主要仿其《赴洛二首》和《赴洛道中作二首》，不僅較少雕琢之氣，而且富于真情實(shí)感。再如顏延之的詩(shī)，本以朝廟之作聞名，但從藝術(shù)上看也無(wú)法代表顏詩(shī)的特色，于是江淹寧取其應(yīng)制詩(shī)而擬作《顏特進(jìn)·侍宴》。總的看來(lái)，江淹這三十首詩(shī)除《左記室·詠史》一首的風(fēng)格不象左思外，其余基本接近原作的特色。可見(jiàn)他對(duì)這些作家的特點(diǎn)有自己的見(jiàn)解，這些見(jiàn)解是他長(zhǎng)期揣摩得出的，因而顯得彌足珍貴。

江淹的擬古詩(shī)，概括了他之前許多作家的創(chuàng)作特色，有助于后人對(duì)他們的認(rèn)識(shí);同時(shí)也為后人提供了一種學(xué)詩(shī)的方法，唐代大詩(shī)人李白就曾照此模仿過(guò)《文選》上的作品。所以，對(duì)于江淹的擬古詩(shī)，不可片面以文學(xué)上并無(wú)獨(dú)創(chuàng)來(lái)加以責(zé)難，如果看不到其一定的認(rèn)識(shí)與啟迪價(jià)值是頗為可惜的。