孟浩然《宿建德江》唐山水詩鑒賞

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

孟浩然長安落第還歸之后，曾去江浙一帶漫游，《自洛之越》云：“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京。”此詩即溯浙江西游至建德縣境內(nèi)所作，時在開元十八年(730)秋。

這首五言絕句，宛如一幅淡彩素墨的山水畫，是抒寫行旅情思的名作。前兩句，首先映入我們眼簾的是一葉孤舟緩慢地移向煙霧籠罩的江中小洲(渚)，在岸邊停泊下來。詩中寫“移”而后“泊”，由動而靜，點出建德江夜宿的題意。“煙渚”，點出地點，也濡染出江渚上空的朦朧景色。舟泊煙渚之后，天色已晚，“日暮”不僅點明時間，而且和“客愁新”有著因果關(guān)系。本來，詩人多情愁亦多，羈旅在外，客居異鄉(xiāng)，愁總是難免的。如今又是在秋天日暮泊舟煙渚，當然要增添幾分愁緒。所謂“新”愁，自不同于原有的客愁，乃是此時此地所生之愁。泊舟夜宿時所見到的秋天暮色、煙渚和其它的陌生景物都會是引發(fā)詩人新愁的環(huán)境因素。這種心理狀態(tài)其它詩人也是有的，郎士元就寫過：“南望涔陽路，眇眇多新愁。”不過，“日暮客愁新”五字的意蘊，似乎同何遜的“客心愁日暮”有著某種相似的情感，大半是此時此地日色昏黃所勾起的愁懷。

然而，“風(fēng)神散朗”、超然曠達的詩人，在訴說日暮新愁之后，一吐即收，在三、四兩句撇開愁情，翻出 “野曠天低樹，江清月近人”新景。這兩句，一寫遠景，一寫近景; 遠者清曠，近者清幽。按理說，天不低樹，月不近人，而詩人說“天低樹”、“月近人”，全在“野曠”、“江清” 四字。原野平曠，遙接天際，故自舟中平視，天比樹低; 江水清澈，明月倒映，故自舟中俯視，月與人近。前者折高為低，后者化遠為近; 一是視覺的位差，一是心理的映象。詩人所追求的，主要不是“天低樹”，而是“月近人”。孤舟煙渚、野曠江清，一片幽寂、清曠、凄冷，唯有江中的水月，清光相照，多情相近，撫慰著詩人孤寂的心靈。在古代詩歌中，明月通常是鄉(xiāng)思羈愁的契引物，而在這首詩里卻是萬里飛天鏡，清江來相映，是伴隨詩人孤舟夜泊的有情之物。所以“月近人”的“月”是詩人心中之月。“近”，也不光是指空間距離，也指感情的距離，帶有親近的興味，乃是以意興象，以情寫景。好象明月有情，白遙遠的宇空映入清江，與詩人相近相親。而詩人也愛其近映可親，愛其清光潤潔，映澈著他的襟懷。仿佛人月之間默默地進行著情感的交流，悠然進入物我渾融、人月同化共美的境界。前人曾說： “襄陽氣象清遠，心悰孤寂，故其出語灑落，洗脫凡近，讀之渾然省凈，真彩自復(fù)內(nèi)映。” (《唐音癸簽》引徐獻忠語)細細品味，更覺“江清月近人”一句意象清遠而又空靈， 深含翛翛自得之趣。

這首詩，不論寫日暮煙景、羈思客愁還是寫清江水月、月夜清思，全是用簡潔質(zhì)樸的語言淡淡寫來，率真自然，語淡情深，但覺景清物清、神清氣清，在一派清空中顯現(xiàn)出詩人清美的心靈。