陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯! 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!

這首詞約作于宋高宗紹興二十一年辛未(1151)至二十五年乙亥(1155)間，時陸游二十七歲至三十一歲。是陸游為前妻唐氏而作，詞的本事前人多有記述，而以周密《齊東野語》卷一《放翁鐘情前室》所記最為詳盡。陸游初娶唐琬，“伉儷甚得”，卻不容于其母，逼令休棄。唐氏后改適趙士程。幾年后春日，陸游往游沈園，與唐氏夫婦邂逅相遇。唐氏遣致酒肴，對陸游表示撫慰之情。陸游情不能勝，乘醉賦詩。

上片“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。”寫陸游與唐氏在沈園相遇時的情景。紅酥手指唐氏，以局部代全體。“黃縢酒”即黃封酒，是京城官酒。唐氏后夫趙士程是宗室，故有是酒。紹興曾是宋高宗行幸之地，有行宮，所以稱宮城，沈園近城南，因此城墻稱宮墻。這三句著力渲染滿城煙柳的艷陽春色，以反襯陸游與唐氏的傷感。接著四句，好象在晴朗的太空中突然響起一個驚雷，詞意急轉直下，把讀者引入激情振蕩的境界。“東風惡”，指陸母迫陸游與唐氏離異之事。“歡情薄”，悲嘆琴瑟相和的伉儷，卻好景不常，“不敢逆尊者意，與婦訣”(《后村先生大全集》)。“薄”字既指歡情之暫，也含有自責之意。“一懷愁緒”二句，進一層寫到被迫出妻之后的多年離恨。“離索”，即離散。最后連用三個“錯，錯，錯!”錯是鑄成大錯(入聲，不讀去聲，義訓不同)的錯，也是自責的意思。

下片首二句“春如舊，人空瘦”，謂今日春色不減當年，但人卻消瘦了。消瘦由于悲思，婚已離了，人已瘦了，有什么辦法呢?所以著一“空”字。下面緊接“桃花落，閑池閣”，與上片“滿城春色宮墻柳”作對比，把人的消瘦，比作桃花的零落，池閣雖好，卻十分冷落。表現一片癡情，千般惆悵。過去山盟海誓，“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，言猶在耳，現在雖然致酒肴，通殷勤，總難以“錦書”托意，罷了，罷了，一切莫提了。詞寫到這里，主人已肝腸碎裂，字字是血淚凝成。

這首詞全詞又都是入聲韻，形成了一種悲切急迫的情調，上下片的最后又連用三個字疊句，表現了作者沉痛的心情，也是對封建婚姻制度的憤怒譴責。毛晉說： “放翁《釵頭鳳》一詞，孝義兼摯，更有一種啼笑不敢之情于筆墨之外，令人不能讀竟。”這首詞是封建社會士大夫思想上一種矛盾的表現。

余弱冠客會稽，游許氏園，見壁間有陸放翁題詞……筆勢飄逸，書于沈氏園。辛未三月題。放翁先室內琴瑟甚好，然不當母夫人意，因出之。夫婦之情，實不忍離。后適南班士名某，家有園館之勝。務觀一日至園中，去婦聞之，遣遺黃封酒果饌，通殷勤。公感其情，為賦此詞。其婦見而和之，有“世情薄，人情惡”之句，惜不得其全闋。未幾，怏怏而卒。聞者為之愴然，此園后更許氏。淳熙間，其壁猶存，好事者以竹木來護之。今不復有矣。(陳鵠《耆舊續聞》卷十)

陸務觀初娶唐氏，閎之女也，于其母夫人為姑侄;伉儷相得，而弗獲于其姑。既出，而未忍絕之，則為別館，時時往焉。姑知而掩之，雖先知挈去，然事不得隱，竟絕之。亦人倫之變也。唐后改適同郡宗子士程。嘗以春日出游，相遇于禹跡寺南之沈氏園。唐以語趙，遣致酒肴。翁悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞題園壁間……實紹興乙亥歲也。(周密《齊東野語》卷一)

放翁少時，二親督教甚嚴。初婚某氏，伉儷相得。二親恐其惰于學也，數譴放翁。不敢逆尊者意，與婦訣。某氏改適某官，與陸氏有中外，一日，通家于沈園，坐間目成而已。(劉克莊《后村先生大全集》卷一七八《詩話續集》)

陸放翁前室改適趙某事，載《后村詩話》及《齊東野語》，殆好事者因其詩詞而傅會之。《野語》所敘歲月，先后尤多參錯。且玩詩詞中語意，陸或別有所屬，未必曾為伉儷者，正如“玉階蟋蟀鬧清夜”四句本七律，明載《劍南集》;而《隨隱漫錄》剪去前四句，以為驛卒女題壁，放翁見之，遂納為妾云云，皆不足信。

(吳騫《拜經樓詩話》卷三)

吾鄉許蒿蘆先生昂霄，嘗疑放翁室唐氏改適某事，為出于傅會，說見《帶經堂詩話·校勘類附識》。《拜經樓詩話》亦以《齊東野語》所敘歲月，先后參錯，不足信，與蒿蘆說合。則當時仲卿新婦之厄，翁子故妻之情，殆好事者從而為之辭與?唐氏答詞，語極俚淺。然因知《釵頭鳳》有換平韻者，紅友《詞律》又疏也。(吳衡照《蓮子居詞話》卷一)