范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

張惠言評此詞謂“此去國之情”(《茗柯詞選》)，黃蘇也認為這是范仲淹“先天下之憂而憂”在詞里的表現，而不可泛泛作兒女之情看(見《蓼園詞選》)。其實，范仲淹作為一代名臣、杰出的政治家，也有深厚的感情，因此并不妨礙他成為一個優秀的抒情詩人。許昂霄《詞綜偶評》詫異于“鐵石心腸人亦作此消魂語”，是不了解范仲淹的豐富人格所形成的偏見。李佳的見解較為通達，他說：“才人何所不可!”(《左庵詞話》)

上片寫景。“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。”此四句極寫秋天景色的濃烈。“碧云天，黃葉地”，天、地，高、下相對，有俯仰之勢;藍天，黃葉，綠波，色彩對比鮮明醒豁。這是從大處落筆，展現了一派際天極地的高遠境界。“山映斜陽天接水”一句點明時間已是夕陽西下。斜陽照映山水，山、水、天融為一體，交相輝映，秋色充溢天地。“芳草無情，更在斜陽外”兩句是一轉折，前面所寫都是作者身臨目遇的實景，而“斜陽外”的“芳草”，則超出了目力所及的范圍，帶有想象的成分，是虛景。古人多以草喻離情別緒。蔡邕《飲馬長城窟行》： “青青河邊草，綿綿思遠道。”李煜《清平樂》詞： “離恨恰如春草，更行更遠還生。”因此，這里的“芳草”已不是泛泛景語，可視作詩人借以抒情的符號。言其“無情”，反襯出詞人的“有意”。至此，寫景已經向抒情自然過渡了。

下片著重抒情。“黯鄉魂，追旅思”直抒胸臆，似乎是由上片的“芳草無情”逼出，“鄉魂”和“旅思”互文同義，羈旅行役的愁思就是對家鄉親人的懷念，這種鄉愁纏繞著作者的心，使他黯然神傷。“夜夜除非，好夢留人睡”，睡夢可以驅散鄉愁，夢里還能夠“一晌貪歡”，聊解思鄉之情。但是說“除非”，說明“好夢”不可得。作者為鄉愁所撓，欲睡不能，只得登樓遠眺，試圖以美景來排遣愁懷。但團圓的明月，卻更勾起他思鄉之情，增添孤獨之感，因此“明月樓高休獨倚”。由此可見，主人公離家之久，鄉思之深。作者試圖借酒澆愁，不料“酒入愁腸，化作相思淚”。酒非但不能消愁，而是釀成為詞人感情上的“酵母”，那本來被強抑著的感傷，被幾杯酒沖毀了堤防，化為沖決而出的相思之淚了!這淚水是詞人感情的真誠泄露，也宣告他排遣愁懷的一切努力均告失敗，真正是解愁無地了。

這首詞文辭清麗，情景交融，風格婉約。詞的感情抒發千回百轉，愈見深摯。

文正一生并非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也?觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過借秋色蒼茫，以隱抒其憂國之意;“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象;“芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思，而夢不安枕，酒皆化淚矣。其實憂愁非為思家也。文正當宋仁宗之時，揚歷中外，身肩一國之安危，雖其時不無小人，究系隆盛之日，而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。(黃蘇《蓼園詞選》)