黎簡

絹素古慘淡，黑若雨竟天^①。

夢夢云崖斷^②，浩浩風揭川^③。

蒼鷹眼如鬼，光墮衣帶間。

遠見兩肩下，竦挾秋氣寒^④。

影失凍波底^⑤，意已孤云前。

一眴謂其去^⑥，再眴驚其還。

三眴往復亂，萬里自倒顛。

測彼畫師心，靜入面壁禪^⑦。

而使后來人，心目不得閑。

【注釋】

①竟天：滿天。②夢夢：昏暗不明的樣子。《詩經·小雅·正月》：“視天夢夢。” ③揭：吹拂。④竦(song)：高聳。挾：挾帶。⑤凍波：寒冷的江波。⑥眴(shun)：同“瞬”，一眨眼，一瞬間。⑦面壁禪：坐禪。《五燈會元》卷一：“(達摩)寓止于嵩山少林寺，面壁而坐，終日默然，人莫之測，謂之壁觀婆羅門。”這里比喻林良繪畫時用心專注。

【評說】

本詩選自黎簡《五百四峰堂詩鈔》卷一五。

林良(約1416—約1480)，明畫家，字以善，廣東南海人。天順中供奉內廷，官工部營繕所丞，入值仁智殿，改任錦衣衛指揮。繼承南宋畫院傳統，善花果、翎毛，著色簡淡。尤善放筆，作水墨禽鳥、樹石，遒勁如草書，而神采飛動，名盛當時。是明代院體花鳥畫中變格的代表人物。所畫雄鷹尤為突出，明代詩人李夢陽就有《林良畫兩角鷹》詠之。

黎簡作為“三絕”兼具的畫家，別具慧眼，對林氏畫作的摹狀也格外生動傳神。全詩先從畫面的背景寫起：畫絹晦暗昏黑，猶如下著彌天大雨。乍一看來，這是畫作年代久遠之故。然而，這卻正是林良作畫的風格，誠如李夢陽所說：“林良寫鳥只用墨，開縑半掃風云黑。”畫家善水墨大寫意禽鳥，開縑揮毫，墨落素絹，風云之氣布滿畫面，立即營造出“殺氣森森到幽朔”(杜甫《姜楚公畫角鷹歌》)的氛圍，真所謂“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”。細看畫卷，蒙蒙的云氣遮斷了山崖，浩浩的江風掀起了波浪。風云何來?原來是矯健不凡的畫鷹挾風帶霜而起，“颯爽動秋骨”(杜甫《畫鶻行》)，大有風聲鶴唳的氣氛。開頭四句通過背景氛圍的描摹渲染，扣人心弦，動人心魄，起到了先聲奪人的藝術效果。

中間十句為第二層，描寫畫鷹的神態動作，是正面文章。蒼鷹之眼惡如鬼神，迸發逼人的寒氣，森嚴的目光甚至也落到我的衣帶上。畫鷹神采飛動，光彩照人，遠遠望去，它聳著雙肩，雙翅下挾帶著秋天的寒氣。雖然站立在水邊崖上，但它的神態好像已在翱翔天際，展翅飛翔。氣雄萬夫，呼之欲出，體現出躍躍欲試的氣勢。詩人以自己觀畫的感受和體驗，把畫鷹描繪得栩栩如生。緊接下去，詩人更是調動了聯想的功能，超越時空，表現目力不能及的畫面形象，筆鋒極意動蕩，氣勢軒昂。一瞬之間，畫鷹已騰躍奮飛，離枝而去。颯風未定，松枝猶動，又是一瞬之間，人們卻驚奇地發現它又停棲枝頭，動作神速，來去無跡可尋。三瞬間，飛來飛去早已不知其數，更分不清是來是回，又像遠去萬里，又似站在眼前，顛顛倒倒，令人眼花繚亂。最后四句，贊頌畫家作畫時用心高度專注，猶如達摩畫壁坐禪，排除雜念，因而使得這幅畫非常耐看，讀者讀畫時不可不費心神目力仔細欣賞。

《廣東新語·藝語》云：“林良祖黃筌、邊景韶，而枯榮之態，飛動之勢似過之。”黎簡這首題作，以畫家的獨到眼光，融神會心，準確而生動地把握住林氏畫作中這一“飛動之勢”，成功地進行了一次藝術再創造，賦予了畫作以無限自由靈動的生命力。