黃庭堅(jiān)

古今作生竹，能者未十輩。

吳生勒枝葉^①，筌寀遠(yuǎn)不逮^②。

江南鐵鉤鎖^③，最許誠懸會(huì)^④。

燕公灑墨成^⑤，落落與時(shí)背^⑥。

譬如刳心松^⑦，中有歲寒在。

湖州三百年^⑧，筆與前哲配。

規(guī)模轉(zhuǎn)銀鉤^⑨，幽賞非俗愛。

披圖風(fēng)雨入，咫尺莽蒼外。

吾宗學(xué)湖州，師逸功已倍。

有竹來四幅，冬夏生變態(tài)^⑩。

預(yù)知更入神，后出遂無對(duì)。

吾詩被壓倒，物固不兩大⁽¹¹⁾。



【注釋】

①吳生：即唐代畫家吳道子，他善畫墨竹，畫史缺少記載，黃庭堅(jiān)此詩可補(bǔ)畫史之不足。②筌寀：即五代畫家黃筌及其子宋初畫家黃居寀。黃筌善畫竹，諸家多有記載，《宣和畫譜》稱他“花、竹師滕昌祐。”湯垕《畫鑒》說他“畫竹如斬釘截鐵”。李宗諤說他：“以墨染竹，獨(dú)得意于寂寞間。”(劉道醇《圣朝名畫評(píng)》引其《黃筌墨竹贊》)黃居寀的生平，詳見后文范成大《題黃居寀雀竹圖》“評(píng)說”。《宣和畫譜》說他：“花竹翎毛，妙得天真。” ③江南：指南唐后主李煜。《宣和畫譜》說他：“又復(fù)能為墨竹”。④誠懸：是唐代著名書法家柳公權(quán)的字。句下原有黃庭堅(jiān)自注：“世傳江南李主作竹，自根至梢極小者，一一鉤勒成，謂之鐵鉤鎖。自言惟柳公權(quán)有此筆法。” ⑤燕公：即宋代畫家燕肅。燕肅生平，見本書王安石《學(xué)士院燕侍郎畫屏》“評(píng)說”。⑥落落與時(shí)背：磊落不凡，畫風(fēng)與時(shí)相背悖。⑦刳心松：畫枯竹如刳心松樹。⑧湖州：即宋代畫家文同，因他曾出任過湖州知州。三百年：文同的筆法，足與三百年前的書法家褚遂良等前賢相配。⑨銀鉤：文同用鐵劃銀鉤的筆法畫竹。⑩冬夏：以此概指一年四季。四幅墨竹圖，時(shí)分春、夏、秋、冬，形態(tài)多變(11)物固不兩大：世上事物兩者不會(huì)并大，語出《左傳·莊公十二年》：“物莫能兩大，陳衰，此其昌乎!”



【評(píng)說】

本詩選自黃庭堅(jiān)《豫章黃先生文集》卷六、陳邦彥《歷代題畫詩類》卷七七。

黃斌老(生卒年不詳)，宋代畫家，潼川安太(今四川三合附近)人。文同內(nèi)侄，師法文同，善畫竹。夏文彥《圖繪寶鑒》有記載。黃斌老畫了四幅墨竹圖，贈(zèng)給黃庭堅(jiān)，為了答謝他的盛意，詩人作詩三首，這里評(píng)選其中的第一首。

這首五言古詩，上聲賄、去聲泰、隊(duì)通押，一韻到底，按內(nèi)容可以分為兩個(gè)層次。自起句到“咫尺莽蒼外”為第一層，論述唐宋時(shí)代的畫竹名家。先用兩句作總冒，然而分別論述吳道子、黃筌、黃居寀、李煜、燕肅、文同各位畫家的竹畫。三、四句論黃筌父子的竹畫，遠(yuǎn)不如吳道子精妙。接著論述李煜的墨竹畫，他運(yùn)用柳公權(quán)的筆法畫竹。繼而評(píng)論燕肅的墨竹畫，最后論文同的竹畫，筆法出自褚遂良，出神入化，極度贊楊文同的墨竹造詣。這一層總共論畫竹名家六人，已合“能者未十輩”的詩意。

最后八句為第二層，直叩詩題上的“謝”字，稱贊黃斌老墨竹畫的藝術(shù)淵源及其成就。“吾宗學(xué)湖州”，點(diǎn)出黃斌老墨竹，出自文同。他能潛心學(xué)習(xí)老師，不化多少力氣，卻能“功已倍”，取得很大成績。畫家送來四幅墨竹圖，分出春、夏、秋、季四季，形態(tài)各異。“預(yù)知更入神，后出遂無對(duì)”二句，稱贊黃斌老的畫藝將達(dá)到爐火純青的境地，沒有人能與之媲美。最后二句，山谷用詼諧的口吻作結(jié)，說世上兩物不能并大，我的詩名將被你的畫名壓倒，既幽默又很得體。

這首題畫詩用了較長的篇幅，逐一評(píng)論六位唐宋畫竹名家，宛如一篇詩化了的墨竹畫述評(píng)，也如一篇簡要的墨竹畫史話。他枚舉的這六位擅畫墨竹的畫家，在米芾《畫史》里，除文同以外，有五人均未加論述。元代李衎的《竹譜》述及唐宋的畫家云：“蓋自唐王右丞、蕭協(xié)律、僧夢(mèng)休、南唐李頗、宋黃筌父子、崔白兄弟、吳元瑜，以竹名家者才數(shù)人。”與黃庭堅(jiān)的論述，頗多異同。由此可見，黃庭堅(jiān)的這首題畫詩，不僅具有詩學(xué)、畫學(xué)價(jià)值，而且還有重要的文獻(xiàn)價(jià)值，他提供的畫史資料，對(duì)于深化唐宋繪畫史的研究，有著重要的學(xué)術(shù)意義。