古詩(shī)《厲鶚·蒙陰》原文賞析

沖風(fēng)苦愛(ài)帽檐斜，歷尾無(wú)多感歲華。卻向東蒙看霽雪，青天亂插玉蓮花。

臘月的瑞雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，大地披上了銀裝。

一場(chǎng)大雪，賞賜給世界的有多么慷慨，且不說(shuō)高山曠野、秦關(guān)蜀道、石橋朱塔全部煥發(fā)出異彩，就連平常的樹(shù)木也顯示出不凡的風(fēng)姿，君不聞“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”那著名的詩(shī)句么?

一場(chǎng)大雪，賞賜給人類的也十分慷慨：那數(shù)不勝數(shù)的迷人雪景給人們帶來(lái)多么美的享受，而它又觸發(fā)了古往今來(lái)多少騷人墨客的詩(shī)興?優(yōu)秀的詠雪詩(shī)詞不僅豐富了歷代詩(shī)壇，而且能給人們以充分的藝術(shù)享受。《蒙陰》就是一篇很有特色的贊美“披雪山峰”的寫景小詩(shī)。

厲鶚寫詩(shī)師法陶淵明、王維，作詞師法姜夔，在詩(shī)詞創(chuàng)作上總是追求清幽峻潔的境界而自成一家。他是浙江錢塘人，熱愛(ài)祖國(guó)的壯麗河山，在離家北游時(shí)，每至佳山勝水，往往即興賦詩(shī)，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的山水詩(shī)篇。這首《蒙陰》就是在“北來(lái)始作泛槎游”期間游至山東蒙陰時(shí)寫成的富于詩(shī)情畫意的名篇。

“沖風(fēng)苦愛(ài)帽檐斜”，詩(shī)的起句以粗筆勾勒的手法，先為自己畫幅小像： 嚴(yán)冬臘月，瑞雪初霽，他頭戴遮雪防風(fēng)帽，由南向北踏雪迎風(fēng)而行。“苦愛(ài)”，就是極愛(ài)。他那么愛(ài)帽檐，正是為了含蓄地表明行游之艱難。詩(shī)的次句抒寫自己的心情。“歷尾無(wú)多”，就是歷書臨尾，一年將盡。詩(shī)人的“歲華”之感無(wú)非是嘆惋年華虛度，頗有“遠(yuǎn)游無(wú)處不銷魂”的意味。從全詩(shī)的主旨來(lái)看，詩(shī)的起句、次句只起引領(lǐng)、襯托的作用，但是，如果從全詩(shī)構(gòu)成“雪山行旅圖”這個(gè)總畫面來(lái)考察，這兩句詩(shī)也是不可缺少的組成部分。

“卻向東蒙看霽雪”，詩(shī)的第三句才轉(zhuǎn)到全詩(shī)的主旨上來(lái)，即贊美東蒙山群峰披雪的風(fēng)采。東蒙，即東蒙山，又稱蒙山，在山東省中部，山勢(shì)起伏，綿延百余公里。蒙陰在東蒙山的北面，詩(shī)人由南向北而行，到達(dá)蒙陰以后要遠(yuǎn)望東蒙山，自然得回過(guò)頭來(lái)。這里，詩(shī)人精心地選擇了大雪新霽、天空晴朗這一最佳時(shí)刻回頭遙望披雪的東蒙群峰，顯然是為了給它輔上藍(lán)天這一既廣闊又有色澤的背景，以襯托出它那無(wú)比壯觀的形象。

如何描繪披雪群峰的形狀?如何展現(xiàn)它的風(fēng)采?怎樣才能使讀者心悅誠(chéng)服地和詩(shī)人一道同聲贊美它?點(diǎn)明全詩(shī)主旨并結(jié)束全詩(shī)的最后一句尤為精彩： “青天亂插玉蓮花。”呈現(xiàn)于詩(shī)人眼前的明明是連綿起伏的山峰披上了層層厚雪，而詩(shī)人卻馳騁其豐富的想象，運(yùn)用浪漫主義的手法，寫盡了披雪群峰的景象和神采： 似乎神降東蒙山，以其無(wú)形的巨手于青天之上隨意亂插盛開(kāi)的白蓮花。那瓣瓣白蓮不正是披雪的東蒙群峰么?那挺立于青天之上的朵朵蓮花不正象征著東蒙群峰的性格么? 以蓮花喻雪山不正顯示它的峻潔么?從藝術(shù)構(gòu)思的角度來(lái)看，最后一句堪稱點(diǎn)睛之筆，成功地創(chuàng)造了清幽俊逸的藝術(shù)境界。以全詩(shī)為素材，以這句詩(shī)意為側(cè)重點(diǎn)，優(yōu)秀的畫家可以創(chuàng)作出一幅與眾不同的“雪山行旅圖”呢。