古詩《王又曾·秦淮絕句》原文賞析

紈扇桃花細字明，黑頭江令見須驚。瓊枝玉樹根長在，觸著東風會卻生。

這首詩，是作者路過南京，有感于秦淮河畔發生的史事傳說，所抒發的對于王朝衰亡原因的感慨。

前兩句使用了兩個典故，構成全詩的第一層次。為了弄清兩個典故間的內在聯系，有必要對其內容作一扼要陳述。

清康熙時劇作家孔尚任，根據南明弘光朝政權滅亡的史實，作《桃花扇》傳奇。以明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事為線索，揭露了統治集團內部的矛盾與政治的腐敗，突出描寫了李香君為忠貞愛情和幸福生活的理想，而對阮大鋮、馬士英等權奸的反抗。她因拒絕權貴田仰的迫娶而以首觸壁，血濺與侯方域定情的詩扇，楊文聰將血跡點染，畫成桃花。首句中“紈扇桃花”就是《桃花扇》的代稱。

黑頭江令，指江總。他歷仕梁、陳、隋三朝，在梁時，曾遇侯景之亂，流寓會稽，時尚少年，所以杜甫有“遠愧梁江總，還家尚黑頭”句。又因其陳時官至尚書令，故稱“黑頭江令”。他不持政務，日與一幫侍臣陪陳后主及妃嬪于金陵宮中游宴后庭，荒嬉無度，長于制作詩風浮滑的五、七言艷詩以取悅后主。

這樣，看似互不關連的典故，被有機地貫穿起來，其涵義也就呼之欲出了。“黑頭江令”之流的行徑，與《桃花扇》的某些情節，是何等的相似：昏淫的君王，無視半壁江山的淪喪，只在“無有聲色之奉”時才發愁，魏忠賢的余孽們卻在“進聲色、羅貨利、結黨復仇”，無所不為，即使在亡國開溜前，念念不忘的竟還是“一隊嬌嬈，十車細軟”，與之成為鮮明對照的，卻是一名被侮辱的歌妓，她不為利誘，嫉惡如仇，敢于斥罵具有“丞相之尊”的權奸，甚至不惜“碎首淋漓”，血染桃花。這一切，如果讓當年的黑頭江令讀到，想必他也會感到自愧弗如吧!這時，我們似乎可以聽見作者的“畫外之音”：那些在清廷中取悅邀寵的當今“江總”們，你們又該作何感想呢?作者在看似柔和的引典用字中暗含的諷喻之意，至此初露鋒芒。

后兩句，作者轉而通過“玉樹” 的意象塑造，以“樹”喻情，生發議論。瓊枝玉樹，在此指《玉樹后庭花》 (南朝艷曲名)，大抵描寫貴妃美姬的容色，有“璧玉夜夜滿，瓊樹朝朝新”等句，極受陳后主青睞，終日持之與妃嬪相樂，不問朝事。后來“玉樹后庭花”就被用作荒淫亡國的典故。如“一朝歌玉樹，蕭瑟后庭秋” (李白 《月夜金陵懷古》); “萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花”(劉禹錫《金陵五題·臺城》); “玉樹歌終王氣收，雁行高送石城秋”(包傳《再過金陵》) 等。這類詩句多從歌、曲的角度直喻亡國之事，至《桃花扇·罵筵》，李香君斥馬士英： “出身希寵貴，創業選聲容，后庭花又添幾種”，已將其從“曲”轉化成物象。至本詩，藝術構思更為生動，作者將其轉化為極須長在的視覺意象，再運用風吹花發的聯想，以此暗喻清朝靡侈誤國的根子并未清除，在權奸煽動下有可能再度萌發，并重蹈陳后主覆轍。無論從內容還是形式上，舊典都被翻出了新意。在那文網森嚴的年代，作者用“以情附物，以物動情”的比興技巧，曲折地道出了對乾隆“十年王朝” 的“盛世危言”，而這一預言，又終被此后歷屆帝王的“一蟹不如一蟹”，清朝漸趨衰亡的事實所驗證。

本篇三句用了典故，卻無堆砌之嫌，相反，作者借此表達了小詩通常所難以包容的豐富的內涵，將人、事、物三方面的形象組織在一起，看似繁亂無章，實則理絲有序，顯示著嚴密的內在邏輯。所用典故又都與 “秦淮”題名相扣。作者用 “蓄憤以斥言，環譬以托諷”(《文心雕龍·比興》) 的手法來“補察時政”，從而避免了論史詩容易產生的抽象說理、一瀉無余的毛病，富于含蓄，蘊藉的“味外之旨”。沈德潛《說詩晬語》言： “七言絕句，以語近情遙，含吐不露為主。只眼前景，口頭語，而有弦外音、味外味，使人神遠……”此詩足可當之。