古詩《袁枚·抵金陵》原文賞析

黃金埋老變煙霞，一片長江六帝家。天意兩回南渡馬，秋痕滿地故宮花。荊襄形勢上游遠，輦轂規模大道斜。我是荒傖來吊古，手揮羽扇問年華。

登臨不盡古今情，無數青山入郡城。才子合從三楚謫，美人愁向六朝生。身非氏族難為客，地有皇都易得名。八尺闌干多少恨，新亭秋老月空明。

袁枚乾隆四年(1739)中進士，選翰林院庶吉士，三年散館，他卻因習清書不合格，不能在翰林院供職，分發江南做知縣。翰林院和知縣相比，一天一地。他詩中說：“問到出身人盡惜，行來公禮我猶生。”(《謁長吏畢歸而作詩》)心里未免牢騷。到江南溧水上任，先抵南京。《抵金陵》即到后不久之作。

金陵是歷史名城，六朝舊都。相傳楚威王聽人說這里有王氣就在鐘山下埋黃金以鎮壓。“黃金埋老變煙霞”正是從這個古老傳說著筆，以表現金陵歷史悠久，風景秀麗。南京是六朝古都，六姓帝王都以長江為屏障而立國。“一片長江六帝家”，一六呼應，和上句一山一水對照，十分凝練，同時“六帝家”又引起下文的詠史。

“天意兩回南渡馬，秋痕滿地故宮花”，從歷史寫到眼前景物。五胡亂華時，晉元帝渡江建立東晉政權，當時民間有“五馬浮渡江，一馬化為龍”的童謠。北宋亡時，康王趙構也到南京，后來建立南宋政權。這好像是天意安排的分裂局面，但都成歷史陳跡，作者此時見到的只是“秋痕滿地故宮花”。當時宮殿已不復存在，故宮基地只是秋花而已。這是作者眼前所見和歷史對照而寫出的。手法略同于劉禹錫“朱雀橋邊野草花”。

五、六一聯寫南京的形勢。先寫荊襄，“王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。”上游荊襄對南京異常重要，這是泛論。“輦轂規模大道斜”，后寫城中，輦轂之地指帝都，過去帝都規模已經變更不復舊觀了，因為大道已斜。這個“斜”字不是趁韻，過去帝都的道路都是筆直的，現在這些大道都斜了，說明久已不為帝都了。

這以上是初到的所見所感，直接寫南京歷史和形勢，自己沒有出現，題目中的“抵”字還未交代，所以用“我是荒傖來吊古，手揮羽扇問年華”一收。“來”字交待題中的 “抵”字，“吊古”二字承上啟下。這兩句表面自謙，說是“荒傖”實有自負在，“手揮羽扇問年華”，羽扇，六朝名士歡喜持握，這時袁枚才二十幾歲，風華正茂，“手揮羽扇問年華”，既有怕年華虛度的感嘆，也有年輕有為的豪情。

第二首從上首 “來吊古”意思生發，“登臨不盡古今情”既吊古又感今，本來可以接著寫下去，他卻用一句寫景 “無數青山入郡城”隔斷，作一波折。“才子合從三楚謫，美人愁向六朝生”，表面上這只是吊古，賈誼謫長沙，其后歷朝多少才子遠遭貶斥。三楚泛指湖南湖北安徽江蘇一帶，南京屬東楚。聯系作者從翰林院外放知縣，這也同貶謫一樣，這句詩既吊古又自傷。“美人愁向六朝生”，六朝多少美女不得善終，所謂天下事多不如人意。

“身非氏族難為客，地有皇都易得名”，上句從上首“荒傖”來，東晉過江都是些大姓豪強，如王謝氏族，僑寓南京，繼續是名門望族，而平民百姓很難立足。這里是講自己出身貧寒，沒有錢勢，所以難以在南京做客，可南京的名勝卻數不清，因為昔是皇都。“地有皇都易得名”表面上寫客觀情況，但人事中何嘗不是如此，反過來看，沒有機遇，沒有人吹噓，就不易得名，這里也有為寒士鳴不平因素，帶著這些不平，想到過去，發生這樣的感慨。

“八尺闌干多少恨，新亭秋老月空明”，東晉時過江諸人的新亭對泣，辛棄疾《水龍吟》：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。”多少有志之士在南京登覽時充滿憤懣，而現在呢?新亭只有 “秋老月空明”，無復當時人物，一些感喟寄托景物中作結。

兩首詩的結構，從紫金山寫起，以新亭作結。中間用“我是荒傖來吊古”承上啟下，用“登臨不盡古今情”將歷史和現實糅合起來。上一首重點寫南京，下一首重點寫才子遠謫為古人和自己抒憤懣，結構很謹嚴。南京是大地方，歷史悠久，古跡名勝眾多，如何著筆，很不容易，不談歷史不行，光談歷史又變成老套，因為“金陵懷古”之類的題目前人寫得太多了。所以作者在命題時強調一個“抵”字，寫初抵金陵的所見所感，就可以把自己放進去，不是單寫懷古，處處用古今對寫的方式來表現。袁枚有牢騷，但清朝的文字獄很厲害，轉喉觸諱，牢騷要發，但又不能太露骨，怎么辦?他巧妙地把自己的牢騷和歷史上才子的不幸寫到一起，表面上是在吊古，實際上是自傷，關鍵在“登臨不盡古今情”一句，古今糅合，使人不覺。這就是古人所謂含而不露。在第二首中重點在牢騷而使人不覺，可見用心之苦，也是成功之處。