思想著才郎，惱恨著爹娘。

腳踩著花盆，手扶著墻;

兩眼不住的淚汪汪。

因為才郎挨了一趟打，

打的奴渾身上下茄樣。

郎噯!寧舍這皮肉不舍親郎。

——清·無名氏輯《時興呀呀呦》

本篇為我們描畫了一個寧愿遭受封建家長的毒打，也要堅持自由愛情的新女性形象。

生我的是爹娘，養我的是爹娘，天下人再親也親不過爹娘。可是這位少女為什么卻“思想著才郎，惱恨著爹娘”呢?女大當嫁，男大當婚， “思想著才郎”，這是理所當然，無可非議的;問題是為什么因此而要“惱恨著爹娘”呢?原來因為爹娘反對她跟才郎自由戀愛，把她打傷了，使她步履維艱，只能“腳踩著花盆，手扶著墻”走路，痛苦得“兩眼不住的淚汪汪。”作者先寫出她被打傷的形象，然后再說明她之所以如此，乃“因為才郎挨了一趟打，打的奴渾身上下茄樣。”茄樣，即形容皮肉被打得如荷藕一樣粗細不一，腫一塊，青一塊，傷痕累累。最親最愛的爹娘，竟然對自己的女兒大打出手，成了自己女兒“惱恨”的對象。這樣強烈的反差，說明封建包辦婚姻是多么地喪盡天良、滅絕人性!但是時代在發展，歷史在前進，到了清代已是中國封建統治的最后一個王朝，封建制度的細胞和基礎——封建家長的統治已經不靈了，因為新的一代不但有了愛情自由、婚姻自主的民主意識，而且有著寧死不屈的反抗斗爭精神。這首民歌的最后一句“寧舍這皮肉不舍親郎”，就反映了這種飽含時代氣息的新女性的心聲，表現了對封建家長和封建包辦婚姻的不屈的反抗斗爭精神。

這首情歌的藝術手法，是由內心——外形——內心三部曲組成的。第一、二句先總括地寫她的內心狀態，顯出她的愛憎分明;中間一大段則具體描寫她被爹娘毒打后的外形，以引起人們對她的同情和對她的愛情前途的關注;最后一聲發自內心的呼喚：“郎噯!寧舍這皮肉不舍親郎”，則為全篇的點睛之筆，它使這位新女性形象陡然高大起來，令人不能不刮目相看。這種把內心與外形相互映照的手法，使人物形象顯得既不是只有軀體沒有靈魂，也不是只有靈魂沒有形象的實感，而是顯得有靈有體，血肉豐滿，給人以情態可掬，文筆透骨之感。