【原文】

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書。

【鑒賞】

此詞描寫了一對青年夫婦的新婚生活。在這對新婚夫婦中，又是以女方為主。詞人以細膩的筆觸勾勒了她的聲容笑貌和心理活動。讀著這首詞，仿佛在觀賞一出昆曲折子戲，劇中主人翁富有生活氣息的表演，給我們帶來濃厚的情趣。

明人沈際飛評此詞云：“前段態，后段情，各盡，不得以蕩目之。”(《草堂詩余別集》卷二)此意頗能道著，詞中的新婦活潑自如，甚至有些嬌縱，但不能視作放蕩。在封建禮教的重重桎梏下，詞人能塑造出這樣一個女子，確非易事。起首二句，詞人寫其裝束，真可謂極妍盡態，宋初作品中似不多見。作者曾在《盤車圖》詩中說：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫。”由于感到忘形得意的作品知之者甚少，因而他竭力追求形似，使讀者見詩如同見畫。正是在這種文藝思想的指導下，他在這首詞中才不厭其煩地描繪這位新嫁娘的頭飾。鳳髻者，狀如鳳凰的發型，已夠華麗了;在這種發型上再束以金色的彩帶，則更加華麗了。這還不算，她還在頭發上插著一把玉掌梳，玉是華貴的飾物，在這飾物上再刻上龍紋，則又更加華貴了。這種寫法就是人們常說的層層加碼。詞人采用這種層層加碼法，把這位新嫁娘打扮得雍容華貴，收到了“見詞如見畫”的藝術效果。

但是詞人并不停留在形似上，倘若如此，就只能徒有其表，沒有靈魂。于是接下去兩句便以輕松的筆調描繪這位新嫁娘的神態。她梳妝才罷，便輕盈地走到窗前，滿面笑容地挨著她的丈夫，甜蜜地問道：“畫眉深淺入時無?”這句話來自唐人朱慶余《近試上張水部》詩，原意在于試探主考官是否賞識自己的文章。這里直截用來表現愛情，顯得更加自然貼切。

詞的下闋寫這位新嫁娘在寫字繡花，雖系寫實，然卻富于情味。過片首句中的“久”字用得極工，非常準確地表現了她與丈夫形影不離的親密關系，那種小鳥依人的姿態，令人感到溫柔可愛。結尾二句，一承繡花，一承寫字，過渡得極為自然，運筆如行云流水，恰到好處地反映了人物輕快愉悅的情緒。由于她剛剛嫁過來，第一次描花，總想試一試好身手;然而近在咫尺的新郎又像磁鐵一樣吸引著她，“等閑妨了繡功夫”。她只好停下繡針，拿起彩筆，問丈夫“鴛鴦”二字怎么寫。鴛鴦在中國傳統詩詞中總是比喻夫婦和雙雙對對的情侶。此時新娘問此二字如何寫法，心中自然充滿著幸福感;對她丈夫來說，甚至帶有一股挑逗的味兒。然而卻較為含蓄，所謂“發乎情，止乎禮義”，“不得以蕩目之”者是也。

前人認為歐詞風格迫近花間，此詞尤甚。《花間集》中寫女子的裝飾，錯金組繡，備極華麗，然“每截取可以調和的諸印象而雜置一處，聽其自然融合”(俞平伯《讀詞偶得》評溫飛卿《菩薩蠻》)，而人物的思想感情則影影綽綽，難以捉摸。歐陽修此詞雖也寫人物的華麗裝束，但于人物的精神風貌則刻畫得較為具體生動，可見在繼承花間傳統時有所發展。特別是此詞的上下兩結均出以問句，在人物內心感情的自然流露中，表現出活潑輕靈的風格，這在花間詞中也是少見的。