韋莊

一

滿街楊柳綠絲煙，畫出青春二月天。

好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。

五

雨絲煙柳欲清明，金屋人閑暖鳳笙。

永日迢迢無一事，隔街聞筑氣球聲。

韋莊于丙辰年(唐昭宗乾寧三年，即896年)清明前夕，在鄜州(今陜西富縣)寫了五首七言絕句，再現(xiàn)了清明時節(jié)當(dāng)?shù)氐木拔锖颓槭隆Ｇ妍悺?yōu)美、情韻深長。這里選出的是其中第一和第五首。

古人在寒食日有打秋千、踢球、打氣球的習(xí)俗。第一首就描繪了一幅女郎蕩秋千的美麗畫圖。

前兩句描寫了女郎蕩秋千的環(huán)境：農(nóng)歷二月，惠風(fēng)麗日，滿街楊柳，隨風(fēng)搖曳，絲絲如煙，朦朧中跳動著青春，寧靜中撩亂著生機，啊，一個醉人的仙境。“二月天”含蘊豐富，它囊括了一個生機盎然的早春，給人帶來許多美的遐想。作者就在這美的環(huán)境中推出了人物：“好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千”。“隔簾”，是指絲絲垂柳，如簾似幕，“花樹”是指女郎，如花，嬌艷奪目，似樹亭亭玉立，女郎們打扮得花枝招展，在楊柳叢中翩翩飛舞，柳綠女紅，分外鮮艷，柳靜女舞，尤見天真。馬上看英雄，簾后現(xiàn)美人，乃人世間一大樂事，更況絲絲柳簾非常簾，簾有生意;個個女郎非凡女，焉然飛仙，活簾襯飛仙，生機勃勃、相映成趣，魅力無邊，不是仙境，更非夢境，這是無與倫比的美好人間!

詩中“畫出”、“撩亂”兩個詞用得極好，有關(guān)合上下、承接畫面的作用。“畫出”可以理解為滿街楊柳畫出了一個明媚的春天，畫出了一幅“女郎撩亂送秋千”的圖畫，也可以理解為飄拂如煙的楊柳、花樹搖曳的女郎，在晴天麗日中就如圖畫一般美妙動人。詩中的“撩亂”是紛亂的意思，指打秋火的女郎既多又忙亂興奮。“撩亂”與“滿街”相對，滿街楊柳，紛紛亂亂，裊裊娜娜，輕柔迷濛，如同煙霧;而女郎撩亂，婆娑起舞，似花樹翩翩，燕子橫斜。窈窕淑女，如同嫩柳婀娜;妙齡韶華，如同充滿朝氣、活力和希望的早春，楊柳、花樹、女郎有機融合，創(chuàng)造了一個春意盎然，生機勃發(fā)的美的境界。

第五首描寫了金屋美人春日里慵懶、孤獨的情思。由“金屋”二字可見其身分的高貴，這個女主角與送秋千的女郎完全不同，她是位不能輕易出門的貴族少婦。“雨絲煙柳欲清明”，點明了清明前夕的景物：細(xì)雨如絲，纏綿而下，柳似煙霧，隨風(fēng)飄搖。這種迷茫、纏綿、清冷的氛圍，牽動著金屋美人的情思——細(xì)雨如愁，游絲似怨。“金屋人閑暖鳳笙”，鳳笙，是一種長四寸、有十三簧、形狀像鳳的笙。暖，是焙的動作，因為笙簧是用高麗銅做的，并且靘以綠蠟，簧暖則字正而清越，所以焙而后才能用。這位金屋少婦無人陪伴，無事可做，情無所托，百無聊賴，只好用焙笙簧來排遣時日。看來這位少婦與漢武帝的陳皇后有相似的命運，她沒有虢國夫人游春的顯赫，也沒有“春寒賜浴華清池”的福分，更沒有“女郎撩亂送秋千”的自由。她所有的只是金屋藏之，忘而遠(yuǎn)之。她下意識地焙起了笙簧，是想用笙吹奏一曲《鳳求凰》呢?還是一曲《阿嬌怨》。都不是，她也許覺得求、怨都無濟于事，她沒有求，也沒有怨。她“暖笙簧”，僅僅是因為“閑”。“永日迢迢無一事”，極言晝長難遣，度日如年，同時“迢迢”二字又滲透著少婦的無望和麻木。“隔街聞筑氣球聲”，筑：擊、打，唐時打氣球乘馬用杖擊。愁情難解，寂寞無聊，只好聽聽遠(yuǎn)處傳來的打氣球的聲音，消磨時光。

詩中刻劃了一個孤獨寂寞的貴族少婦的形象。以清明前夕迷茫、清冷的景物，烘托了人物煩亂、憂愁的心情，情景交融。又以街外打氣球的歡聲笑語，反襯了金屋的寂靜空冷，少婦的孤單可憐，收到了良好的藝術(shù)效果。