韋應物

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

此詩為作者任滁州刺史時作。西澗，《一統志》說，在滁州城西，俗稱上馬河。這是首描繪春雨之中滁州西澗幽美景物的詩。黃叔燦《唐詩箋注》說：“此種筆墨，分明是一幅圖畫。”可謂確評。

詩歌起筆便用“獨憐”二字，直說自己喜愛滁州西澗的風景，然后才寫它的可愛之處。這就融情于景，使全詩的意境成為有我之境。“憐”而曰“獨”，又寫出了詩人與眾不同的審美趣味。全詩首句寫幽草，次句寫黃鸝，第三句寫春潮，第四句寫橫舟。這些都是詩人所愛憐的，故“獨憐”二字，可謂神光四射。前兩句寫幽草黃鸝，別有會心。“幽草”與“黃鸝”是草木與飛禽的對照，又是顏色對比，色彩頗為鮮明。青青的幽草生于澗邊，可以清楚地看到，因之詩人用“生”字加以描寫，這是視覺形象，而由于樹蔭濃密，因此只能聽到黃鸝在深深的樹蔭中歌唱，所以用“鳴”字加以描繪，這又是聽覺形象。上句寫地面，下句寫樹蔭，一上一下，立體感很強，而一靜一動，又相映成趣。沈祖棻說：“這兩句是雨前見聞，而點出澗邊，即為即將來到的春雨、春潮蓄勢。”(《唐人七絕詩淺釋》)三、四句狀春潮野渡之景，宛然在目。春潮本來就既大且急，再加上有雨，來勢就更加迅猛了。著一“急”字，便不僅寫出了“春潮”的勢態，而且還寫出了“春潮”的音響，使人不僅如見其狀，還似聞其聲。正因為有雨，又值日暮，潮大浪急，所以本來就很荒僻的渡口，自然就“無人”問津，而無人掌管的小舟，也就只能橫在渡口了。這樣寫，便覺合情合理，貼貼切切。著一“橫”字，尤傳野渡暮雨之神，可謂境界全出，一幅荒江渡口的景象，宛在目前。詩中有畫，極運思用筆之妙。

我們說這首詩富有畫意，也就在于它能“狀難狀之景如在目前”(歐陽修《六一詩話》引梅堯臣詩)。全詩動靜結合，繪聲繪色，遠近上下，搭配得十分協調，立體感很強。然而任何如畫的詩歌，固然必須生動而逼真地描繪眼前之景，但更重要的，還在于通過畫面而體現詩人在具體環境中的心態，即要“含不盡之意見于言外”(同上)。這首詩是不是還“含不盡之意見于言外”呢?回答是肯定的。詩人獨立于澗邊，細心觀賞“生”于“澗邊”的“幽草”，諦聽“深樹”“黃鸝”的歌唱;又看來勢迅疾的春潮和“橫”在渡口的小“舟”，其心情之閑靜愉悅，便見于言外。敖英《唐詩絕句類選》說：“沉密中寓意閑雅，如獨坐看山，澹然忘歸。”吳逸一《唐詩正聲》說：“野興錯綜，故自勝絕。”宋顧樂《唐人萬首絕句選》說：“寫景清切，悠然意遠，絕唱也。”就是這個意思。