古詩《趙執(zhí)信·山行雜詩》原文賞析

嶺路盤盤行欲迷，晚來霜霰忽凄凄。林間風(fēng)過猶兼葉，澗底寒輕已作泥。馬足蹙時(shí)疑地盡，溪云多處覺天低。倦游莫訝驚心數(shù)，歲暮空山鳥亂啼。

趙執(zhí)信二十八歲被革職除名后，從此浪跡天涯，漫游大江南北，以至終老。他的漫游，不僅在于探奇覽勝，而且在于借山林逸氣，消胸中塊壘。但正如李白游覽名山大川的那些詩作一樣，精神上的苦悶總像影子一般跟隨著他，浮現(xiàn)在他的詩行。他在《東向言懷》一詩中說：“男兒負(fù)奇志，夙欲吞巨川。轉(zhuǎn)側(cè)在世網(wǎng)，焉能死草間?長(zhǎng)風(fēng)倘可駕，一上蓬萊顛。安期何用見，但取開心顏。”“但取開心顏”，可見他苦于“不得開心顏”。他之所以“不得開心顏”，乃由于夙負(fù)奇志，不甘老死草間。懷著這樣的心情去漫游，雖奇山異水在前，又怎能為他排遣胸中積憂?了解他這種心態(tài)，有助于理解這首紀(jì)游詩。

你看，詩一上來就是“嶺路盤盤行欲迷”：山上的路彎彎曲曲，左右盤旋，使詩人簡(jiǎn)直迷惑了，感到不知如何走。“馬足蹙時(shí)疑地盡”：上有懸崖峭壁，下臨無地，連健足的馬尚且望而卻步，人更覺得地已經(jīng)走到盡頭。“溪云多處覺天低”：由于云多，天仿佛壓下來了。“嶺路盤盤”，失去了長(zhǎng)度;“馬蹙地盡”：寬度也變得局促;云多天低：高度令人感到逼仄。讀詩至此，不禁使人聯(lián)想到孟郊詩“出門即有礙，誰言天地寬”，千古同心，何其相似!你能不為詩人偃蹇抑塞的心懷而停杯投箸，高唱李白《行路難》嗎?

以上就空間描寫作剖析，下面再看詩中的景物描寫。

“晚來霜霰忽凄凄”：時(shí)當(dāng)歲暮，天色向晚，霜霰之來，令人倍感凄凄寒意。試想，此時(shí)四野該如何蒼莽陰沉?“林間風(fēng)過猶兼葉”：林間的風(fēng)，挾枯枝敗葉而俱來，那風(fēng)聲該如何凄厲?那蕭蕭落木，該帶來多少寂寞蒼涼?“溪云多處覺天低”：溪澗之間，灰色的云層密布，把已經(jīng)向晚的天色浸染得何等暗淡!“歲暮空山鳥亂啼”：那空寂山林中歸巢的鳥，給這幅色彩暗淡的圖畫配上了何等凄涼的聲音!看來，詩人此次山行，不只親歷天逼地蹙之境，而且所見所聞，無往而非寒冷、肅殺、凄涼。于是，詩人按捺不住了，站出來直接抒情：“倦游莫訝驚心數(shù)!”我是一個(gè)慣于漫游的人。這種觸目驚心之境，已經(jīng)多次經(jīng)歷(數(shù)，shuo，多次)，對(duì)此不必驚訝。這是強(qiáng)自寬解，強(qiáng)作矜持。他口中說“莫訝”，實(shí)際上傳出的是心之震動(dòng)的最強(qiáng)頻率。他的心何曾一刻平靜!

讀趙執(zhí)信許多紀(jì)游詩，你會(huì)感到這種心態(tài)在他的這類詩作中是一貫的，這一組《山行雜詩》其他二首，也莫不如此。像其二的“遠(yuǎn)寺鐘鳴”“一燈明滅”;其三的“天風(fēng)殘雪”“落日登高”，其四的“連天白雪”“近郭空煙”，詩人描繪的幾乎都是凄愴寂寞的境界。他漫游幾十年，何境不歷?怎能不接觸到自然界的和煦春風(fēng)，花光草色?但這些一經(jīng)進(jìn)入他的視野，經(jīng)過心靈的釀造，便都變了顏色。所謂花亦濺淚，鳥鳴驚心，正由于傷心人別有懷抱。有時(shí)候，自然界百草千花，風(fēng)晨月夕，作為審美感受的客體，百媚紛呈; 而作為審美感受的主體，獨(dú)取其險(xiǎn)逼之境，幽悄之色，哀厲之聲，以之作為意象，表現(xiàn)詩情。這就無怪乎我們?cè)谒募永锢鲜强吹角锾? 或者，從春天里看到了秋天。

這就觸及到這首詩兩個(gè)顯著的藝術(shù)特色，一是氣氛濃烈，意境深邃; 一是善用象征手法曲折傳情。

先說第一點(diǎn)。這首紀(jì)游詩，八句中七句寫景。詩人把盤盤嶺路，凄凄霜雪，林葉因風(fēng)，溪云低壓，空山鳥啼等等組合在一起，釀造出一種凄愴的氛圍，讀之令人神寒骨凄; 然后在第七句用“倦游莫訝”一點(diǎn)，使物、情融合，形成一種蒼涼幽悄的意境。他在《談龍錄》這卷論詩專著中說： “因其詩可以知其人，而兼可以論其世。”讀這首《山行雜詩》，入其境以窺其意，因其意而知其為偃蹇抑塞、郁結(jié)難通之人。這就是此詩感發(fā)力量之所在。

至于象征手法，本是詩人慣用的藝術(shù)手法。如 《烈風(fēng)行》 以雨風(fēng)雷電象征社會(huì)的動(dòng)蕩和黑暗; 《清明前大雪》 以冰雪中園花凋謝象征 “風(fēng)刀霜?jiǎng)Α?的社會(huì)惡勢(shì)力，都是顯例。這首律詩，用嶺路盤盤、馬蹙地盡、云壓天低象征他的社會(huì)處境，仿佛舉足有傾危之虞，天地?zé)o容身之所。且其象征手法又與氣氛、意境融于一體，這就大大加強(qiáng)了詩的表現(xiàn)力量。