張耒

亭亭畫舸系春潭，直待行人酒半酣。

不管煙波與風雨，載將離恨過江南。

詩寫別情，雖從韋莊《古別離》脫出，卻不失自己面貌，妙在寫景、敘事、發議諸手段交用，形成似露而藏、吐而不盡的風神。首句繪景，亭亭狀舟之孤獨，畫舸云船只裝飾講究，暗示人物身分，春潭謂水深。形成全詩主體點象：一只將把行人載走的涂著彩繪的舟船，停泊在春水滿溢的河面上。賦別之詩，運筆俊快、意調朗闊者極少，執手難分、黯然魂銷者每多。此詩遵從了習慣的情感傾向，但詩人繪寫點象時，有著自己取物的選擇，并用亭亭等來修飾，便形成了自己的內蘊。一舟亭亭的孤立，春水深深的不可測計，不言舸系岸柳，而言舸系春潭，力顯物的憑依無著的態勢;與行者遠去、送者孑留，言別難以盡訴，分后兩失憑依的心理結構，有著某些相似，這種心物同型，使內在感情借對應物外化了。詩人無須直說什么，而讀者卻能依稀體察得出。詩人著筆時也許并不明白其間道理，但憑借傳統的審美習慣，巧妙地作了這種呈現和組合。

“晴煙淡淡柳毿毿，不那離情酒半酣。”此詩首二句與韋詩首二句，句法與效應大致相同。唯韋以柳條依依之柔弱狀、煙靄淡淡之迷蒙貌，以同構于別離心理，在取象和比擬上更具傳統性;此詩取象與比擬有所創進。韋詩三、四句曰“更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南”，借動作和話語，深進一層地寫別情，著重以意象的并置傳情。此詩三、四句則不同，它表現了宋詩愛作理性的流露。

“不管煙波與風雨，載將離恨過江南”，緊承上文，是擬行人口吻對舟人催行的不滿：停在水上的蘭舟，只等別宴進行一半，行人酒方半暢;而且也不管浩浩煙波與一天風雨，便催促著、截止行人及行人所滿荷的一腔離恨而駛向江南了!雖然是一種議論式訴斥，雖然是一種理性的道白，但詩行又不乏形象，煙波、風雨、載，都是生成性語言，它能夠讓讀者通過想象力形成意象的再造。煙波浩渺，風雨凄迷，取象則仍與別離心態之迷茫難狀、心智模糊同構。“離恨”竟可“載”得，遂將無形情緒寫得有形體有重量，官感交通，妙語新警。