孫光憲

閶門風暖落花乾，飛遍江城雪不寒。

獨有晚來臨水驛，閑人務憑赤欄干。

《楊柳枝詞》即《楊柳枝》，樂府《近代曲辭》。其特點是詩中常常提到楊柳。這首詩詠的便是蘇州(詩中“閶門”即今蘇州西門)楊花。

古人吟詠楊花，大都在因風起舞上作文章。詩人卻以敏銳的感受能力，發現了楊花與風的深層關系，揭示出楊花輕盈的奧秘。“風暖落花乾”，不是考證，而是種富有詩意的感受和想象。暮春的風和煦溫暖，使本來就易飛的楊花變得更為輕巧，飛起來更為飄忽。這個“乾”字，雖不言飛，卻充滿翩翩起舞之意，蓄足了“飛遍江城”之勢。

第二句寫楊花像雪花一樣悠然浮蕩，漫天飄舞，帶著一種玉潔、飄逸、博大之美飛遍蘇州內外。這種比喻前人早已有之，本來不足為奇。奇就奇在后面還有“不寒”二字。“雪”字表現出楊花的顏色，神態和氣勢，訴諸人的視覺。而“不寒”卻訴諸人的膚覺，寫出楊花宜人的溫度，彌補了前者之不足，使楊花的形象更為豐滿和可愛。“雪不寒”三字配合巧妙，啟人聯想，使人恍若身臨其境，好像感受到拂面楊花帶來的溫暖。

后幅二句，詩人忙里偷閑，推出一個臨水憑欄的鏡頭，看似隨手點綴，實際上意蘊豐厚，耐人遐思。一個“晚”字，把人引入月色和楊花渾然一體的微妙境界，那些憑欄人也許正陶醉于這良辰美景之中。從“晚來臨水驛”五字，讀者又會聯想到唐人常常于晚上送行的風俗。劉禹錫《楊柳枝詞》云：“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。”那些憑欄人也許正在眺望遠去的親朋，心頭泛起離愁別緒，就如同楊花一般，流蕩飄忽，連綿不絕。

歌德說過，“把握和描繪特殊的東西是藝術的真正生命”(《歌德談話錄》)。這首詩因為善狀難狀之景，善道人所未道，所以，短短二句便傳出楊花之神，使之生動栩然，可看可惑。后幅又從側面烘托，使之更具無窮流韻。全詩不言情而情在其中，未寫春而春生滿紙，是一首境新意遠的佳作。