紅樓夢詩詞鑒賞《 葬花吟(黛玉)》

花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐?柔絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾⁽²⁾。閨中女兒惜春暮⁽³⁾，愁緒滿懷無處訴;手把花鋤出繡簾⁽⁴⁾，忍踏落花來復去。

柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛⁽⁵⁾;桃李明年能再發，明歲閨中知有誰⁽⁶⁾?三月香窠初壘成，梁間燕子太無情⁽⁷⁾!明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾⁽⁸⁾。

一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼;明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。花開易見落難尋，階前愁煞葬花人;獨把花鋤偷落淚，灑上空枝見血痕。杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門⁽⁹⁾;青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

怪儂底事倍傷神，半為憐春半惱春⁽¹⁰⁾;憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌奏，知是花魂與鳥魂⁽¹¹⁾?花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞⁽¹²⁾;愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭!何處有香丘⁽¹³⁾?未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流⁽¹⁴⁾;質本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝⁽¹⁵⁾。

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪⁽¹⁶⁾?儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰?試看春殘花漸落，便是紅顏老死時，一朝春盡紅顏老⁽¹⁷⁾，花落人亡兩不知!

【注釋】

(1) 葬花吟：黛玉“哭花魂”的第二天，是農歷芒種節，民間習俗在這日送花神，大觀園的姐妹們、丫鬟們，還有戲班的女孩們都在園中玩耍，好不熱鬧，獨不見黛玉。其時黛玉在山坡那邊往日葬花的地方收拾落花進行掩埋，《葬花吟》便由此吟出。

(2) “柔絲”二句：柔絲，蔓藤細弱的藤絲。軟系(jì)，藤絲輕弱地系住飛落的花。飄春榭，在亭臺上飄動。春榭(xiè)，亭子、亭臺(春字沒什么實質意義，如在秋季即稱秋榭)。落絮輕沾，飄落的柳絮輕輕地粘住飛揚的落花。撲繡簾，(柳絮粘住落花)飛撲到閨房的窗簾上、門簾上。

(3) “閨中”句：閨中女兒，黛玉自指。惜春暮，惋惜春天將完了。

(4) “手把”句：手拿花鋤走出閨房門。把，執、持，即拿起、拿著的意思。繡簾，代指閨房門。

(5) “柳絲”二句：榆莢，榆樹結的果實。自芳菲，意謂楊柳青青、榆樹結的果實飽滿，只管自己長得好(對桃李凋謝沒有同情心)。芳菲，形容花草美盛芳香，這里指長勢好。桃飄與李飛，桃花與李花凋謝隨風飄飛。

(6) “明歲”句：明歲，明年。閨中，指黛玉的閨房。知有誰，知道有誰，意思是不知道有誰住在這閨房中。

(7) “三月”二句：香窠，對燕巢的美稱。壘成，筑成。梁間燕子太無情，指燕子對黛玉太無情(太無同情心)，句意與“柳絲”二句同：只管自己恩恩愛愛、快快樂樂，雙雙飛進飛出，不管人家孤獨寂寞、哀怨悲愁。燕子雙棲，猶人之有伴侶，故稱“燕侶”。蕭統《錦帶書·林鐘六月》：“九萬里之孤鵬，權潛燕侶。”后多用于喻指夫妻。

(8) “明年”二句：花發，桃李等花又開放了。啄，燕子又回來銜泥啄花修繕燕巢。不道，沒想到。道，料，想。曹松《南海旅次》詩：“為客正當無雁處，故園誰道有書來?”人去梁空巢也傾，人(黛玉自指)離去了(死了)，燕巢也傾倒了，只剩空蕩蕩的屋梁(形容那時的凄涼景象)。

(9) “杜鵑”二句：杜鵑，又名杜宇、子規、布谷鳥，啼聲如呼“不如歸去”，極凄厲;又傳說杜鵑啼一聲吐一口血，故在詩詞中常用來渲染悲涼環境、心境。無語，指杜鵑啼完了，血也吐盡了。荷鋤，扛著花鋤。掩重門，把內外的門都關上。重門，多扇門。

(10) “怪儂”二句：怪，奇怪，驚訝。儂，我。李白《秋浦歌》詩：“寄言向江水，汝意憶儂不?”底事，什么事。底，何，什么。杜甫《可惜》詩：“花飛有底急?”白居易《早出晚歸》詩：“自問東京作底來。”憐春，愛惜春的到來。惱春，惱恨春的離去。

(11) “知是”句：知道是花魂還是鳥魂，意謂不知道是花魂還是鳥魂。與，和、及。這里在花魂、鳥魂中選一，作“還是”、“或是”解。

(12) “花魂”二句：花魂離去，鳥魂畢竟難把她挽留，鳥兒無言表示，花兒也害羞不語。花魂、花兒，黛玉自喻。鳥魂、鳥兒喻指寶玉。為什么說鳥兒無言表示?黛玉葬花的直接起因是最近一次“閉門羹”誤會，而這次誤會還沒解開，寶玉尚未向黛玉說明情況。總，畢竟，到底。

(13) 香丘：美人的墳墓，這里指花冢。

(14) “未若”二句：未若，不如。錦囊，即錦袋，彩綢做的袋子。艷骨，美人的骨，這里是對凋謝死去的花的美稱。一抔凈土，一捧潔凈的土。抔(póu)，雙手捧。“一抔土”，引申為墳墓。駱賓王《代李敬業討武氏檄》：“一抔之土未干，六尺之孤安在!”這里指花冢。掩風流，掩埋風流。風流，指落花，意謂落花曾是嬌美、杰出的花。

(15) “不教”句：不教，不使，不讓。污淖(nào)，污濁爛泥。

(16) “爾今”二句：爾，你。未卜，料不到。卜，預料。

(17) “試看”三句：紅顏老死、紅顏老，都是喻指閨中女兒死了。紅顏，美艷女子的紅潤臉色，引申指年輕美貌的女子。老(了)，死亡。《紅樓夢》第十五回：“以備京中老了人口，在此停靈。”

【譯文】

花兒凋謝了，落了一地，被風吹得滿天飛舞;紅顏褪盡了，芳香斷絕了，可是有誰能來憐惜?有的落花飄到了亭臺上，被藤絲系住任憑風兒吹擺;有的被飛揚的柳絮粘住，一起撲向閨房的窗簾上、門簾上。閨中女兒惋惜春景已殘暮，滿腹愁情無處訴說，一手拿起花鋤、一手提了花籃步出閨房;忍痛在鋪滿落花的地上反復來回踏著，把落花收集起來埋葬到花冢。

楊柳青青、榆樹的果實結得飽滿，它們只顧自己生長、吐露芬芳，哪管桃花、李花凋謝飄零。桃花、李花到了明年能再度開放，明年閨中不知道還有誰來居住?暮春三月燕子在屋梁上把香巢筑成了，面對閨中滿懷愁情的女兒，雙雙對對飛進飛出，真是太沒有同情心了!到了明年花開時節，燕子會回來銜泥啄花再把香巢修繕，卻沒想到這里人已亡故，燕巢傾毀，唯剩空空屋梁。

一年三百六十天，可恨那些風如刀、霜似劍的惡劣天氣嚴加逼迫;明媚春光、艷麗花兒能維持多少日子，花兒一旦凋謝飄零就難以尋覓。這真是“花開易見落難尋”，臺階前愁壞了葬花女：獨自一人手把花鋤暗暗地傷心落淚，淚珠灑上空蕩蕩的枝頭化成點點血痕。聽那杜鵑啼鳴忽然停下來了，想必血已滴盡而無聲，黃昏降臨，還是收拾起花鋤、花籃回去吧，將閨房的里外門都關上;把青紗燈籠點上，讓四壁生亮，早點上床休息，好使心情稍轉舒暢，只是擔心春寒落夜雨，冷雨敲打著門窗，被寒、身寒、心更寒，反使愁上又添愁、愁更深!

請不要驚訝我為什么事竟會這樣地悲愁傷神，我是一半為愛春、一半為恨春：愛春忽然來到，恨春忽然離去，來到時含情無語，離去時也悄無聲息。昨夜庭院外奏響悲涼的歌曲，不知道是花魂歸去留音，還是鳥魂送別歌吟?花魂歸去，鳥魂畢竟難把她挽留，然而鳥兒再無言語表示，花兒也含羞難以啟齒;我愿意今日生出一雙翅膀，隨花魂飛到天的盡頭。但是，天的盡頭啊!哪兒有美麗芬芳的花冢?不如讓我用錦袋收起落花，用一捧干凈的泥土筑一個花冢，掩埋了這一世美貌杰出的落花，她生來純潔無瑕，歸去也要干凈清白，絕不能讓她陷進污濁的爛泥溝渠。

生前美貌杰出的落花啊，你今日死去有我來收葬，我不能預料自己在哪一天身亡?我今日葬花被人們嘲笑為愚癡，以后哪年我死了收葬我的又是誰呢?看著春景殘暮、花兒漸漸凋謝飄落，也就是閨中女兒紅顏衰老死亡之時，一旦春光殆盡，花兒凋謝完了，閨中女兒也死了，那時閨中女兒、花兒兩不知，再也不會相互憐惜了!

【鑒賞】

黛玉傷春葬花，泣血歌吟“葬花辭”;《葬花吟》婉約凄美堪稱千古絕唱

前面在鑒賞寶玉《四時即事詩》時說到，要注意倒敘寫法。現在讀黛玉《葬花吟》及其前后情節，我們再回過頭去看《四時即事詩》第一首《春夜即事》詩，不是就可以加深理解了嗎?

滿園兮芳菲，沁我心扉者謂誰?滿目兮佳麗，屬我心意者謂誰?

一對傾心相愛的戀人，總是希望對方快樂、幸福，如果一方不快樂、有委屈，另一方總是牽腸掛肚，疼之、惜之，恨不能代替對方受委屈。黛玉一邊葬花，一邊“哭的好不傷感”，寶玉“一面想，一面煞住腳步”，聽她哭道。開始以為是哪個丫鬟受了委屈，多情公子寶玉已經心生同情，聽到后來分明是黛玉，豈是“心生同情”能表明他的心情?而是痛之、惜之了。當聽到黛玉哭道“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”時，又豈是“痛之、惜之”能表明他的心情?寶玉已經“痛倒在山坡之上”，痛哭起來。后又得知昨夜黛玉關心他來看望，卻吃了他的閉門羹，就在他的大門外，在風寒露冷的夜里，獨自一個人傷心地哭泣，“受了多么巨大的委屈”，又豈是痛哭幾聲、自責幾句“該死，該死”，就能表明他的心情?只有入骨入髓方能形容他的心情之萬一：“盈盈燭淚因誰泣，點點花愁為我嗔”——寶玉《四時即事詩》中的《春夜即事》詩，無疑是針對這次大誤會，以及后來不久發生的“摔玉砸玉”大誤會而寫的，抒發的即是對黛玉入骨入髓的情愛。這也證明了我說的：寶玉、黛玉鬧一次誤會，對兩人都是一次精神折磨，而解開一次誤會又都是一次情感的更加靠攏，情愛的更加提升。

注釋、翻譯黛玉《葬花吟》，花了整整一星期時間。著手翻譯《葬花吟》，又一次反復閱讀前后章節內容，仔細揣摩曹雪芹的用意、林黛玉的心情，對《葬花吟》更是進行了十分認真的研讀、推敲——不但在整首詩的內容上，而且在段落上、遣詞造句上，甚至在用字上。我首先覺得稱《葬花吟》比稱《葬花辭》恰切。傳統上一般稱這首詩為《葬花辭》，這是從作家曹雪芹的角度命名的，我稱之為《葬花吟》，是從葬花人林黛玉的角度命名的;前者是名詞性結構，是靜態的，后者是動詞性結構，是動態的。打個比方，《葬花辭》是一篇文章，而《葬花吟》是一出戲劇——看戲劇當然比讀文章直觀、生動、真切多了。稱之為《葬花吟》也符合實際情況：當時黛玉一邊葬花，一邊“哭的好不傷感”，寶玉“一面想，一面煞住腳步”，聽她哭道——黛玉分明是一邊哭泣一邊吟詠“葬花辭”。

還有一些地方我和傳統的理解也有所不同。例如“冷雨敲窗被未溫”句，傳統的理解為實指下雨。我的理解正好相反：是虛指，是黛玉恐怕下雨。當時黛玉正在葬花(實際上整首詩是在葬花時一氣吟詠完成的)，因黃昏到了，打算回閨房休息，但并未真正回閨房，“冷雨敲窗”句之后，黛玉還在一邊葬花一邊吟詠，所以是一種擔憂、恐怕下雨的心理。又例如：“花魂鳥魂總難留”，傳統的理解是，花魂與鳥魂都歸去(死亡)，都難以挽留。我的理解是，花魂歸去，鳥魂畢竟難把她挽留;花魂、花兒是黛玉自喻，鳥魂、鳥兒可以理解為喻指寶玉。

為了便于讀者朋友對黛玉《葬花吟》的理解，我將整首詩分成五個層次。

第一層次：悲春。花謝花飛暮春景象引發黛玉悲春。就在昨夜，黛玉好心去看望寶玉，卻被晾在門外，受了莫大的委屈，獨自悲傷哭泣，連周圍的花兒、鳥兒都被深深地感動了，情景十分凄婉、悲切。從寫作上看，這也是為今日黛玉葬花作鋪墊：本來就多愁善感的黛玉，看到落花滿地的殘敗景象，愈加為昨夜被冷落在怡紅院大門外而感到委屈，很自然地引發滿腹的悲春愁情，因而泣血吟詠“葬花辭”，此情此景就顯得格外的凄婉、悲切。

第二層次：悲己。一個人心境不佳時，會覺得周圍的景色也暗淡，何況滿目落花暮春衰敗景象，這使本已滿腹愁情的黛玉引起悲己。黛玉不免想起自己父母雙亡的悲慘身世、“現在他家依棲”的孤苦無助處境，想起戀愛不遂心的心事。黛玉以落花自喻，多愁善感的性格促使她進一步想到落花待到明年還會再發，而自己這朵“落花”將是一去不復還，“人去梁空巢也傾”，明年這個時候，瀟湘館內住著的不知道是誰。其情其景凄婉、悲切加深了一層。

第三層次：哭花。想到“人去梁空巢也傾”，多愁善感的黛玉此時已無法控制住悲哭。她哭花兒在風刀霜劍嚴相逼下，明媚鮮妍不長久，哭花兒一朝凋謝就難尋覓。黛玉既以落花自喻，落花的命運即是自己的命運，甚至自己的命運還不如落花，滴滴淚珠滴滴血痕，從今往后冷雨寒夜再難入睡，此情此景凄婉、悲切又大大加深了一層。

第四層次：哭己。黛玉哭罷花兒又哭自己——事實上哭花兒與哭自己無法分清。“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”，明指花兒處境艱難，又暗指而且更多的意思指自己處境艱難。她哭花兒明媚鮮妍能幾時，就是哭自己紅顏易老。她哭花兒和鳥兒的關系：花兒和鳥兒彼此有情，可是鳥兒再無言語表示，花兒也含羞難以啟齒。這是說她和寶玉相戀，可是寶玉一次次給她受委屈!她哭自己還是隨花兒一同飛到天盡頭，尋找一座香冢，作為自己的歸宿地;她又哭自己怎奈沒法生出一雙翅膀，無法隨花兒一同飛到天盡頭，那么就像用一捧凈土掩埋落花一樣，讓自己也掩埋在凈土之中，好保持生來高潔無瑕的本質，也強于忍受這風刀霜劍的嚴相逼迫，強于遭受委屈精神倍受折磨!黛玉哭自己，其情其景凄婉、悲切，令人唏噓感慨，不由得灑下同情之淚。

第五層次：誰葬?黛玉繼續哭自己：雖然想好了“質本潔來還潔去”，可是由誰來收葬自己呢?落花呀，你尚有幸由我來收葬，我的命運真不如你呀，寶玉是指靠不上了，沒有一個親人能來收葬我!我活著時，我和你花兒還能相互憐惜，一旦春光殆盡，“花落人亡兩不知”，我和你花兒再也不能相互憐惜了!黛玉“葬花辭”吟詠完，也是泣血完畢，此情此景凄婉、悲切令人不忍卒睹!

可以想見，曹雪芹寫黛玉《葬花吟》，用上了自己坎坷命運積累的血淚，更用上了自己骨子里、血液中天生的對于遭受封建專制制度“風刀霜劍嚴相逼”的廣大女子的關愛和同情，調動了許多藝術創作手段——比喻、想象、擬人、寓情于景、情景交融、現實與浪漫相結合等，寫盡了黛玉的身世命運、現時處境，寫盡了她追求美好愛情、美好生活，寫盡了她性格敏感、多愁多思，寫盡了她飽受精神折磨、內心充滿憂傷痛苦……宋代詞壇上曾有豪放、婉約兩大派。豪放一派如蘇軾詞“大江東去，浪淘盡千古風流人物”;婉約一派如柳永詞“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月”。作為小說內容不可分割的一部分，《紅樓夢》中出現的詩詞數量之多，是古典小說中少有的。縱觀這么多的詩詞，其“派別”應該屬于婉約派，這主要是由《紅樓夢》的整體構思及寶玉、黛玉等眾多人物形象的設計所決定的。黛玉《葬花吟》這首長詩可以說是小說中婉約詩詞的代表作。后面的《代別離·秋窗風雨夕》、《桃花行》都是《葬花吟》的姐妹篇，但還是應該把《葬花吟》排在首位;《芙蓉女兒誄》也是杰出詩篇，但壯美，而《葬花吟》純凄美，二者不同。《葬花吟》可以說是超過前人的婉約詩詞之千古絕唱!對于這么一首在《紅樓夢》中堪稱“經典”的婉約詩作，當初高人脂硯齋評《紅樓夢》時，就曾反復閱讀該詩，被它的“凄楚感慨”所深深打動，弄得“舉筆再四，不能加批”。今天我在這里寫鑒賞，對上面幾首詩都是很順利寫出來的，而對這首《葬花吟》卻是思之再三，竟一時不能下筆!