讀曲歌

(其三)

桃花落已盡，愁思猶未央。

春風(fēng)難期信，托情明月光。

此詩沒有題目，但我們縱觀詩意，不妨冠之以“春愁”或“春思”。這是一位多情女子，在落花紛紛的殘春，感物傷時，抒發(fā)自己難以排遣的情思。

詩的前兩句，是說春日已經(jīng)逝去，枝頭的桃花已紛紛落盡，而自己的綿綿愁思卻還沒有完。暮春時節(jié)，落紅無數(shù)的景象，很容易引起人們韶華易逝，青春難再的感慨。以落花寄愁懷，是古代詩歌常用的手法。武元衡的“殘花落盡見流鶯”(《春興》)，翁宏的“落花人獨立，微雨燕雙飛”(《春殘》)都描寫了暮春殘花中想到人的形單影只、寂寞無主;更為人口碑的是《紅樓夢》中林黛玉的《葬花詞》：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐?” “花開易見落難尋，階前愁煞葬花人。”寫盡了一個少女纏綿的春怨，令人蕩魂落魄。同樣的意境，此詩以其用語洗練，表情質(zhì)樸見長。一個“已”、一個“猶”，連用兩個副詞，寫出了時節(jié)與心境的強(qiáng)烈反差。可以想象，這是一位芳齡少女，獨處深閨，青春漸逝去，歡娛難再來。她的憂思大約早已開始了，本指望春天能給她帶來希望，然而春日已去，笑口難開，等待遙遙無期，這郁積是多么深沉!落花已盡與愁思猶在互相映襯，倍覺凄涼難捱!

后兩句是對前兩句的承接和延伸。情思郁積，自然要有所寄托。然而托付給誰呢?給春風(fēng)嗎?不，飄忽不定的春風(fēng)，很難期望它誠實;還是將這相思之情托付給明朗的月光吧!由此可見，這份情思，是多么珍貴;女子對于愛情，是多么審慎、鄭重。在我國古典詩歌中， “春”字往往語帶雙關(guān)，既指自然界的春天，又用來比喻男女之間的愛情，所謂“春風(fēng)動春心”。這里的“春”，就包含有這樣兩層意思。然而這“春風(fēng)”的形象，有時又是不那么可靠、不那么光彩的。李白的“春風(fēng)不相識，何事入羅幃”(《春思》)不也透露出對“春風(fēng)”的貶意嗎?這大概是由于世間常有負(fù)心郎，愛情悲劇屢見不鮮吧?來無蹤去無形、飛飏縹緲的春風(fēng)，正好用來比喻那些心猿意馬、無足信賴的輕薄之徒;而冰清玉潔的明月，則被比喻為心地光明的可托之人。月光皎潔如水，代表愛情的純潔無瑕;月亮圓缺有時，暗示愛情的悲歡離合;明月高懸在天，象征愛情的矢志不移。親人分處異地，舉頭同見一輪皓月，月亮成了寄托相思的最好信物。《子夜四時歌》： “仰頭看明月，寄情千里光”;謝莊《月賦》： “美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”;蘇軾《水調(diào)歌頭》： “但愿人長久，千里共嬋娟”，都為詠月寄情的佳句，與此詩有異曲同工之妙。然此詩在與春風(fēng)的對比中寫月，更顯出月的可貴可愛。棄春風(fēng)而擇明月，用兩個極富象征意味的形象，盡情盡理地表達(dá)出了女主人公堅定高潔、忠貞不二的心志。