《晏殊·蝶戀花》愛情詩詞原文與賞析

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙來去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

晏殊“賦性剛峻，而詞語殊婉妙”(《珠玉詞提要》)。這首《蝶戀花》就是堪稱“婉妙”的相思離別之詞。

首句“檻菊愁煙蘭泣露”，含義頗豐，由菊之在“檻”而知環(huán)境為庭院，由菊之開而知時令正當秋天，菊籠輕煙，蘭花帶露，則是秋天的早晨，而菊愁、蘭泣，既是移情于物，又是以物寫人，傳遞了人的心情。僅此起句七字，就奠定了全詞的基調和氣氛。“羅幕輕寒，燕子雙來去。”這兩句描寫清晨。富貴之家，堂前多垂簾幕，燕子穿幕而巢梁，在此新秋，羅幕漾著輕寒之時，雙燕穿幕而去。燕子夜息于梁，晨出而飛，本屬常情常理，但入于愁人之眼，竟似棄己而去，且“燕雙”暗襯“人單”，其孤凄之苦并未明言，極見含蓄。“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”這兩句是就現(xiàn)時而回避昨夜：看到早晨尚有殘月的斜輝穿入朱戶之中，不由得想起整整一夜的明月照人，使人不能入睡。月本無情人有情，在有情之人的眼中，無情的月亮卻不解人意，未諳離恨之苦，朗照徹夜，窺人無眠。無理正是情深，李白可以“舉杯邀明月，對影成三人”(《月下獨酌》)，晏殊卻抱怨“明月不諳離恨苦”，一愛一怨，都極無理，又極見感情。這種情理相悖的現(xiàn)象，正是以奇變破常規(guī)之筆，使情景相反而相成。

上片是庭院、居室中的見景生情： 下片轉寫登樓遠眺的感受、隱衷。“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”在經(jīng)受了整夜的相思之苦后，早晨登樓遠望，看到樹木綠葉凋落，就想起了昨夜通宵未眠中所聽到的西風聲，這是又一回溯之筆; 也正是西風凋碧樹，使得眼前一片空闊，可以望盡天涯路。這里，以“獨上”遙應上片的“雙來”，而望盡天涯則由“離恨”所致，惟于高樓之上，方可“望盡”，一夜西風，竟使碧樹凋零，這一“凋”字既是主人公強烈的心靈感受，同樣也影響讀者。上下片間的蛇灰蚓線，不可不察，文心之細，很可體味。這三句寫詞中主人公從庭院到樓上的攀升，“欲窮千里目，更上一層樓”，望盡天涯亦伊人不見，即使如此，也使精神上為之延伸和提高，所造就的境界開闊而高遠。正由于此，王國維《人間詞話》將此三句拈出，借題發(fā)揮，作為“古今之成大事業(yè)、大學問者”必須經(jīng)過的三重境界的第一重。既然“望盡”而不見天涯之人，相思之情就只能托之于書信，“欲寄彩箋兼尺素”了，彩箋為詩箋，尺素為書信，二者連用，可見用情之深。但是，欲寄卻又未寄，原因何在呢? 前面“望盡天涯路”而不見，這里再說“山長水闊知何處”，一折而一進，效果倍增，一起復一跌，更見惆悵。心愿雖好，前景難期，兩相對照的失望，更藉; “天涯”、“山長水闊”而引伸，尤使人起“此恨綿綿無絕期”之嘆，而“知何處”之語，包含著如嘆、如慕、如怨、如訴的底蘊，深情悠悠，綿綿難盡。

人謂“晏同叔去五代未遠，馨烈所扇，得之最先”(馮煦《六十一家詞選例言》)，此言不虛。晏殊詞多寫相思與閑情，就是《花間》的“馨烈所扇”，其婉妙、明麗，也是五代遺風。但是，作為“北宋倚聲家初祖”(同上)，晏殊自有建樹，他的詞中不僅有哲理的思索品味，更有境界的開拓。這首《蝶戀花》的“昨夜西風”三句，仍在相思題內，但境界闊遠，格調悲壯。王國維雖反對求索詞中寄托，對張惠言以“意內言外”論詞甚不以為然，但對這三句極為欣賞，《人間詞話》將其與“最得風人深致”的《詩·蒹葭》相擬，稱道其與“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”(《詩·小雅·節(jié)南山》)的“詩人之憂生”相似，正是在于詞中形象有大于思想之處。