(宋)趙令畤

烏夜啼·樓上縈簾弱絮

樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花。年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。

此詞寫的是女子的相思情。作者將抒情主人公安置在春意闌珊的氛圍中，讓傷春與傷別兩種情緒交融滲透，以強化抒情主人公的苦悶悲傷。首二句“縈簾弱絮”、“礙月低花”分別是“弱絮縈簾”、“低花礙月”的倒文，既為了平仄韻腳的諧和，也使句法避俗就新，增強陌生化的審美效果。抒情主人公獨居室內(nèi)，時當春日夜晚，寂寞之中，環(huán)顧樓上，但見柳絮被風吹落，縈繞于樓上門簾，飄飄欲墜；庭院墻頭上花影搖曳，半遮半攔看初升的明月。離開樹枝的“弱絮”，引起抒情主人公“同病”相憐之感，如自身的孤獨無依，及其人生歸宿，好似“弱絮”的飄搖不定；花葉礙月，明月被遮上半邊，也仿佛她心頭拂之不去的陰影。圓月被外在的力量造成缺月，又象她原本圓滿的生活被人割裂一半，心上人離去，自我獨居高樓，過著孤獨寂寞的生活。年年感傷春景之將暮，憐花葉的零落，歲歲自傷青春年華之將逝、自我的衰老，“春事”關(guān)連著“心事”，春事觸動著春情，生理上得不到滿足，情感上得不到慰藉，怎不“腸斷欲棲鴉”！柔腸寸斷如亂枝，幾可棲鴉。造語沉痛，想象亦新。

下片視線由樓外移到室內(nèi)。明鏡、翠被因多年不用，已減卻了原有的光彩亮色，只有紅蠟尚若有情，依然流著傷心淚。“舞鏡鸞衾”，是昔日與心上人所共用，它們勾起抒情主人公對往昔歡娛事的懷想、追憶。物色尚減，人何以堪？“啼珠”，指紅蠟燒殘后的余蠟所凝成的斑點，作者將它想象成淚珠，構(gòu)思本于杜牧詩“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”。無情無思之蠟燭尚且替人惜別垂淚，離別孤居之人，其傷心“腸斷”又何可言之？結(jié)句從沉痛中擺脫出來，期待著夢魂能繞天涯，去追隨日夜思念、盼望的心上人。“重門”鎖得住自身的肉體，但鎖不住“我”執(zhí)著的“相思夢”。情意的深摯、相思的迫切，在這“夢”中表現(xiàn)無遺。“相思夢”可“隨意繞天涯”，也給苦悶寂寞的靈魂帶來些慰藉。岑參《春夢》詩：“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里。”本詞構(gòu)思與此相近。

此詞運用精選的意象構(gòu)成一種情緒氛圍，讓抒情主人公的“心事”婉曲地烘托出來。抒情主人公的身份帶有模糊性，所抒之情具有普泛性特征，從創(chuàng)作方法上說，屬于溫庭筠所開創(chuàng)的一派。趙令畤屬于蘇軾的后輩(盡管他們年齡相仿)，蘇軾在詞壇開出新天地后，趙令畤仍遵循溫庭筠的路數(shù)創(chuàng)作，足見溫庭筠的影響在北宋中后期仍在延續(xù)。