(宋)盧祖皋

江城子·畫樓簾幕卷新晴

畫樓簾幕卷新晴，掩銀屏，曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數十年湖上路，能幾度，著娉婷。年華空自感飄零，擁春醒，對誰醒？天闊云閑，無處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似，舊心情。

盧祖皋詞頗多佳構。黃玉林(升)稱“其詞甚工，字字可入律呂，浙東西皆歌。”即如這首《江城子》，音節和婉，句句守聲，字字可入律呂也。

盧氏為寧宗慶元五年進士，嘉定十四年權直學士院，可知其主要生活在寧宗時期。寧宗被擁立時，韓侂胄有功，皇后韓氏又為韓侂胄之從女；因此，韓侂胄便由知閤門事這樣的不起眼的官職，一直爬到太師、太傅、平章軍國事，封平原郡王。韓侂胄以僥幸當權，為了排斥異己，立偽學之名，掀起慶元黨禁，把病弱的南宋王朝弄得更加烏煙瘴氣，一些清廉正直之士橫遭貶謫、放逐。幸免者既不屑阿附權勢，便只有縱情于山水間了。這首小令便是這種生活的寫照。

起句由景入，描繪出一片春晴景象。然而雖是晴朗的春天，卻仍留下一點侵曉的輕寒，這一筆便帶出了“墜粉飄香，日日喚愁生”的飄零、凄楚的況味。花開花落，原本是自然的節序，為何詞人如此傷感呢？“暗數十年湖上路，能幾度，著娉婷。”便明白道出了其中消息。“娉婷”或謂指“歌女”。我以為從全令細審，不如說指作者自己為好。此令結尾處云：“載酒買花年少事，渾不似，舊心情。”正與此上闋結處相應。時移事易，光景難留，遂生年華老去之恨，用這反詰句道出，使胸中懊恨，表現得磥硌有力。而用“娉婷”一詞來形容年少風華、和媮倜儻的風采，是不乏前例的。例如辛延年的《羽林郎》中云：“不意金吾子，娉婷過我廬。”王義慶的《烏夜啼》中云：“歌舞諸少年，娉婷無種跡。”都是這樣的用法。作如是解，還可以體味出作者“過闋”的技巧。

宋人張炎《詞源》云：“過生不可斷了曲意，須要承上接下。”瞿髯先生解釋這段話說：“上闋的末句要似合而又似起，下闋的起句要似承而又似轉。”說明了換頭句在小令意表達上的重要性。盧氏此小令于過闋處用“年華空自感飄零”一句，明白道出了這首小令的主旨。讀來突兀、鏗鏘，但是它卻緊扣住上闋的末句，不曾斷了曲意，而又似承似轉，誠屬過闋佳構。這一句既緊扣住了上闋的立意，又生發出新的一問：“擁春醒，對誰醒？”這一問，作者自己作了回答：“天闊云閑，無處覓簫聲。”此處暗用了蕭史教弄玉吹簫的故事，無處覓簫聲，實際上是無處尋覓那可以聯袂飛去的弄玉。于是，在詞人傷感年華老去的凄楚色調上，又抹上了一層伶仃孤冷的油彩。從而使全令的情緒至此形成了高峰，把積聚胸臆的懊恨表現得如春潮疊涌，層層翻起，筆端形成了一種不可扼止的氣勢，直如絕壁懸泉，勢將奔湍疾下。

然而，就在此際，作者以力挽千鈞之筆，用“載酒買花年少事，渾不似，舊心情。”舉重若輕，極其空靈地收束住了。況惠風以為此處與劉龍洲的《唐多令·蘆葉滿汀洲》詞的結處有異曲同工之妙。劉詞下闋云：“黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。”與盧詞此處的一擒一縱、大起大落相比，似稍平弱。劉氏詞號稱狂逸，何以此處盧詞卻略勝一籌呢？之所以如此者，當與盧詞所選用的《江城子》一調的聲情有關。《江城子》詞調的音樂，我們今日雖不可得聞，但蘇軾曾描述他的《江城子·密州出獵》詞的演出情況說：“令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”可見此調的聲情是激越的，節奏感非常強烈。盧氏恰到好處地把握了詞調的聲情，不僅“字字可入律呂”，而且使情感的抒發，與音樂的旋律結合得絲絲入扣，堪為倚聲楷式。